李定川

（宜賓市珙縣影像器材有限公司，四川 644500）

1 引言

電影是一個夢想。細膩的畫面、豐富的色彩、大銀幕、震撼的音響效果，這一切，是構(gòu)筑電影夢想空間的物理元素。好萊塢這座“夢工廠”一直使用高品質(zhì)的畫面和聲音，為二十和二十一世紀的人們營造著 “另外一個世界”、“另外一種人生”、“另外一種價值觀”。

很多人購買家用數(shù)碼攝像機也是為了個人的電影夢想。舉個例子，當一位“新任”父親興沖沖去選購一臺DV攝像機的時候，實際上他并不是為這臺物理意義上的攝像機“埋單”，充斥在他的大腦和神經(jīng)中的是即將記錄在磁帶上的孩子憨態(tài)可拘的神情；當一個初墜愛河中的男生決定去挑選一部數(shù)碼相機的時候，他的全部想法都是抓住女友美麗的瞬間……但是，自從家用攝像機發(fā)明之后的20年來，個人玩家拍攝的影像一直是以電視機屏幕為最終呈現(xiàn)形式，普通家用攝像機的清晰度、色彩還原等物理指標成為個人影像與大銀幕的一道鴻溝。

圖1

第一次把HC1E裝在隨身的一個小背包中外出試拍的時候，感覺特別復雜。

第一是“值”，這是一臺HDV高清攝像機，但是與動輒百萬、幾百萬的大型高清攝像機相比，價格只是那些機器的百分之一、幾百分之一；

第二是“擁有的充實感”，居然可以“囊括”高清大片拍攝設(shè)備于一小背包中，背在身上、抱在懷里，那種充實感不言而喻。

不僅如此，使用小巧的HC1E實際上還是在為整個前期拍攝系統(tǒng)“減負”。因為機器外形小、重量輕，三腳架、穩(wěn)定器、甚至移動軌都可以用最 “迷你（Mini）”的型號。另外，燈光的數(shù)量和功率都降了下來。大家知道，雖然拍電影也可以使用高感光度膠片，但即使是用500度甚至更高感光度的膠片來拍攝夜景，都需要多盞大功率燈光才能在膠片上“營造”一個接近人眼夜晚視覺效果的場景。而HC1E、FX1E這些HDV數(shù)碼攝像機具備良好的低照度性能，利用城市街道路燈就可以拍夜景戲，室內(nèi)拍攝使用房間的照明燈光，或者加一兩盞小功率燈光打輪廓光或者補光，就可以拍出效果不錯的室內(nèi)戲效果。

今天，高清電視機的尺寸越來越大，家用音響效果也越做越好，邀上三、五位家人和朋友，在客廳中放映自己用HC1E拍攝的高清電影大片，已經(jīng)變得非常簡單。如果你覺得這還不過癮，可以和你家附近的電影院聯(lián)系一下，他們的數(shù)字放映廳可能就提供HDV高清節(jié)目包場放映的服務，七米以上寬度的大銀幕，一百人以上的座位，足夠你邀請所有家人、同事、朋友共同欣賞你DIY的高清大片。

細膩的畫面、豐富的色彩、大銀幕、震撼的音響效果……

這一切，源自你手袋中那臺小巧的索尼HDRHC1E高清數(shù)碼攝像機。

2 拍攝篇

2.1 準確曝光

對于大部分拍攝環(huán)境而言，HC1E提供的全自動方式就能獲得準確的曝光，拍攝者只要專心構(gòu)圖即可得到滿意的高清圖像。在一些特殊的拍攝情況下，或者創(chuàng)作者對畫面影調(diào)有特殊要求時，可以通過機身按鍵和菜單中的多項功能進行豐富的畫面曝光控制。

2.2 背景光補償

在全自動操作方式下，如果遇到背景過亮、背景前的拍攝主體偏暗的情況，比如雪地人物、室內(nèi)窗前人物等場景，按一下鏡頭左側(cè)下方的背景光補償鍵（Back Light）就能夠得到正確的曝光。

普通的數(shù)碼攝像機提供的背景光補償功能只是簡單地提高畫面的整體曝光量，某些情況下可能畫面主體的曝光正常了，但背景卻會曝光過度。HC1E的背景光補償功能則有效避免了這一缺陷，它能夠在背景亮度基本不變的情況下，提升主體的曝光量，不但使畫面曝光正確，也保證了背景和前景的層次更加豐富。

2.3 自動曝光轉(zhuǎn)換

在全自動方式下，可使用菜單中的“自動曝光轉(zhuǎn)換”功能對自動曝光量進行微調(diào)（類似相機中的“曝光補償功能”），調(diào)整值從-4～4共8檔可調(diào)。使用此功能，一方面可以在特殊場景下修正HC1E自動測光系統(tǒng)獲取的曝光值，一方面可以得到創(chuàng)造性的畫面，比如高調(diào)畫面（提高曝光量）或低調(diào)畫面（降低曝光量）。

2.4 程序自動曝光

如果對使用“自動曝光轉(zhuǎn)換”功能來控制曝光量沒有經(jīng)驗，也可以通過“程序自動曝光”功能獲取正確的曝光值。首先將HC1E切換到手動狀態(tài)（把Auto Lock開關(guān)向右推到Off一側(cè)），菜單中選中“程序自動曝光”功能，其中包括自動設(shè)定、聚光燈、海灘和滑雪場、人像、風景、日落和月光等六種場景模式。需要注意的是，這些模式除了為不同場景設(shè)定了合適的曝光補償外，還預置了景深范圍大小、對焦點位置、畫面銳化程度等設(shè)置。其中和曝光控制緊密相關(guān)的包括聚光燈、海灘和滑雪場等。

“聚光燈”和上文提及的“背景光補償”相反，功能是減少曝光量——在拍攝舞臺上的聚光燈中的演員時，畫面中除了燈光中的演員外，其他地方是全黑的，這時候使用“聚光燈”模式，就會避免燈光中演員臉部曝光過度、一片刷白的的現(xiàn)象。

“海灘和滑雪場”模式類似于“背景光補償”功能，可以避免拍攝海灘或雪地背景前人物臉部發(fā)黑的現(xiàn)象。除了曝光調(diào)整外，“聚光燈”和“海灘和滑雪場”模式還將對焦點預置在前景人物位置上，不會發(fā)生背景清晰、前景人物模糊的操作失誤。

2.5 手動曝光控制

如果你是一位經(jīng)驗豐富的攝影師，也可以選擇更加靈活的手動曝光：將Auto Lock開關(guān)向右推到Off一側(cè)，按下EXPOSURE按鈕，上下?lián)軇幼筮叺钠毓饪刂茥U即可控制畫面的曝光值。通過設(shè)置菜單中的快門速度，也可對曝光量進行控制。

我們可以通過打開菜單中的“斑馬紋”和“直方圖”兩種專業(yè)曝光參考工具手動確定曝光量。其中，斑馬紋功能有70和100兩檔可選，可根據(jù)自己的喜好設(shè)定。直方圖功能可以讓你在液晶屏上隨時關(guān)注亮度信號的伽馬柱狀圖，以此調(diào)整曝光值設(shè)置，以達到更好的曝光效果。

2.6 焦點清晰

高清畫面是普通DV拍攝的畫面像素的四倍多，焦點稍有不實，在大屏幕高清電視機上就會非常不舒服。HC1E不但能夠提供準確的全自動對焦功能來保證畫面清晰，還提供了多種控制方式進行輔助對焦。

2.7 手動對焦

將鏡頭左側(cè)的焦點（FOCUS）開關(guān)向右撥到手動（MANUAL）位置，旋轉(zhuǎn)鏡頭上的對焦環(huán)即可進行手動對焦。為了精確對焦，可打開鏡頭左側(cè)下方的“擴展對焦（EXPANDED FOCUS）”按鈕，此時畫面中心區(qū)將放大一倍，以方便對焦。

當拍攝遠處的物體時，建議先將推到長焦端，聚實畫面后，再拉開鏡頭重新構(gòu)圖。

2.8 輔助焦點設(shè)定功能

前文介紹過，HC1E的“自動曝光轉(zhuǎn)換”中，某些模式除了為不同場景設(shè)定了合適的曝光補償外，還預置了焦點的位置。

比如“聚光燈”和“海灘和滑雪場”模式，除了曝光調(diào)整外，還將對焦點預置在前景人物位置上，確保前景中人物焦點清晰。

而“日落和月光”和“風景”模式，則將焦點預置到背景上，這時候即使前景中有行人走過，也能保證遠處的風景是清晰的。這在拍攝風光大片時非常有效。

2.9 自動微距功能

自動微距功能是便攜式攝像機的一大優(yōu)勢 （專業(yè)的大型攝像機反而沒有此功能）。傳統(tǒng)的DV攝像機只有廣角端才能使用自動微距，即必須貼近被拍物體才能夠得到微距效果。索尼最新的Handycam系列數(shù)碼攝像機增加了TELE MACRO（望遠微距）功能，HC1E的TELE MACRO按鍵在鏡頭左側(cè)下方，按下這個鍵之后，就能啟動長焦端的微距功能，從遠處拍攝比如鮮花等細小物體的特寫，并可獲得良好的背景虛化效果。

當然，使用這個功能，一定要把HC1E架設(shè)在三腳架上，否則畫面會晃動地讓人頭暈！

2.10 色彩和諧

曝光準確、焦點清晰是高清畫面的基本技術(shù)標準。在此基礎(chǔ)上我們才有可能進一步追求色彩造型、畫面構(gòu)圖等“好萊塢大片”的常用技法。具體到色彩，也有基本的“色彩正確還原”和高級的“色彩造型”兩個層次。

2.11 色彩正確還原

HC1E提供了全自動白平衡、室內(nèi)預置、室外預置、手動單鍵結(jié)合設(shè)定四種白平衡模式。HC1E的全自動白平衡非常優(yōu)秀，在大部分情況下能夠提供準確的色彩還原；還有一個特點，就是HC1E的色彩表現(xiàn)自然真實、不溫不燥，這在大屏幕高清屏幕上長時間播放時更顯賞心悅目，避免了觀眾的視覺疲勞感。

使用“單鍵結(jié)合”手動白平衡調(diào)節(jié)功能，即傳統(tǒng)專業(yè)攝像機白平衡調(diào)節(jié)方式，借助白紙或其他白色物體調(diào)白，在光線特別負責的環(huán)境也能夠獲得最準確的色彩呈現(xiàn)。

除了這兩種方式外，HC1E還提供了室內(nèi)預置和室外預置兩種固定色溫值的白平衡模式，其中“室內(nèi)”對內(nèi)3200k的標準燈光色溫，“室外”對應6500k標準日光色溫。傳統(tǒng)的觀念認為，選擇這兩檔是在自動白平衡失效或者沒有時間進行手動調(diào)白的情況下，迫不得已的選擇。而新一代的攝影師則認為，直接采用機器的預置白平衡 （室內(nèi)或室外），當環(huán)境光線色溫變化時，攝像機捕獲的圖像也會隨之偏暖或偏冷，這比自動白平衡和手動白平衡更真實地還原了場景的原貌。這兩種觀念源自兩種不同的美學追求，你在創(chuàng)作自己的高清節(jié)目時，可根據(jù)需要確定白平衡模式。

圖2

索尼為HC1E提供了配套的UV/偏振鏡套裝、廣角鏡、增距鏡等，另外也可以購買到10×8cm方形灰度漸變?yōu)V色片、彩色漸變?yōu)V色片、灰度濾色片等，配合濾色片托架可以更靈活地進行畫面色彩和影調(diào)的控制。

2.12 色彩造型

著名電影導演張藝謀是一位色彩造型大師，他的電影《黃土地》、《紅高梁》、《英雄》等都是以色彩取勝的。HC1E也提供了豐富的色彩造型工具，令我們創(chuàng)作高清大片時得心應手。

比如菜單中的“圖像顏色”功能，可對畫面進行飽和度調(diào)節(jié)，從-4～4，分別對應 “淡彩色——標準——高飽和度色彩”，你既可以用高飽和度創(chuàng)作出秋日濃郁的豐收景象，也可以用淡彩色營造大漠雪原黑白分明的蒼涼。

而菜單中的“白平衡轉(zhuǎn)換”功能，則可將一個畫面進行“冷色調(diào)（偏藍）——標準——暖色調(diào)（偏黃）”的轉(zhuǎn)換，直到自己需要的色彩效果出現(xiàn)。這兩種功能在4種白平衡模式（全自動白平衡、室內(nèi)預置、室外預置、手動單鍵結(jié)合）下均有效，也就是說，可以通過這兩種功能對畫面的色彩表現(xiàn)進行微調(diào)。

色彩除了還原準確度、飽和度和色調(diào)等之外，還有人經(jīng)常會說色彩“透不透”。色彩是否“透”，和很多因素相關(guān)，比如空氣能見度、物體的反光、場景的光比等。比如在高原或海濱等紫外線非常強的地區(qū)進行拍攝時，由于大量紫外光的存在，使遠處景物的清晰度降低，并且色彩變淡，使用UV鏡（紫外線濾色鏡）可以明顯改善遠景的清晰度和色彩表現(xiàn)。

在室外拍攝時，樹葉、石頭、水面等都會有不同程度的反光現(xiàn)象，這會降低物體本身色彩飽和度，呈現(xiàn)在電視機屏幕上的效果就是色彩“不透”。偏振光濾光鏡能夠消除非金屬表面上不必要的反射，在風景拍攝中能提高色彩飽和度，使水面更藍、樹葉更綠。偏振鏡還有一些特殊的作用，比如在拍攝玻璃櫥窗內(nèi)的物體時，可以除掉玻璃的反光；在汽車上透過車窗玻璃拍攝窗外風景時，也可以使用偏振鏡；拍攝室外風景時，偏振鏡還可以壓暗天空的亮度，使得前景物體和背景天空的反差降低，畫面影調(diào)更和諧。

另外，還可以使用灰度漸變鏡和彩色漸變鏡，改變畫面局部的色彩和亮度表現(xiàn)。比如，用灰度漸變鏡壓暗前景地面的亮度，用橙色漸變鏡渲染夕陽的氣氛等。

2.13 構(gòu)圖完美

好的影片，是由一個個曝光正確、焦點清晰、色彩和諧、構(gòu)圖完美并且長度合適的鏡頭組成的。HC1E拍攝的高清畫面最終將呈現(xiàn)在大屏幕的高清顯示終端上，因此對構(gòu)圖的要求也更高了。

高清采用的畫面比例是16∶9的寬銀幕畫幅，我們要拍攝高清大片，首先要適應16∶9的畫面比例。與普通DV的4∶3液晶屏中上下加黑邊的16∶9顯示方式不同，HC1E直接采用了2.7英寸的16∶9畫幅液晶屏（像素為12.3萬），這大大方便了高清影片的構(gòu)圖。

2.14 平準穩(wěn)勻

說到構(gòu)圖，就少不了要提到“平、準、穩(wěn)、勻”四個字。持機搖搖晃晃、一刻不停地使用機器的推拉按鈕來回變焦、一個鏡頭拍到底，這樣攝像新手是和我們要講的“構(gòu)圖”無緣的。

那么是不是說，高清攝像機一定要架設(shè)在三腳架或其他專用支持設(shè)備才能拍攝呢？如果是拍攝要求嚴格的紀錄片或劇情片，一定要這樣做；而其他類型的紀實類影片，如生日會、婚禮、寶寶秀等，也可以手持拍攝，不過要記得兩點：一是一定要打開HC1E的防抖動功能；二是在拍攝時盡量使用鏡頭的廣角端，靠近被攝物體拍攝。

2.15 景深控制

景深簡單地說是指畫面中前景到背景之間景物清晰的范圍。相對而言鏡頭廣角端的景深范圍比長焦端要大，這也是上文說到的手持拍攝多使用廣角端的原因之一。

景深的大小還和光圈相關(guān)，光圈越大，景深越淺；反之，光圈越小，景深范圍也越大。在電影大片中，常使用淺景深來突出拍攝主體，比如，人物頭部特寫鏡頭，背景則全部虛化。

對于HC1E而言，在室內(nèi)使用長焦端拍攝即可得到這種效果。而在室外，由于場景過于明亮，HC1E自動將光圈收小，這時候有兩種辦法得到淺景深效果，一是提高快門速度，這樣光圈會相對自動變大；二是在鏡頭前加裝中灰濾光鏡，降低進入鏡頭的光量，使光圈變大。

雖然HC1E在拍攝時無法精確顯示光圈值，但是在回放時可以打開菜單中的“數(shù)據(jù)代碼”功能，顯示不同場景的光圈數(shù)值，我們可以通過拍攝和回放的對比，了解HC1E光圈變化的規(guī)律，更好地掌握光圈和景深的關(guān)系。

2.16 廣角鏡

圖3

拍攝風景時，我們希望視野盡量地寬闊、透視盡量強烈，這時候可以選用VCL-HG0737Y 0.7倍廣角鏡。當然，如果你暫時不打算添置廣角鏡，也可以采取一些辦法模擬超廣角的感覺，比如，略微左右傾斜的構(gòu)圖可以模擬超廣角的透視變形感；而超低機位的應用，借助近處的物體為前景，通過近大遠小的變化夸張透視等，都可以得到不錯的效果。

圖4 加裝了2倍增距鏡的HC1E，最好是使用穩(wěn)定的三腳架進行拍攝

2.17 增距鏡

增距鏡的使用可使HC1E的長焦變得更長，一方面，可以使我們可以輕松捕獲遠處物體的近景甚至特寫；另一方面，更長的焦距可以獲得更好的淺景深效果，在拍攝人物特寫時效果更加突出。當然，長焦也會放大手持拍攝的抖動，所以最好是使用三腳架拍攝。

3 期制作階段

3.1 觀看素材

觀看素材是后期制作的的必要過程。觀看素材一般是導演和剪輯人員一起進行，在觀看素材的同時，應該針對有意義的鏡頭或段落作一些必要的書面記錄，以備剪輯之用。

在觀看影片的同時，還應該把前期拍攝過程中的場記表作一次仔細的整理。把本來按照拍攝日程安排的場次順序和鏡頭順序重新按照分鏡頭稿本的順序整理出來，方便接下來剪輯影片時尋找畫面用。

同時，我們還應該完成剪輯之前最后素材的收集，如影片如果有旁白、音樂、動效等要求，都應在剪輯前把這些素材準備完畢，使剪輯的過程盡可能地集中和便利。

3.2 影片剪輯

我們一開始提到的具有視頻采集功能的計算機已經(jīng)準備到位。注意，在剪輯之前應該首先測試計算機系統(tǒng)的穩(wěn)定性，素材上載到計算機里后，不能把素材磁帶的內(nèi)容抹掉！計算機系統(tǒng)并不具有絕對的穩(wěn)定性，倘若計算機系統(tǒng)出現(xiàn)不可修復的故障而素材磁帶又不復存在，可想那是怎樣的結(jié)果！

帶有視頻采集卡或者非線性編輯卡的計算機，可以通過IEEE1394接口（也叫Fire Wire,SONY注冊為i.Link）將DV磁帶里的內(nèi)容幾乎沒有損失地上載到計算機硬盤中。當然，某些視頻采集卡或者非線性編輯卡也能將模擬的復合 （AV或Composite）、SVideo（Y/C）甚至分量（YUV或Component）信號上載到計算機硬盤里。同時，又能通過IEEE1394接口將編輯好的節(jié)目以DV質(zhì)量幾乎沒有損失地傳輸?shù)紻V磁帶上，完成整個影片的下載。

各個視頻采集卡或者非線性編輯卡的廠商為它們的產(chǎn)品捆綁了多種的視頻編輯軟件，如Adobe公司的Premiere,Ulead公司的 “會聲會影”，Pinnacle公司自主開發(fā)的Studio DV等等。無論是哪個廠家捆綁的哪種軟件，基本上都包括素材窗口、監(jiān)視窗口、時間線、特效窗口等。非線性編輯軟件的工具相當豐富，能完成的任務也非常多樣，因此把一個軟件完全掌握透徹，對于一個沒有接觸過非線性編輯的人而言，也是比較困難的。但是，要掌握一款軟件的主要功能，編輯出一部影片，也并非異常復雜。

舉常見的Adobe Premiere為例，這款軟件已經(jīng)升級到6.5版本，其主要界面包括素材窗口、監(jiān)視窗口、時間線、特效窗口等。我們首先把DV攝像機通過IEEE1394連線連接到計算機上，用軟件把圖象和聲音采集到硬盤上。注意，一小時的原始DV素材約相當于計算機硬盤15G的容量，因此，要確保計算機配置有足夠大容量的硬盤。其次，我們把硬盤上的素材導入軟件的素材窗口。然后，通過在監(jiān)視器窗口進行剪輯，再把素材拖動到時間線上。在時間線上，我們可以再次精確地調(diào)整素材的長度、出點和入點，并調(diào)整聲音的位置、大小或加入配樂或配音以及字幕。

我們還可以在特效窗口里選擇相應的特效或轉(zhuǎn)場特技，拖動到時間線的視頻軌或轉(zhuǎn)場軌上。最后，我們可以將整個影片通過IEEE1394連線輸出到DV磁帶上，供電視臺播放或參加各種DV影展；或者在計算機內(nèi)將影片生成為MPEG-1（VCD）或者MPEG-2（DVD）格式，再通過CD-R或DVD-R刻錄成VCD或DVD光盤，供多媒體播放器播放；甚至可以將影片輸出成壓縮數(shù)據(jù)流，以便在網(wǎng)絡(luò)上傳輸下載。

關(guān)于非線性編輯軟件的詳細使用方法，各大書店大量的計算機類圖書內(nèi)有介紹。因此，選購一本符合我們計算機內(nèi)裝配的非線性軟件版本的、深入淺出的應用圖書，是十分必要的。對于有一定電腦軟件應用基礎(chǔ)的人士來說，在短時間內(nèi)熟練掌握一款非線性編輯軟件并非難事，關(guān)鍵在于怎樣以非線性編輯軟件為技術(shù)手段，熟悉影片的基本剪輯方法。

首先從整體上把握影片的結(jié)構(gòu)，這個整體可以是整個DV電影的結(jié)構(gòu)，也可以是某個段落的結(jié)構(gòu)。蒙太奇，是鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間排列組合的方法。蒙太奇可以分成多種，基本可以分為敘事性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇。

敘事性蒙太奇用于敘述故事和交代情節(jié)，是蒙太奇中最簡明和直接的表現(xiàn)形式。敘事性蒙太奇通常包括：連續(xù)式蒙太奇，這是我們運用最多的一種形式，按照電影的敘事順序和情節(jié)結(jié)構(gòu)的發(fā)展，讓影片條理分明、層次謹然地發(fā)展下去；平行式蒙太奇，即把發(fā)生在同一時間段內(nèi)不同場合發(fā)生的事件平行地敘述出來；交叉式蒙太奇，把同一時間、不同地點的平行動作或場面交替敘述，使之相互加強，造成驚心動魄的印象；積累式蒙太奇，把一連串性質(zhì)相近、說明同一內(nèi)容的鏡頭組接起來，造成視覺印象的疊加；復現(xiàn)式蒙太奇，讓影片前面已經(jīng)出現(xiàn)的場面重復出現(xiàn)，產(chǎn)生前后呼應的效果；顛倒式蒙太奇，把劇情由現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過去，又從過去轉(zhuǎn)到現(xiàn)在，造成倒敘或插敘的效果。

表現(xiàn)性蒙太奇用于加強情緒的渲染力度，追求鏡頭間的對應和契合，以獲得別致的藝術(shù)效果。表現(xiàn)性蒙太奇通常包括：象征式蒙太奇，即用某一具體事物和另一事物并列，用以表現(xiàn)這一事物的某種意義；隱喻式蒙太奇，即將外表相同而實質(zhì)不同的事物加以并列，產(chǎn)生類比的效果；對比式蒙太奇，即把不同內(nèi)容、不同畫面現(xiàn)象的鏡頭組接起來，造成強烈的對比關(guān)系；抒情式蒙太奇，這是電影創(chuàng)造詩意的一種手法。

在剪輯過程中首要考慮的就是蒙太奇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)建，接下來是對聲畫關(guān)系的考慮。聲畫關(guān)系有三種：聲畫同步，即畫面的內(nèi)容就是發(fā)聲體本身；聲畫分立，即畫面內(nèi)容不是發(fā)聲體本身，但表現(xiàn)的是和發(fā)聲體相對應的人或物，如兩個人談話時畫面不是講話的人，而是傾聽的人（反應鏡頭）；聲畫對位，即畫面和聲音相互對立，產(chǎn)生特殊的效果，如反諷等，例如兩個人爭吵，聲音漸漸變成了犬吠。出其不意的聲畫組合常常使剪輯達到更高的藝術(shù)效果。

當然，剪輯還需要考慮畫面的特性，它包括鏡頭畫面的分類，以及鏡頭畫面的方向。鏡頭畫面的分類包括鏡頭景距的變化、用動的變化、角度的變化、速度的變化、技巧的變化；鏡頭換面的方向則包括畫面的方向、視覺的方向、事物運動的方向、地形的方向以及鏡頭軸線的方向。除此之外，我們還需要考慮畫面剪輯的原則，即畫面組接的剪輯點正確，包括畫面本身和聲音剪輯點正確；畫面組接的邏輯性正確；畫面組接的時間和空間正確；主體動作的連貫；畫面造型 （包括光影變化和色彩過度、形象對列和構(gòu)圖對位）銜接正確。最后，我們還必須注重剪輯的節(jié)奏，適當?shù)墓?jié)奏可以舒緩或加快情節(jié)發(fā)展的速度。

剪輯本身就是一門復雜的學科，我們只是提出了影片剪輯的最基本要素，而且只是對它們進行了只言片語的描述。但是，那些極富視覺沖擊力和藝術(shù)震撼力的影片，不也正是在這些最基本要素的基礎(chǔ)上誕生的嗎？因此，我們需要的是從最基本的做起。

3.3 影片包裝

我們的時代是一個花哨的時代，新新人類們制作的DV電影當然也離不開包裝。包裝的首要原則當然是符合影片本身的風格，而非為包裝而包裝。不適當?shù)陌b可能帶來重大的反面效果，如果我們選擇不到適合的包裝模式，我們寧可只對DV影片做簡單的裝飾。

影片包裝包括包裝影片的片頭和片尾，如果有條件的話，還可以制作一個短小的宣傳片花。這個片花通常可以包括影片的“動作主題”，即講述了怎樣一個故事，以及編導攝錄人員出鏡。片頭通常用于疊加演職人員的字幕，值得注意的是，片頭不是要做得越花哨越好，因為片頭相當重要的作用是交代一個具有懸念的片段，吸引觀眾的注意；片尾則可以是影片的精彩片段、演職人員現(xiàn)場工作實況，甚至主題歌的MTV。切記不要濫用包裝，因為我們通?？吹降摹按笃逼?，也不過是滾動的黑白字幕而已。雖然我們不絕對提倡在影片末尾加上主題歌曲，但是，一首原創(chuàng)的好的主題歌曲，確能為影片增光添彩。

影片包裝涉及到的軟件，除去非線性編輯軟件外，還包括Photoshop,After Effect,Combustion,3DS max,甚至Maya軟件。這些軟件已經(jīng)足以為你的DV電影帶來前所未有的視覺沖擊。當然，要熟練掌握這些軟件不僅需要一定的美術(shù)基礎(chǔ)，而學習軟件本身也是一個艱苦的過程。

在為DV電影進行包裝時，我們一定要問問自己，為什么得為這一個段落進行包裝。除非理由充分，否則包裝就有被濫用的可能。

4 制作完畢

經(jīng)過那么漫長而艱苦的努力，我們的DV影片終于制作完成了。雖然它可能存在這樣或者那樣的不足和局限，但已足夠讓我們高舉起雙手，歡呼屬于自己的勝利。在DV電影完成之后，我們感謝合作過的朋友，感謝為影片拍攝提供過方便的朋友，但最最重要的，還是讓其他許許多多的愛好者們一同分享我們的勞動成果。

我們可以將影片掛在因特網(wǎng)上供網(wǎng)友們下載瀏覽，我們可以將影片輸出成VCD、DVD分發(fā)給愛好DV電影的朋友，我們可以召開一個私人的迷你放映會，我們還可以參加國內(nèi)外各個機構(gòu)舉辦的大大小小各式各樣的DV電影節(jié)和電影展。要知道，越來越多的世界性的電影節(jié)都開始為DV電影頒發(fā)特別獎項，DV電影已經(jīng)開始成為全球觀眾和電影廠商矚目的項目。

當然，如果你的DV電影屬于證照齊全的正規(guī)運作，你還可以將它出售給各種和你一樣欣賞這部電影的各個媒體。不要忘記，在從計算機硬盤上刪除電影以前，一定要確保你已經(jīng)完好地保留了完好的記錄著這部電影的DV磁帶，DVD（或者VCD）光盤。

最后，不要忘記把成果與你最親愛的人們一同分享，因為，他們應該也和你一樣，已經(jīng)迫不及待地想品嘗這一道原創(chuàng)的美味！