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淺談室外陶瓷雕塑
——周?chē)?guó)楨的《十二生肖》

2011-10-09 01:59:36井村
中國(guó)藝術(shù) 2011年1期
關(guān)鍵詞:坯體陶藝雕塑

井村/文

淺談室外陶瓷雕塑
——周?chē)?guó)楨的《十二生肖》

Talking about outdoor ceramic sculptures:the Chinese Zodiacby Zhou Guozhen

井村/文

周?chē)?guó)楨教授創(chuàng)作的《十二生肖》動(dòng)物雕塑,不僅喚起了我們對(duì)兒時(shí)的回憶,而且通過(guò)在陶瓷工藝上的新突破來(lái)探尋雕塑與陶瓷的涵化整合,達(dá)到了現(xiàn)實(shí)動(dòng)物與理想動(dòng)物之間的平衡。

室外 陶瓷工藝 雕塑

周?chē)?guó)楨教授的大型陶瓷雕塑《十二生肖》,創(chuàng)作于2009年,現(xiàn)落成于湖南省安仁縣的周?chē)?guó)楨陶藝廣場(chǎng)。這組最大3.5米、最小1.2米高的室外陶瓷雕塑, 從室內(nèi)小巧細(xì)雅的博古架上,一躍走向了寬闊而空曠的大型廣場(chǎng),成為環(huán)境藝術(shù)中重要的組成部分,不僅豐富了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的語(yǔ)言,為古老的雕塑藝術(shù)找到了一條新路,而且便于所有的觀(guān)者都能近距離欣賞它。當(dāng)人們從城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn),從四面八方來(lái)到安仁,一睹這些運(yùn)用陶藝手法制作出來(lái)的、令人著迷的室外動(dòng)物雕塑時(shí),立即被這一件件作品吸引,被其天才的震撼力量吸引。正如今天我們?nèi)匀桓惺艿降哪菢樱核屛覀儑@為觀(guān)止,讓我們感到窒息,讓我們沉默不語(yǔ),我們駐足不前。是的,它沒(méi)法不讓我們大家感動(dòng)。

筆者意識(shí)到,室外動(dòng)物雕塑之所以如此吸引我們,因?yàn)樗粌H是泥與火的結(jié)合,更是這位年近八旬的藝術(shù)家在材質(zhì)、成型、燒成等工藝上的新突破。

大型陶瓷雕塑《十二生肖》,在室外廣場(chǎng)上應(yīng)用后顯示出來(lái)的完美效果和新奇感覺(jué)是其成功的重要標(biāo)志。在創(chuàng)作大型室外陶瓷雕塑過(guò)程中,作者除牢牢掌握陶瓷材料的永不變色、永不風(fēng)化、經(jīng)得起歲月風(fēng)雨的侵蝕性能外,更重要的是在創(chuàng)作觀(guān)念上不斷更新,不僅要尋求高水準(zhǔn)的制作工藝,探索出最適合于表現(xiàn)內(nèi)容的新的藝術(shù)形式,而且還要充分體現(xiàn)陶瓷雕塑文化的內(nèi)涵和氣韻,創(chuàng)造出其獨(dú)特的風(fēng)格。

在《十二生肖》的創(chuàng)作過(guò)程中,由于觀(guān)念更新,原有的技術(shù)無(wú)法滿(mǎn)足具體的需求,特別是當(dāng)創(chuàng)作者面對(duì)怎樣才能夠讓每一塊幾十斤重、十多厘米厚的陶瓷在熊熊烈火的燃燒下不變形、不炸裂而且色彩飽滿(mǎn)、外形又完好無(wú)損地?zé)瞥晒@樣的難題時(shí)。這是一系列非常復(fù)雜的工藝制作和雕塑藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的問(wèn)題。陶瓷成品外觀(guān)器形的缺陷之一就是變形,同樣,室外陶瓷雕塑也難以避免變形的問(wèn)題。那么如何減少因干燥收縮和燒成收縮造成的變形,就是大型陶瓷雕塑由室內(nèi)走向室外時(shí)對(duì)變形處理的一個(gè)問(wèn)題。其一就是陶瓷雕塑坯體的制作過(guò)程。這個(gè)過(guò)程可以講是致命的,必須用心制作,因?yàn)槊恳粔K坯體都是靠人工制作出來(lái)的。粗心制作或坯體內(nèi)部因制作時(shí)用力不均留下空氣,或搬運(yùn)時(shí)手法不對(duì)等原因,都會(huì)造成坯體內(nèi)部結(jié)構(gòu)嚴(yán)重?fù)p傷。不僅如此,在燒制前有些問(wèn)題還是無(wú)法發(fā)現(xiàn)的,一旦入窯,再經(jīng)過(guò)高溫?zé)?,就必然?huì)先開(kāi)裂再變形,最終成為次品,其損失無(wú)法彌補(bǔ)。其二,干燥的過(guò)程仍舊是很重要的,一塊十幾厘米厚的陶瓷雕塑坯體在自然空氣條件下,幾乎不可能百分之百地干燥,按照要求必須進(jìn)入烘干房烘干。因?yàn)榭諝庵泻兴郑值呐黧w是不能直接放入窯爐內(nèi)燒成的,因?yàn)楦G內(nèi)溫度在短時(shí)間內(nèi)會(huì)急劇升高,而坯體內(nèi)部含有的水分來(lái)不及排出,就會(huì)造成冷熱不均,產(chǎn)生爆炸,致使泥坯還未燒成就徹底損壞。其三,是在燒成時(shí)間上進(jìn)行科學(xué)和嚴(yán)格的控制。陶瓷作品的完成,無(wú)論其成形變化上有多大的不同,或使用的原料、釉色的高低溫度有多大的區(qū)別,但是都有一個(gè)共同點(diǎn),就是必須經(jīng)過(guò)燒成,作品才算完成。坯體的燒成是一個(gè)由量變到質(zhì)變的過(guò)程,物理變化與化學(xué)變化交錯(cuò)進(jìn)行,十分復(fù)雜。一般可以將陶瓷作品的燒成過(guò)程分為四個(gè)階段,即低溫階段、氧化與分解階段、高溫成瓷階段、冷卻期。這四個(gè)階段都非常重要,只有準(zhǔn)確地掌握了時(shí)間和溫度的標(biāo)準(zhǔn),才能夠順利地完成燒制。特別是高溫成瓷階段,是決定燒制出來(lái)的陶瓷雕塑色彩深淺和凝結(jié)程度的關(guān)鍵階段。倘若時(shí)間燒長(zhǎng)了,溫度相應(yīng)就會(huì)過(guò)高,陶瓷雕塑坯體因收縮過(guò)大會(huì)變得很小,其色彩也會(huì)變得黯淡無(wú)神;倘若時(shí)間燒短了,溫度必然不夠,也使陶瓷雕塑釉色燒不熟,缺乏應(yīng)有的內(nèi)在美感。只有相應(yīng)的時(shí)間,配合相應(yīng)的溫度,燒成出來(lái)的陶瓷雕塑,才能夠“形神兼?zhèn)洹薄F渌?,在安裝大型陶瓷雕塑時(shí),由于其重量和面積都較大而必須分成若干個(gè)幾十平方厘米大小的體塊,因此就產(chǎn)生了體塊相互之間的接縫問(wèn)題,這是目前陶瓷作品所難以解決的大問(wèn)題,也是因?yàn)椴牧闲再|(zhì)而存在的固有的缺憾。而《十二生肖》的作者卻充分利用了這一缺點(diǎn),將其轉(zhuǎn)化為一種新的觀(guān)念,成為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式:除了用切割機(jī)對(duì)變形部位進(jìn)行打磨之外,最好的一個(gè)辦法就是在工人施工時(shí),利用水泥的寬窄、厚薄和挪來(lái)挪去的借用掩蓋這個(gè)缺陷。這種由水泥將砌塊挪來(lái)挪去的誤差,對(duì)造型來(lái)說(shuō)是允許的,因此筆者稱(chēng)它為“可允許誤差”。這種誤差的出現(xiàn),為陶瓷從室內(nèi)走向室外增加了可行性。

當(dāng)觀(guān)眾把視線(xiàn)投向《十二生肖》動(dòng)物雕塑時(shí),我們已經(jīng)意識(shí)到:這些動(dòng)物雕塑經(jīng)過(guò)周?chē)?guó)楨教授的雙手,不僅喚起了我們對(duì)兒時(shí)的回憶,而且還通過(guò)在陶瓷工藝上的新突破,使塑造的動(dòng)物既來(lái)自自然,又高于自然,從而更富有情趣,達(dá)到了現(xiàn)實(shí)動(dòng)物與理想動(dòng)物之間的平衡。

梁冰.《材料、觀(guān)念、工藝和藝術(shù)——散論大型紫砂陶浮雕的創(chuàng)作》.中國(guó)《雕塑》雜志社出版.2006年第2期

羅瑾,筆名井村,女,1977年出生,江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院陶瓷美術(shù)學(xué)院講師,雕塑系副主任。研究方向:雕塑與陶藝。

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