高文

(天津市工會(huì)管理干部學(xué)院天津市300170)

對(duì)電視欄目化紀(jì)錄片的探究與思索

高文

(天津市工會(huì)管理干部學(xué)院天津市300170)

二十世紀(jì)90年代中國(guó)電視節(jié)目趨向欄目化發(fā)展，原先以電視節(jié)目形態(tài)播出的電視紀(jì)錄片，也順應(yīng)了這種發(fā)展趨勢(shì)。1993年上海電視臺(tái)《紀(jì)錄片編輯室》的開(kāi)辦和中央電視臺(tái)《東方時(shí)空·生活空間》的開(kāi)播，標(biāo)志著我國(guó)欄目化紀(jì)錄片的開(kāi)始。這類(lèi)欄目，既保證了我國(guó)電視欄目紀(jì)錄片的合法性存在，也培養(yǎng)了中國(guó)的電視欄目紀(jì)錄片觀眾。只是如今這種欄目化所導(dǎo)致的流水線批量生產(chǎn)的方式是否有違紀(jì)錄片特性，則尚是一個(gè)值得業(yè)界深思和探討的重要問(wèn)題。

電視;欄目化;紀(jì)錄片

一、欄目化紀(jì)錄片的興起與熱播

所謂欄目化紀(jì)錄片，簡(jiǎn)言之，就是電視臺(tái)遵循電視欄目的工作流程而制作、播出的紀(jì)錄片。一直以來(lái)，業(yè)界對(duì)欄目化紀(jì)錄片存在種種不同看法:有人認(rèn)為，這是紀(jì)錄片為適應(yīng)自身生存發(fā)展需要和電視媒介傳播特性而以電視欄目為依托的一種新興電視節(jié)目形態(tài);有人批評(píng)其違背紀(jì)錄片特有的創(chuàng)作規(guī)律，大大降低了紀(jì)錄片品質(zhì);也有人說(shuō)，存在本身就是合理，只要有收視率就行。在一片爭(zhēng)論聲中，欄目化紀(jì)錄片仍在默默地探索著，發(fā)展著。

追溯歷史可知，1993年2月上海電視臺(tái)《紀(jì)錄片編輯室》的開(kāi)辦和幾個(gè)月后中央電視臺(tái)《東方時(shí)空·生活空間》的開(kāi)播，為我國(guó)欄目化紀(jì)錄片開(kāi)始之標(biāo)志。兩欄目推出后，均收到意想不到的收視效果。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《紀(jì)錄片編輯室》曾創(chuàng)下36%史無(wú)前例的高收視率，比一些熱播的電視劇、娛樂(lè)節(jié)目收視率還要高，一度成為收視率僅次于CCTV新聞聯(lián)播和上海新聞的節(jié)目?！睹鏍睢贰ⅰ洞髣?dòng)遷》、《重逢的日子》、《半個(gè)世紀(jì)的鄉(xiāng)戀》等一批故事性強(qiáng)的紀(jì)錄片，更將欄目推向輝煌頂點(diǎn)。之后，央視《生活空間》改版為《百姓故事》，增加了故事性，使節(jié)目更加好看。2000年推出《紀(jì)事》欄目，開(kāi)始進(jìn)行“情景再現(xiàn)”手法的實(shí)驗(yàn)，進(jìn)而也獲得了認(rèn)可。后來(lái)動(dòng)畫(huà)制作的加盟，則又增加了紀(jì)錄片的可看性。《生活空間》王剛那句“講述老百姓自己的故事”的宣傳語(yǔ)，已成為紀(jì)錄片在普通觀眾心目中的代名詞。創(chuàng)作者們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活中普普通通的勞動(dòng)者，使中國(guó)的老百姓第一次在屏幕上看到了自己及身邊的人，老百姓成了真正的主人公。其紀(jì)實(shí)的手法、民間化的視角、短小精悍的篇幅，贏得贊美聲一片。于是，其他電視臺(tái)紛紛效仿，紀(jì)錄片欄目一時(shí)間在全國(guó)遍地開(kāi)花，紀(jì)錄片開(kāi)始走上“欄目化”運(yùn)作和播出的道路。

2000年11月，中央電視臺(tái)《紀(jì)錄片》欄目開(kāi)播，它以每周5期、每期30分鐘的規(guī)模，連續(xù)播出了兩年。一批關(guān)于西藏的紀(jì)錄片以《我們西藏》為題，連續(xù)播出了兩周;一批獲獎(jiǎng)的經(jīng)典紀(jì)錄片，被重新包裝播出，如《經(jīng)典回顧》便連續(xù)播出了12天。中國(guó)觀眾系統(tǒng)地專(zhuān)心收看中國(guó)創(chuàng)作的優(yōu)秀紀(jì)錄片，就是從《紀(jì)錄片》欄目開(kāi)始的。

隨著電視頻道專(zhuān)業(yè)化的進(jìn)一步加強(qiáng)，又誕生了一大批像中央電視臺(tái)《走遍中國(guó)》、《紀(jì)錄中國(guó)》、《人物》、《探索·發(fā)現(xiàn)》等逐漸成熟為欄目化的紀(jì)錄片?！皩?zhuān)業(yè)化分工，特色化播出”，已成為紀(jì)錄片欄目化發(fā)展的新規(guī)律。

二、欄目化紀(jì)錄片的價(jià)值及其變化

欄目化紀(jì)錄片的創(chuàng)辦，為欄目紀(jì)錄片提供了真正屬于“家”的播出平臺(tái)。它的固定播出時(shí)間，就是節(jié)目對(duì)受眾發(fā)出的“邀請(qǐng)”，預(yù)約受眾“屆時(shí)光臨”。這種形式，能拉近節(jié)目和受眾的距離，使受眾對(duì)欄目紀(jì)錄片產(chǎn)生熟悉感和親切感，有利于節(jié)目和受眾間的溝通，現(xiàn)已成為當(dāng)代人審視現(xiàn)實(shí)生活的重要窗口。中央電視臺(tái)《見(jiàn)證·紀(jì)錄者》欄目主編肖同慶曾說(shuō)，欄目化保證了中國(guó)電視紀(jì)錄片的合法性存在，也培養(yǎng)了中國(guó)的電視紀(jì)錄片觀眾。復(fù)旦大學(xué)呂新雨還曾將中國(guó)欄目化紀(jì)錄片的興起，稱(chēng)為“中國(guó)的紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)”，他認(rèn)為，欄目化的發(fā)展，為紀(jì)錄片在體制內(nèi)贏得了合法的存在形式，使其前所未有地貼近與關(guān)注最基層人民的生活狀態(tài)，并將整個(gè)社會(huì)人們的生存情況，輸送到每一個(gè)家庭，使每一個(gè)家庭跟社會(huì)更為靠攏。觀眾可透過(guò)小小屏幕，看到整個(gè)社會(huì)生活，電視欄目紀(jì)錄片也可以通過(guò)這個(gè)平臺(tái)使社會(huì)與人更貼近，從而達(dá)到信息的共享。

與原先的紀(jì)錄片相比，欄目化紀(jì)錄片有了較大地改變。首先，創(chuàng)作者把目光從飄渺的歷史及邊遠(yuǎn)的山林移開(kāi)，而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)中的百姓，這樣的選題大多能讓觀眾產(chǎn)生好感。主創(chuàng)人深入生活，與群眾結(jié)成知心朋友，并平等相處，感受著生活的脈搏。觀眾不再是被動(dòng)的接受者，而是積極的思考者。正是這種平等的理念和平視的視角，使欄目紀(jì)錄片具有了鮮活的生命力。其次，拍攝手法更加講求信息含量。大膽應(yīng)用真實(shí)再現(xiàn)、扮演、場(chǎng)面調(diào)度、人工光以及非標(biāo)準(zhǔn)鏡頭等戲劇元素，以增強(qiáng)傳播效果。第三，長(zhǎng)鏡頭被快節(jié)奏剪輯所替代。第四，情節(jié)化的敘事成為一種普遍追求，紀(jì)錄片創(chuàng)作者往往采取那種“小中見(jiàn)大”的敘事情節(jié)策略，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)某一個(gè)人物或某一個(gè)群體，以生動(dòng)的形象、富有魅力的言語(yǔ)、神態(tài)和極具感染力的審美感悟，完成對(duì)人性的思索。

三、欄目化紀(jì)錄片的問(wèn)題與出路

欄目紀(jì)錄片在我國(guó)的熱播，已引起很多學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士的關(guān)切和議論，有人甚至憂慮其某些做法已開(kāi)始“變味”。因?yàn)闄谀炕募o(jì)錄片定位，要涉及人才、資源、資金、媒體功能實(shí)現(xiàn)、廣告等方方面面的限制性因素，在此壓力下是否還能保持紀(jì)錄片的原汁原味，這讓很多紀(jì)錄片創(chuàng)作者都為之感到困惑。

從現(xiàn)況看，紀(jì)錄片的制作隊(duì)伍，并沒(méi)有隨著事業(yè)發(fā)展規(guī)模而整體地發(fā)展，一些紀(jì)錄片工作者由于欄目收視率不高，而紛紛下馬，轉(zhuǎn)入別的“生意”，創(chuàng)作隊(duì)伍于是相對(duì)萎縮，后繼乏人。

一些紀(jì)錄片欄目作品逐漸出現(xiàn)模式化、類(lèi)型化傾向。許多作品思想淺薄貧乏，觀眾看后平淡無(wú)奇、索然無(wú)味。并且，欄目化要求所需要的相對(duì)一致風(fēng)格，也對(duì)創(chuàng)作者藝術(shù)個(gè)性無(wú)形中作了某些壓制，使欄目失掉了藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，從而降低了總體的藝術(shù)水準(zhǔn)。創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作內(nèi)容的“一定之規(guī)”，讓許多自由慣了的創(chuàng)作者有點(diǎn)無(wú)所適從，影響了創(chuàng)作熱情。

由于欄目化紀(jì)錄片需要對(duì)人力、物力進(jìn)行較長(zhǎng)周期的投入，其工作量相對(duì)較大，所以，只有為數(shù)不多的強(qiáng)實(shí)力媒體，現(xiàn)還采取自產(chǎn)自播的方式制作紀(jì)錄片欄目所需作品，而大多數(shù)則采用由社會(huì)公司承包的方式來(lái)委托制作。這種運(yùn)營(yíng)方式，往往使節(jié)目在拍攝制作階段缺少有效的控制和干預(yù)，其數(shù)量和質(zhì)量都無(wú)法滿足播出需要，很難長(zhǎng)期支撐高品質(zhì)、高收視率的常態(tài)紀(jì)錄片欄目。

現(xiàn)在，每一個(gè)紀(jì)錄片的欄目，都在尋求建立適合自身特性的多快好省的模式，但多呈現(xiàn)為模式化的流水線批量生產(chǎn)，這也許是一種無(wú)奈的選擇。批量生產(chǎn)計(jì)算成本，的確是紀(jì)錄片走向市場(chǎng)必要的經(jīng)營(yíng)方式，因?yàn)橹挥羞@樣，才能保證生產(chǎn)的循環(huán)進(jìn)行，達(dá)到效益的最大化，實(shí)現(xiàn)規(guī)?；僮鳌⑾盗谢コ??？墒?，這樣的制作和經(jīng)營(yíng)模式，是否就違背了紀(jì)錄片的特性呢?這是值得業(yè)界深思和探討的一個(gè)重要問(wèn)題。

當(dāng)然，對(duì)欄目化紀(jì)錄片，我們應(yīng)僅將其看作為影像傳媒中的一種傳播手段，而不能用欄目化一個(gè)形態(tài)，來(lái)涵蓋紀(jì)錄片今后的整個(gè)發(fā)展趨勢(shì)，畢竟，欄目化紀(jì)錄片和實(shí)際意義上的紀(jì)錄片還是有很大差別的，強(qiáng)求任何一種模式，以致于使這種模式成為自己創(chuàng)作的羈絆，都是僵化和愚鈍的表現(xiàn)。

在中國(guó)，要想把欄目化紀(jì)錄片徹底談透徹，可能很難。原因是目前的紀(jì)錄片創(chuàng)作尚處在轉(zhuǎn)型期，多種創(chuàng)作理念既相互滲透又相互對(duì)立，各種觀點(diǎn)都需要我們從實(shí)際的創(chuàng)作中去驗(yàn)證。

中國(guó)電視在探索、發(fā)展，中國(guó)紀(jì)錄片也在不斷地探索、發(fā)展，探索終究會(huì)使答案逐漸凸現(xiàn)，而發(fā)展則孕育著無(wú)限的生機(jī)和希望。電視紀(jì)錄片從業(yè)人員應(yīng)擴(kuò)展視野，將欄目紀(jì)錄片的理論研究與實(shí)踐觸角延伸到各個(gè)角落，以找出一條最適合中國(guó)欄目化紀(jì)錄片生存與發(fā)展之路，我們有理由相信，中國(guó)欄目化紀(jì)錄片的明天會(huì)更好。

［1］溫蓓等．再談我國(guó)紀(jì)錄片欄目的市場(chǎng)化道路［J］．西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2005(8)．

［2］趙世琪，田周．淺析電視欄目紀(jì)錄片的創(chuàng)作［J］．懷化學(xué)院學(xué)報(bào)，2009(4)．

［3］羅敏．困惑與探索——欄目化電視紀(jì)錄片的生存挑戰(zhàn)［J］．新聞知識(shí)，2004(10)．

［4］田軍，張嶺．電視紀(jì)錄片欄目化流變［J］．中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2005(12)．

［5］段曉明．中國(guó)電視紀(jì)錄片欄目化的策略與趨向［J］．新聞實(shí)踐，2005(5)．

［6］周海濱．紀(jì)錄片欄目化可持續(xù)發(fā)展對(duì)策［J］．聲屏世界，2004(9)．

［7］許蘇，胡海華．電視欄目紀(jì)錄片的生存困境與對(duì)策［J］．新聞愛(ài)好者，2009(19)．

［8］肖同慶．紀(jì)錄片欄目化生存的困惑與沖突［J］．現(xiàn)代傳播，2003(4)．

［9］劉寧．紀(jì)錄片欄目適應(yīng)“收視生存”初探［J］．當(dāng)代電視，2009(8)．

Thoughts and Exploration about Columning the Documentary of Television Program s

Wen Gao
(Tianjin Trade Union Administrators＇College，Tianjin，300170)

China＇s television programs become columned in the twentieth century nineties．The television program form should adapt to the new situation．The documentary editorial office of Shanghai TV station and life space of oriental time space in 1993，embody the emergence of our nation＇s columned programs．The program ensures the columned documentary to be legitimate and brings the audience by the documentary．If the mass production by production line is legal，but it is a problem that is worthy to be thought about and discussed．

television;column;documentary

G229．2

A

1008－8636(2011)02－0059－03

責(zé)任編輯 李耕

2011－02－18

高文(1980－)，女，天津市人，天津市工會(huì)管理干部學(xué)院影視藝術(shù)系辦公室主任，從事影視藝術(shù)教學(xué)與研究。