余巨力

現(xiàn)代書法與民國書法一起構(gòu)成中國20世紀書法的雙翼。新中國成立后，社會的政治經(jīng)濟繼續(xù)朝著現(xiàn)代化的方向邁進，文化方面也如此：國家頒布了全國統(tǒng)一使用的簡化漢字；鋼筆、鉛筆等硬筆廣泛流行，取代了毛筆的實用地位，并以“從左向右”的橫寫格式，替代了毛筆“從右向左”的豎寫格式；20世紀80年代后，電腦等信息技術(shù)的運用又進一步?jīng)_擊了漢字的實用書寫基礎(chǔ)。與此同時，和民國時期一樣，在新中國考古的重大發(fā)現(xiàn)中，書法資料更加豐富，既有新石器時代陶器上的刻畫符號，又有大量甲骨、金文器、簡帛、石器碑刻、墓志等被發(fā)現(xiàn)，為書法藝術(shù)的繁榮提供了新的資源。還有，彩色印刷技術(shù)的運用，使古代名碑法帖的復(fù)制絲毫不差等，為現(xiàn)代書家的研究、學(xué)習(xí)帶來極大便利。

由于毛筆書法退擊日常實用的舞臺，書法在20世紀50年代一度陷入沉寂狀態(tài)，而東鄰日本卻對書法十分重視，發(fā)展態(tài)勢亦較好。故鑒于書法的歷史承傳，1963年，浙江美術(shù)學(xué)院開始招收書法篆刻專業(yè)大學(xué)生。但隨后開始的“文革”劫難，又使書法的發(fā)展再度陷入停頓。直至“文革”結(jié)束迎來改革開放的年代，書法作為一門藝術(shù)得到了社會的認可，一場持續(xù)至今的“書法熱”拉開帷幕。1979年，浙江美院首次招收書法篆刻研究生，為書法的學(xué)科建設(shè)開辟新路。此后，全國各地的教育部門頒立設(shè)書法專業(yè)或書法寫字課，體制十分完備，還有社會上各級各類的書法培訓(xùn)機構(gòu)也如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，書法的普及與提高成效顯著，深入人心，并在對外交流中也起到良好影響。1981年，中國書法家協(xié)會宣告成立，為書家的社會化活動，在組織形式上建立了新的平臺，協(xié)會所舉辦的各類大展有效地推動了書法的發(fā)展。并且，新時期的發(fā)展又得到各類媒體的大力支撐，如1974年香港《書譜》創(chuàng)刊、1977年上?！稌ā穭?chuàng)刊、1979年上?！稌ㄑ芯俊穭?chuàng)刊、1981年文物出版社出版《書法叢刊》雜志、1983年中國書法家協(xié)會主辦《中國書法》創(chuàng)刊級《書法報》在湖北創(chuàng)刊……這在此前是無法想像的。最具有震撼力的是，能代表現(xiàn)代書法高峰是以一批大師級的書法巨匠為標志的，如沈尹默、陸維釗、林敬之、王蘧常、沙孟海等，他們國學(xué)底子深厚，又具現(xiàn)代意識，是傳統(tǒng)書法在20世紀后半葉綻放的亮麗花朵。

沈尹默書宗晉唐，以行書見長，功力與氣韻皆勝。與其書風(fēng)相似且邁晉人者，數(shù)白蕉一人而已；陸維釗是現(xiàn)代書法教育的奠基人之一，1962年受潘天壽院長之邀至浙江美術(shù)學(xué)院創(chuàng)設(shè)書法專業(yè)，書法以篆隸相融的“蜾扁”名世，且小行書也寫得十分精彩；林散之擅大草，但功夫用在漢隸上，行書筆筆是漢，詩心墨韻化成一片；王蘧常的章草取法古，風(fēng)格遒上，非獨20世紀獨步，上溯千年亦少有；沙孟海五體皆工，所作榜書，風(fēng)靡海內(nèi)，亦為世界稱頌。其他如馬一縉的行書、黃賓虹的大篆、余任天的草書、啟功的行楷，等等，皆具高格，堪為后人師法。

現(xiàn)代書學(xué)著述也很豐碩，有沈尹默的《書法論叢》、陸維釗的《書法述要》、沙孟海的《沙孟海論書叢稿》、《中國書法史圖錄》、張光賓的《中華書法史》、梁披云主編的《中國書法大辭典》以及一大批中青年學(xué)者的書學(xué)著述等。