文/本刊記者 方 莉

近60年的時光，中國觀眾接受了農(nóng)村劇、名著劇、清宮戲、情景喜劇、家庭倫理劇、年代戲、軍旅劇、青春偶像劇等各類劇種的洗禮?！栋邓恪?、《潛伏》、《黎明之前》等劇的火熱，讓諜戰(zhàn)劇成為主流類型劇。何為諜戰(zhàn)劇？百度的詞條上這樣解釋：諜戰(zhàn)劇是以間諜活動為主題的一類影視劇，其中有臥底、特務(wù)、情報交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等元素。目前熒幕上火熱播放或上映的諜戰(zhàn)片繼承了新中國成立后一系列的“反特片”傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上增加了更多看點。如今，被老百姓稱為抓特務(wù)的反特片從臉譜化，演變成著重內(nèi)心戲，有著人情味的諜戰(zhàn)劇，有的更被人們戲稱為“職場劇”。諜戰(zhàn)劇究竟經(jīng)歷了怎樣的類型演變？有著什么樣的“諜戰(zhàn)攻略”與創(chuàng)作得失？又有著怎樣的游戲規(guī)則和隱患困境？為此，本刊特意邀請眾專家一探究竟。

從“反特片”到“諜戰(zhàn)劇”

從新中國成立早期的“反特故事片”演變成如今被稱為“諜戰(zhàn)劇”的類型劇，相關(guān)的熱潮出現(xiàn)了三次：新中國成立后的20世紀五六十年代、80年代以及當下。這其中經(jīng)歷了怎樣的演變過程？這種演變背后的影響和推動因素是什么？

邊國立（解放軍藝術(shù)學(xué)院文管系教授）：新中國成立初期我們就出現(xiàn)了反特故事片，實際上反特故事片是包容在驚險樣式里面的，而那時候驚險樣式也不僅僅是反特故事片，還包括警匪片、偵探片等在內(nèi)，是一個大的范疇。

間諜片的出現(xiàn)是從1946年國民黨拍攝的《天字第一號》開始的，新中國成立以后更多的是反特片，里面有我們后來的間諜片元素，這是新中國成立以后的時代背景決定的。因此間諜片是抗戰(zhàn)勝利后40年代末開始的，新中國成立以后50年代初開始逐漸推進的。“文革”后的70年代末期又出現(xiàn)了一批，如《藍色檔案》、《保密局的槍聲》等。這批影片涉及面比50年代更寬了，但大體上也還是說共產(chǎn)黨地下斗爭，如粉碎軍統(tǒng)和中統(tǒng)的陰謀，得到情報，大體上還是這樣一種基本的斗爭樣式。

這種斗爭樣式開始發(fā)生變化的是80年代初中期的 《喋血黑谷》，我們?nèi)匀豢梢詫ⅰ多┭诠取樊斪鲆环N驚險樣式來看，但是其中有一個很重要的核是諜戰(zhàn)。這也是由改革開放的時代背景決定的。所以回過頭來看，50年代我們新中國反特片都有濃重的意識形態(tài)。到了70年代末、80年代初，以至于到90年代以后反特背景變化了，我們有一個在藝術(shù)上需要尋找新對手的問題?，F(xiàn)在出現(xiàn)的諜戰(zhàn)劇就是被這種高度商業(yè)化的時代背景所推動的，因此《暗算》的出現(xiàn)不是偶然，之后一大批作品集中的出現(xiàn)也正是我們這種商業(yè)經(jīng)濟發(fā)展時代的反映。從研究電影史的角度看，諜戰(zhàn)劇本來就是商業(yè)經(jīng)濟的產(chǎn)物，才有可能形成這種類型的面貌。

譚曉明（解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系副教授）：對“諜戰(zhàn)片”的觀察和分析，需要確立一個大的情境前提：市場經(jīng)濟的建立與中國人的戰(zhàn)爭記憶。

市場經(jīng)濟的本質(zhì)就是要把社會生活的一切內(nèi)容以價值交換的形式投入到商品流通的環(huán)節(jié)中，在這種視角下，電影具有特殊的使用價值，是一種商品，能讓消費它的人在一種虛擬的、有距離感的想象關(guān)系中體驗?zāi)撤N情感，這種情感不再是浪漫主義所推崇的個性化感受，而是一個文化共同體中具有歷史或當下公共性質(zhì)的社會化甚至具原型意義的情感。對應(yīng)于此，電影的美學(xué)策略就是類型化，而“驚險”體驗作為對戰(zhàn)爭的一種類型修辭方式，構(gòu)成了軍事題材類型化創(chuàng)作的重要方向。

如果說這是“諜戰(zhàn)片”興起的“形式因”，那么，中國人的戰(zhàn)爭記憶就是它的“實質(zhì)因”。中國的現(xiàn)代化走的是一條激進的革命道路，“反抗外辱，維護國家民族尊嚴”是百年來中國歷史的主體內(nèi)容，屈辱／反抗、痛苦／升華、犧牲／進步，這樣復(fù)合的情感構(gòu)成了普通中國人關(guān)于這段歷史的基本記憶，從新中國成立以來，表現(xiàn)戰(zhàn)爭的大眾藝術(shù)在很大程度上都是在為這些基本記憶構(gòu)建一個統(tǒng)一的意識形態(tài)，在新世紀，以貨幣、貿(mào)易、話語權(quán)的爭奪為表現(xiàn)形式的民族國家之間的對抗很容易激發(fā)起這些歷史記憶，把這些情緒移置到對戰(zhàn)爭的重新抒寫上。于是，當下的電視劇軍事題材創(chuàng)作就是這些心理情緒的天然“附著物”，“諜戰(zhàn)片”以驚險的形式加入到了這個大合唱之中。

對諜戰(zhàn)片的分析有“術(shù)”與“道”之分。“術(shù)”就是類型規(guī)律，“道”是尋求故事與觀眾的認同關(guān)系。新世紀軍事題材創(chuàng)作中“道”的變化在很大程度上體現(xiàn)為“尋找敵人”，而17年經(jīng)典革命神話能很容易地找到敵人：日本帝國主義和國民黨反動派。在90年代后，國民黨反動派從敵人陣營中退了出去，只剩下日本帝國主義，這個變化是很重要的，表明以階級沖突為基礎(chǔ)的歷史唯物主義已經(jīng)不再支撐中國軍事題材的敘事結(jié)構(gòu)，而變成了民族主義符號。

李洋（總政宣傳部藝術(shù)局干事、評論家）：從類型的角度看我還是將諜戰(zhàn)劇納入到軍事題材中，因為在美國的戰(zhàn)爭電影百科全書中就包含了這個類型，比如“007”系列。從海外看，諜戰(zhàn)片歷史綿延時間最長，無論一戰(zhàn)、二戰(zhàn)，還是后來的冷戰(zhàn)時期，而且累計作品數(shù)量非常龐大。現(xiàn)在海外的諜戰(zhàn)劇稍微少了一點，而國內(nèi)卻因為各種原因而得到蓬勃的發(fā)展。

郝建（北京電影學(xué)院理論教研室教授）：我認為諜戰(zhàn)片不是軍事題材，是一個驚險片，它有一個核，就是這個主人公要遭遇死亡威脅。劇中人物可以完成各種各樣的任務(wù)，偷情報、送情報、保護人、暗殺人都可以，但是這個核就是主人公要遭遇危險。另外就是能不能從普世價值的角度看人的生命和人的幸福，來看待我們諜戰(zhàn)劇的價值觀。

陳先義（《解放軍報》文化部原主任、評論家）：嚴格來說叫“諜戰(zhàn)劇”很有局限性，更準確的說是表現(xiàn)隱秘戰(zhàn)線的題材片。軍事題材劇過去是一種邊緣的題材，現(xiàn)在成為了主流。今天我們講中國的題材電視劇，第一類的就是軍事題材。而諜戰(zhàn)劇里真正好的戲有三部，第一個是《暗算》，第二是《潛伏》，第三是《永不消逝的電波》。這些是真正能在社會上引起反響、有著較高的文化品位、引起觀眾轟動的電視劇?！稘摲泛汀栋邓恪返氖找暵识际潜容^高的，就是《永不消逝的電波》收視率不高，但不高不證明不是高品位。

時統(tǒng)宇

陳山

解璽璋

李洋

諜戰(zhàn)劇魅力何在

好戲連連、高潮迭起的諜戰(zhàn)劇，已經(jīng)成了一個大眾文化熱點，人們?yōu)槭裁磹劭础罢檻?zhàn)劇”？時下熱播的那些新作品的魅力何在？

陳山（北京電影學(xué)院文學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師）：我覺得諜戰(zhàn)劇熱有很復(fù)雜的一些原因，其中有一個原因就是這個社會集體信仰的變化，改革開放30年了，冷戰(zhàn)時代也已經(jīng)過去。現(xiàn)在80后、90后在文化取向上有很微妙的變化。80年代開始改革開放的時候，國門剛打開，國人對西方的文化和理念有一種認同的傾向。但是經(jīng)過20年，尤其是“9·11”以后國際局勢的變化，現(xiàn)在年輕人對西方的觀念逐漸失望了，又重新回到本民族來找尋新的支點，所以像諜戰(zhàn)劇這樣帶有明顯意識形態(tài)符號的戰(zhàn)爭類影片不僅在老年人當中走紅，在年輕人當中也一樣走紅。

第二個原因，它是在主流媒體上播放的電視劇，所以是意識形態(tài)和商業(yè)磨合的產(chǎn)物。

第三個原因，我們在逐漸建立類型片的符號體系。因為我們多年來應(yīng)試教育造成的創(chuàng)作能力的薄弱，所以要想有原始的資料可以借鑒，審查也好通過，那就是17年電影當中的題材。這17年的資源是非常有用的，現(xiàn)在直接可以拿來用，不像解放前的電影要有隔閡。我曾經(jīng)寫過一篇文章，一再強調(diào)我們要逐漸走向類型化、商業(yè)化，主流意識形態(tài)要和商業(yè)磨合。17年的資源是最值得肯定的，雖然里面有很多意識形態(tài)的成分，但是那時候的人確實是在非常認真地進行藝術(shù)創(chuàng)作，也很精細，所以這是中國啟動類型化的一個起步，隨著將來的發(fā)展可能原創(chuàng)的東西會越來越多。

李洋：從去年到現(xiàn)在的諜戰(zhàn)劇大爆發(fā)，實際上是2006年《暗算》的延續(xù)，因為一個劇本的制作通常要兩到三年。

諜戰(zhàn)劇之所以有好的市場，一是題材類型上符合市場需求?，F(xiàn)在的電視劇市場主要是“槍桿子”、“大辮子”和“淚珠子”三大類，“槍桿子”是軍事題材、“大辮子”是搞笑的戲說劇，“淚珠子”是情感劇。諜戰(zhàn)劇就是軍事題材發(fā)展到一定階段后出現(xiàn)的一個新類型，或者說是老類型借用。當然諜戰(zhàn)劇自身也有很多很豐富的表現(xiàn)類型。

二是諜戰(zhàn)劇在制作上成本低，一個重要的原因就是諜戰(zhàn)劇的室內(nèi)戲比較多，相對來說比較省錢。因為現(xiàn)在軍事戰(zhàn)爭題材電視劇的成本越來越高，武器花錢特別厲害，還包括軍事資源的調(diào)動，過去軍隊協(xié)拍，基本上管個盒飯就可以了，現(xiàn)在都是按市場化的標準，而且這個標準也是水漲船高。另外部隊上級也有指示，要盡可能減少攝制組對部隊正常訓(xùn)練的干擾。特別是南京軍區(qū)的首長已經(jīng)明確表示，除非是總部下達的任務(wù)，否則一概不接受。

陳先義

邊國立

丁臨一

三是諜戰(zhàn)劇的情節(jié)飽滿，吸引人的元素非常豐富?，F(xiàn)在諜戰(zhàn)劇不僅成為一種類型，還成為一種重要的元素，像味精一樣，什么菜都可以放一點兒?，F(xiàn)在觀眾的口味越來越刁，在軍事類型劇上進入了口味麻辣燙的時代，藝術(shù)敘事性的可能越來越小，下的味道會越來越重。因為他吃慣了麻辣燙以后，江浙的東西他就不會吃。所以一定要下猛藥，否則的話，收視率就沒有保障。

丁臨一（武警部隊政治部電視藝術(shù)中心主任）：首先這種戲本身有天生的題材優(yōu)勢，人都有好奇心，這樣的戲在滿足人的好奇心方面達到了其他類型劇達不到的效果，并增強了觀賞的主動性，讓觀眾有參與感。另外很多諜戰(zhàn)劇具有歷史因素在里面，因為很多都是歷史解密以后推出來的，能喚起觀眾的懷舊情懷。從綜合的思想藝術(shù)標準來說，諜戰(zhàn)片最基本的是要有較量、懸疑、推理、偵破、智斗。再高一個層次，就是在故事性、傳奇性的基礎(chǔ)上，還有鮮活的人物站立起來，這樣的人物應(yīng)該是有信仰的，應(yīng)該是忠誠的。作為一個軍人來說，國家利益是至高無上的，從長遠歷史階段來看，普世價值應(yīng)該更高。所以在諜戰(zhàn)劇里我們也不能簡單地否定普世價值。

陳先義：諜戰(zhàn)劇熱的原因第一個是它撲朔迷離的形式，一波未平，一波又起，情節(jié)好看。第二是因為《暗算》以后許多領(lǐng)域解密了，很多諜戰(zhàn)劇也因此被解放了。第三，最主要的，諜戰(zhàn)劇的走紅是因為我們的社會現(xiàn)在是在呼喚理想、呼喚信仰、呼喚思想主題。最近在審看《東方》時，就在想為什么二三十年代我們的老一輩對理想對信仰那么執(zhí)著？朱德、周恩來、鄧小平等老一輩革命家，出身富裕家庭，為什么選擇到海外去尋找真理？因為他們在尋找信仰，覺得必須用理想、用信仰來拯救我們這個落難的民族。那個年代可以為了信仰掉腦袋，流血犧牲。再想想我們今天的社會，假設(shè)遭遇同樣的外敵入侵，我們還有沒有這樣一批有堅定忠誠信仰的共產(chǎn)黨人和革命志士？

軍事是政治最高的斗爭形式，它絕不可能放棄對政治主題的追求，對信仰的追求。所以現(xiàn)在“諜戰(zhàn)劇”的流行應(yīng)該是我們這個社會呼喚理想、呼喚信仰、呼喚全社會一種新思想的好兆頭。因此不能說《暗算》已經(jīng)到了頂層沒有人再突破了，實際上《暗算》之后有《潛伏》，《潛伏》之后有《永不消逝的電波》，這樣的戲還會不斷地出現(xiàn)。不一定在于一部戲的藝術(shù)性多么好看，情節(jié)多么曲折，主要在于我們這個社會還有思想的生活土壤。

高舉信仰的大旗

談到信仰，60年代《烈火中永生》、《黨的女兒》等一批革命影片曾經(jīng)高揚信仰的旗幟，讓人感受到濃厚的意識形態(tài)氛圍；21世紀，以《潛伏》為代表的諜戰(zhàn)劇再次高揚信仰的大旗，意識形態(tài)卻淡化到讓觀眾當成“職場劇”看。諜戰(zhàn)劇究竟是不是政治主題劇？在劇中政治屬性應(yīng)該如何表達？

姜峰（導(dǎo)演）：諜戰(zhàn)劇也是政治主題劇，我們剛剛拍完的《馬迭爾旅館的槍聲》就是政治命題的諜戰(zhàn)劇。政治劇要有一個時代背景，哈爾濱是一個諜戰(zhàn)的諾亞方舟，無形當中就形成了政治真空，這種政治真空所產(chǎn)生的政治多元、文化多元構(gòu)筑了一個復(fù)雜的社會關(guān)注。

時統(tǒng)宇（社科院新聞與傳播研究所影視研究學(xué)者）：中國影視以“諜戰(zhàn)劇”為代表，在相當程度上高舉信仰的大旗，這點讓我感動，反映了和諧的主流價值觀。但同時我又覺得對這種信仰不能簡單化處理，舉一個例子，網(wǎng)民對《黎明之前》有一個最形象或者最雷的一種說法，“這是一部不把觀眾當弱智的電視”。說明這是對他們的精神信仰或者說他們做人最根本底線的一種尊重，這同樣是我自己對信仰力量的解讀。

邊國立：現(xiàn)在我們不能一般化地表現(xiàn)我們的信仰，因為我們的對手也有信仰，我們的信仰值得尊敬，他的信仰也值得尊敬，一般化的表現(xiàn)是不夠的。關(guān)鍵是諜戰(zhàn)劇里表現(xiàn)的信仰不是所有人都能堅持的，這不僅需要同情或者理解，還要對這些人進行深入剖析，這是我們需要做的。

陳山：關(guān)于諜戰(zhàn)劇的焦點：第一，現(xiàn)在年輕人不太關(guān)心政治的問題，因為政治格局非常復(fù)雜，兩岸關(guān)系也處于復(fù)雜的狀態(tài)中，所以這一點應(yīng)該淡化或者至少不作為重點。我覺得人性也是一樣，有善與惡的兩面。我覺得現(xiàn)在老百姓最關(guān)心的是樸素的民間道德價值觀，我覺得應(yīng)該將焦點集中在這上面。如果這方面做好了，就能在內(nèi)涵方面深深打動中國老百姓，比如電視劇《渴望》。

解璽璋：表達信仰不一定要給這個信仰加一個政治標簽。信仰是一種精神上的東西，這是屬于價值判斷領(lǐng)域的，還應(yīng)該是一種普世的價值，就是人最基本的要求是什么。諜戰(zhàn)劇的魅力到底在什么地方？我覺得不在于表現(xiàn)誰更有信仰，好看的諜戰(zhàn)劇一定是斗智的，表現(xiàn)智慧的，不管是在影像的敘述上，還是故事的設(shè)計上，包括人物的對白上，能表現(xiàn)出這樣一些智慧，我覺得就能夠吸引我。因為它是一種類型片，不是政治宣傳片。所以我覺得諜戰(zhàn)劇不必考慮太多政治因素，淡化一點倒好。這樣可能有利于這個片種未來的發(fā)展，也有利于觀眾的接受。

打動觀眾的關(guān)鍵點

懸疑、破案是諜戰(zhàn)劇的特點，表面上看是描述事件，但作品的內(nèi)在核心是人物。早先臉譜化的人物形象現(xiàn)在成了猜測的謎底，臥底英雄可以世故、奸猾，敵營人員可以敬業(yè)，忠誠，敵我關(guān)系透射出人際生活現(xiàn)實。如何讓人物更合理化，在創(chuàng)作中應(yīng)該如何把握？

趙立新（中央戲劇學(xué)院電影電視藝術(shù)系教師、演員）：諜戰(zhàn)劇中應(yīng)當強調(diào)人還是故事，這兩個有沒有矛盾？作為演員來說，最重要的是對人物的理解、把握和再塑造，要抓住這個人物在工作生活、斗爭以及愛情中的個性特點和生活細節(jié)。在拍《永不消逝的電波》時有兩個不同意見，一個意見是要不停地講故事，不停地出招，不停地一個又一個驚心動魄，讓觀眾無暇檢索其他方面的不足。另一個意見是以人物為主。我們經(jīng)過爭論之后覺得人物是不能丟的，因為畢竟之前我們塑造了很多經(jīng)久不衰的人物形象，是人物本身的魅力在發(fā)射光彩。于是我們在拍攝過程中，盡量找到人物行為的合理性。人物和情節(jié)如何鮮活地結(jié)合在一起？這也是我一直在思考的問題。

姜峰：現(xiàn)在所有的創(chuàng)作者，包括演員們接到反面角色以后，肯定大多數(shù)都會想，我先把他塑造成一個人，真實的人，然后再附加他的職務(wù)、社會角色。所以從表演的角度來說，注重了角色的豐富性和多樣性。

邊國立：人性不僅僅是諜戰(zhàn)片的問題，人性是比較復(fù)雜的，有優(yōu)秀的人性，也有反動的人性。反動的人性需要被優(yōu)秀的人性在一定條件下克服。

解璽璋（同心出版社常務(wù)副總編輯）：因為諜戰(zhàn)題材本身的受限性，永遠達不到真實的標準，所以我理解的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作基本上應(yīng)該是“胡編亂造”的，但是反過來說也有真實性的問題，一是在生活細節(jié)上，通用的生活細節(jié)是塑造人物最基本的東西。二是言談話語。大家為什么覺得葛優(yōu)的戲好，一個很重要的原因，他每次拍戲的時候都得琢磨，為什么讓我在這個時候說這句話？在這個情景下我有什么理由要說這個話？如果不琢磨清楚了，這段不能演。話說得不合適，自然會給人不真實的感覺。三是一些劇里的人物表演特別做作，都端著那個勁。還有環(huán)境造型、人物造型、服裝服飾，基本上都是一種套路。

陳山：具體的創(chuàng)作要注意幾個方面：第一要注意諜戰(zhàn)的空間。剛才講到《馬迭爾旅館的槍聲》里的哈爾濱就是一個很好的例子，還有抗戰(zhàn)前夕的上海。第二就是文化，哈爾濱的文化很強，上海也是，其實北平也是一個可表現(xiàn)的地方，抗戰(zhàn)前后的北平文化也可以作為我們表現(xiàn)的重點。第三是諜戰(zhàn)劇的幾大元素應(yīng)該綜合運用。一是驚險性，諜戰(zhàn)劇的驚險性特別重要，是最重要的元素。二是傳奇性，傳奇性是故事，一定要表現(xiàn)觀眾認為是神秘的。三是情感性，用情感來打動觀眾。

譚曉明

姜峰

郝建

諜戰(zhàn)劇的游戲規(guī)則

投資2000萬元的《潛伏》竟帶來1000多萬元的利潤?？蓸I(yè)內(nèi)人士卻透露，電視劇要是能有百分之二三十的利潤就很不錯了，像《潛伏》這樣成功銷售的案例，在電視劇市場上只是鳳毛麟角，每年生產(chǎn)的電視劇中大概只有10%-20%的戲賺錢，10%左右持平，70%不同程度虧損，約有20%的電視劇血本無歸，更有一些剛拍完就被封殺了。拍諜戰(zhàn)劇，究竟有怎樣的游戲規(guī)則？

解璽璋：有一次和朋友們一塊喝酒聊天，談到諜戰(zhàn)片送審，有一位拍電視劇的老師，他曾問過負責專業(yè)審片的領(lǐng)導(dǎo)，對諜戰(zhàn)劇是什么樣的標準？這個領(lǐng)導(dǎo)說我們就一個標準，寫得越不像越好通過，寫得越像越不好通過。這雖是一個玩笑話，但也體現(xiàn)出我們對于諜戰(zhàn)劇真實性的想象，是不可能達到的，當年共產(chǎn)黨究竟怎么搞諜戰(zhàn)的可能永遠都是秘密。

李洋：諜戰(zhàn)劇的游戲規(guī)則是由國家廣電總局、國家安全部這兩大國家主管部門把口。隨著諜戰(zhàn)劇的繁榮，規(guī)矩也越來越多了。在今年上半年，國家廣電總局和國家安全部聯(lián)合發(fā)文，對這一題材加以明確限定?，F(xiàn)在從劇作到制作成片都是要經(jīng)過國安部審查的。軍事題材的禁區(qū)是很多的，我老說軍事題材就是雷區(qū)，勇敢者進入，聰明者出來。所有熱播的劇都有一個艱難的過程，像《歷史的天空》、《暗算》等很多戲都是坎坎坷坷，一會兒進去了，一會兒又撈出來了。但是這些戲都能大火，大火的戲都是坎坷的。因為你觸碰到了一種邊緣，觸碰到了危險地帶，但是你沒踩。

與電影有所不同的是，電視劇的國有成分比較少，85%以上的資金來自于民間，是一個高度市場化的產(chǎn)業(yè)?，F(xiàn)在諜戰(zhàn)劇的熱播是由于它有很好的市場表現(xiàn)。我們從制作者的角度來說，面對的最大困難不是融資，最大困難是播出，就是銷售。現(xiàn)在已經(jīng)做完的戲，如果走中央臺那是一對一，央視要不要非常清晰。如果走省級衛(wèi)視，你就要提前把這個局布好，賣來年的市場。而從省級衛(wèi)視的市場看，今年諜戰(zhàn)類型的劇依然不少，市場很好，但好的時間段早已排滿了。像重慶、云南、北京、山東和浙江幾個臺，諜戰(zhàn)劇是播一個火一個，哪怕成色差一點，仍然有很好的收視率。

姜峰：我希望能在現(xiàn)在殘酷的市場面前多保留一點我們創(chuàng)作者的話語權(quán)，而不是被市場所牽制，甚至精神上的壓迫。作為導(dǎo)演，我們最大的困惑就是如何把優(yōu)秀的制作和好的劇本、好的主題很好地結(jié)合起來。另外在人文開掘上，是否還能有新的途徑和空間？

諜戰(zhàn)劇還能走多遠

中國的電視劇一直都陷在“炒紅一個，跟爛一個，再找一個”的惡性循環(huán)中。面對良莠不齊的諜戰(zhàn)劇市場，更有人總結(jié)出諜戰(zhàn)劇的七大俗套：特務(wù)多為美嬌娘、暴力血腥齊上陣、敵我之間戀愛忙、故事單薄史料擋、虛假夫妻弄成真、勾心斗角勝官場、對白膚淺旁白扛。廣電總局也曾發(fā)文指出所申報的諜戰(zhàn)劇題材“扎堆”，導(dǎo)致“故事情節(jié)雷同，甚至互相抄襲、克隆、部分劇目格調(diào)不高”的問題。諜戰(zhàn)劇的路還能走多遠？路向何方？

邊國立：我們現(xiàn)在的諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)一些問題：第一，不真實的問題。把一個前提很不真實的景象放在劇情里面，篡改歷史，有點歷史常識的觀眾不能接受，沒有歷史常識的觀眾則被誤導(dǎo)。

第二，不能淡化主流意識形態(tài)。如果將諜戰(zhàn)劇的背景放到抗戰(zhàn)時期，就要考察這個時期社會的主導(dǎo)傾向是什么？斗爭雙方代表的歷史趨勢是什么？他們所站的階級立場是什么？這些基本的傾向性是不能夠模糊的。他們?yōu)橹畩^斗為之犧牲的那些東西，那些客觀的表現(xiàn)應(yīng)該有所展現(xiàn)。我們?nèi)ネ品粋€反動政權(quán)建立新中國，那么反動政權(quán)為什么要被推翻？創(chuàng)作者要有一種歷史意識在里面，要表現(xiàn)兩個方面的東西，一是必須向反動政權(quán)宣戰(zhàn)，二是人類的生存意識。

第三，不宜過分地突出人性人情。人性人情是必要的，但不是唯一的。當下諜戰(zhàn)劇突出的是，我們兄弟一場，原來都是睡一張床的，戰(zhàn)場上我們站在平等的立場上，都是各為其主，都是理直氣壯的。然而我們各為其主的必要性要表達，不能一句各為其主就全都抹平了，不能越演越混亂，我們都是一家人，這種現(xiàn)象不行。觀眾的胃口是可以被敗壞的。要想感動我們今天的青年觀眾、中年觀眾、老年觀眾，就要認識一個重要的問題，政治意識和意識形態(tài)是不能夠完全去除的。否則有溫度的意識形態(tài)表達就可能令觀眾以零度的心態(tài)來取舍，并且很可能僅從技術(shù)層面吸取經(jīng)驗對此進行批判。

第四，在諜戰(zhàn)的表現(xiàn)上不宜過分復(fù)雜，要避免繞。

陳先義：胡錦濤主席講文藝要發(fā)揮引領(lǐng)社會的作用，這個引領(lǐng)是非常重要的。不能將老百姓喜歡什么都看成最高的遵從，群眾的文化導(dǎo)向是要有高尚的思想、先進的文化來引領(lǐng)的。電視藝術(shù)是傳遞責任感、國家意識和民族意識的窗口?！罢檻?zhàn)劇”是中國影視文化亮麗的風(fēng)景線，也是很好的政治教育形式。

陳山：現(xiàn)在諜戰(zhàn)劇發(fā)展上應(yīng)該注意的：一是方向，軍事題材的三大方向，包括偶像的發(fā)展方向，諜戰(zhàn)的發(fā)展方向，傳統(tǒng)劇的發(fā)展方向，這三個方向可以融合，找一些新的發(fā)展空間。還有一個需要注意的就是流行文化的手段應(yīng)用，現(xiàn)在諜戰(zhàn)劇里的故事性、劇作性、文學(xué)性、影像性比較注意，但是其他流行文化的手段還沒有利用。當年《冰山上的來客》之所以那么受歡迎，除了故事以外，大量廣為流傳的歌曲也是受歡迎的原因之一。

李洋：我覺得諜戰(zhàn)劇的市場還會有一個大的發(fā)展。曾經(jīng)在《暗算》之后，我們就判斷是不是諜戰(zhàn)劇也該不行了？可后來事實勝于預(yù)期，諜戰(zhàn)劇是越拍越多，特別是《潛伏》的跟進，又刷新了“諜戰(zhàn)劇”的高峰。去年雖然又熱播了許多諜戰(zhàn)劇，但是我覺得還難成高峰。因為它從形態(tài)上還沒有完全超越，距離成為年度的代表作或典范之作，還差得遠?，F(xiàn)在還有很多人在寫諜戰(zhàn)劇，但是越寫越難，對創(chuàng)作、拍攝也是很大的挑戰(zhàn)。到目前為止，“諜戰(zhàn)”和“傳奇”是軍事題材兩大不敗的旗幟，諜戰(zhàn)劇還會很火的。