□方 靖

目前，我國(guó)各電視臺(tái)及頻道播放的節(jié)目主要有新聞（時(shí)政、財(cái)經(jīng)、民生、體育等新聞）、娛樂(lè)、電視劇三大類。據(jù)相關(guān)資料顯示，在上述播放的節(jié)目中，電視劇的收視率穩(wěn)居龍頭老大位置。如何圍繞龍頭老大做文章，如何編排電視劇，達(dá)到提升收視率的目的，就成了電視劇編排人員的首要任務(wù)。電視劇的編排看似簡(jiǎn)易，實(shí)非如此。究其實(shí)質(zhì)而言，編排是一種藝術(shù)，是用富有創(chuàng)造性的方式方法，用一種別人沒(méi)有用過(guò)的全新思維和方式來(lái)編排電視劇，使播放出來(lái)的電視劇更流暢、更清新，以此抓住觀眾的眼球，取得更好的收視率。

電視劇編排優(yōu)化法的探討

在采用全新思維方式和創(chuàng)新編排方法編排電視劇前，編排人員要樹(shù)立“長(zhǎng)期效應(yīng)與短期效應(yīng)并重”的指導(dǎo)思想，不能急功近利，急于求成。如果說(shuō)：“春風(fēng)又綠江南岸”是我們追求的目標(biāo)，那么，我們一定要明白“綠”的背景和前提是“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”中春雨的無(wú)聲運(yùn)動(dòng)，“潤(rùn)”即細(xì)膩浸入之意。在確立了上述指導(dǎo)思想后，筆者認(rèn)為可以通過(guò)如下三種方法來(lái)編排電視劇。

城市家庭生活、愛(ài)情婚姻劇與農(nóng)村家庭生活、愛(ài)情婚姻劇并舉。近年來(lái)我國(guó)各電視臺(tái)及頻道所播映的電視劇可分為：武打片、諜戰(zhàn)片、言情片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、古裝片、生活片、愛(ài)情片、兒童片、青春片、勵(lì)志片等十余類。在以上各類電視劇中，家庭生活片和愛(ài)情婚姻片收視率最高。2010年1-7月央視、省級(jí)衛(wèi)視電視劇排行榜最新數(shù)據(jù)顯示，排名靠前的分別為 《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》《老大的幸?！贰稄埿∥宓拇禾臁贰稅?ài)上琉璃苣女孩》《媳婦的美好時(shí)代》等。央視播出的 《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》收率視高達(dá)6.56%，位列榜首。《鄉(xiāng)》劇講敘了東北某鄉(xiāng)村一群青年人的愛(ài)情、創(chuàng)業(yè)故事，展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)村青年酸酸甜甜的戀愛(ài)細(xì)節(jié)，艱辛的創(chuàng)業(yè)過(guò)程，輕松幽默、生活氣息濃郁。這樣的故事是純微觀的，它濃縮在鄉(xiāng)村和家庭中，與個(gè)體的人緊緊相連，故大受歡迎?！断眿D的美好時(shí)代》由海青、海波主演，講敘了城市里一個(gè)家庭中婆媳、姑嫂、郎舅、繼父母多種關(guān)系糾結(jié)一起所發(fā)生的故事?！断薄穭≈兄餮菝苟沟暮Ｇ澹云湔嬲\(chéng)、善良、理解、包容之心，化解了家庭中的種種矛盾，處理好了千百年來(lái)一直被人們最覺(jué)得頭痛的婆媳關(guān)系。從此，三個(gè)媳婦（毛豆豆、余好、潘美麗）緊緊地和婆婆團(tuán)結(jié)在一起，走向了更加和諧的新生活。該劇收視率亦位列各省衛(wèi)視之首?！多l(xiāng)》劇和《媳》劇之所以大受觀眾喜愛(ài)，是因?yàn)樗鼈冎v敘的故事都發(fā)生在當(dāng)代，都是以愛(ài)情、親情、家庭、事業(yè)為圓心來(lái)畫(huà)圓的。這樣的人、事、細(xì)節(jié)、過(guò)程，觀眾不僅可以感受得到，甚至可以心靈相通。所不同的是，《鄉(xiāng)》劇發(fā)生在農(nóng)村，《媳》劇發(fā)生在城市。目前，隨著我國(guó)城鎮(zhèn)化建設(shè)的步伐加快，城里人和農(nóng)村人結(jié)親的浪潮一浪高過(guò)一浪，城鄉(xiāng)交流融合空前繁榮，這就是以上兩劇大受歡迎的時(shí)代背景及社會(huì)原因。過(guò)去，某些臺(tái)和頻道的電視劇編導(dǎo)人員喜歡采用“集束式”的編排，即將題材、背景、類型相同的電視劇三部、五部編排在一起，以期引起轟動(dòng)效應(yīng)。但把不同地域但題材相近、風(fēng)格迥異的兩部電視劇同時(shí)推出，其收視率會(huì)更好一些?！多l(xiāng)》劇和《媳》劇如編排在一起，同時(shí)在晚上7:30-11:30播出，一劇播兩集，其收視率肯定會(huì)超過(guò)“集束式”的收視率。

方言?。ǖ厥信_(tái)自制的鄉(xiāng)土?。┡c普通話電視劇并舉。方言劇一般是指臺(tái)和頻道自制的本土電視劇，可敘事、記人，亦可演繹成故事，長(zhǎng)、短可視人、事、情節(jié)來(lái)定。此類電視劇關(guān)鍵是要把握好當(dāng)?shù)鬲?dú)特的人文、地理、風(fēng)俗、民情，“獨(dú)此一家，別無(wú)分店”。這類電視劇可以說(shuō)是“個(gè)體的”“本土的”，因其語(yǔ)言、事物極具地方性，最具親切感，故能抓住觀眾的心?！逗辖?jīng)視》的《一家老小向前沖》就是此類劇的典范。

普通話劇的特點(diǎn)在于它的大眾性,即共性，因?yàn)橹袊?guó)人，特別是漢族人都能聽(tīng)懂普通話，所以它的觀眾面很廣。特別要注意的是，因觀眾年齡、文化程度及演員普通話水平不一的緣故，編排人員在編排此類電視劇時(shí)一定要選對(duì)白、臺(tái)詞有字幕提示的，觀眾看起來(lái)才能更加順暢、舒心。熒屏上的文字，編排人員一定要校對(duì)，否則將引發(fā)歧義和疑問(wèn)。如前不久央視播放《上海上?！?，劇中一情節(jié)表現(xiàn)中國(guó)人民同仇敵愾奮勇抗日時(shí)，其臺(tái)詞“天下興亡、匹夫有責(zé)”變成了 “天下興旺，匹夫有責(zé)”，一字之差，其意相差甚遠(yuǎn)。

把方言劇和普通話劇編排在一起同時(shí)推出，其實(shí)就是把個(gè)性和共性共同展現(xiàn)給觀眾，把個(gè)性的親切、鮮活和共性的大眾化都擺在觀眾面前，從而摒棄了“千篇一律”的格局和形式，使人耳目一新，可擴(kuò)張編排電視劇的效應(yīng)，達(dá)到提高收率視的目的。

白日劇場(chǎng)與午夜劇場(chǎng)并舉。電視劇的最佳播放時(shí)間是在晚上7:30-11:30之間，遺憾的是此段時(shí)間只有4個(gè)小時(shí)，僅占全天時(shí)間的1/6。如果只抓住4個(gè)小時(shí)的播放而放棄其他時(shí)間段，這不僅是一種浪費(fèi)，更是一種損失。如何利用午夜至次日晚上7:30這段時(shí)間播放節(jié)目，就顯得格外重要了。筆者認(rèn)為在這段長(zhǎng)達(dá)20個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，不應(yīng)采取被動(dòng)的“填空”式的方法編排節(jié)目，應(yīng)積極主動(dòng)編排出優(yōu)秀電視劇來(lái)吸引觀眾，提高收視率。據(jù)相關(guān)資料顯示，2009年，國(guó)產(chǎn)電視劇產(chǎn)量達(dá)359部，共11469集。換言之，一天就有一部電視劇出籠，這給電視臺(tái)和頻道編排人員提供了豐富的產(chǎn)品和選擇空間。編排人員可以根據(jù)既定的觀眾群體精選出觀眾喜愛(ài)的電視劇來(lái)播放。由于時(shí)間長(zhǎng)、空間大等有利因素，編排人員可選擇一些長(zhǎng)篇電視劇中的經(jīng)典作品，如《三國(guó)》《喬家大院》《倚天屠龍劍》等。選擇這些電視劇時(shí)，要優(yōu)先選那些人物性格鮮明、故事情節(jié)曲折、戲劇沖突激烈，既有味又好看的電視劇。觀眾在看這類電視劇時(shí)，會(huì)跟著人物、情節(jié)走，一直看到劇終?；疖囀菓{借雙軌前行的，如果我們把白天檔和午夜檔比作雙軌，雙軌并行，我們肯定能贏得眾多的乘客。

電視劇編排優(yōu)化法的操作要點(diǎn)

電視劇的編排是一門藝術(shù)，要想編排效應(yīng)更好，收視率更高，還得注重解決以下問(wèn)題。

首先，潛心做好觀眾調(diào)查。觀眾是某個(gè)時(shí)空內(nèi)的特定群體，既可按學(xué)歷分為知識(shí)分子和一般初高中畢業(yè)生，亦可按職業(yè)和薪水分為“白領(lǐng)”“金領(lǐng)”和普通勞動(dòng)者。這些人特別是男人和女人在收看電視劇時(shí)，存在著較大的差異。只有在摸清了主流觀眾的基礎(chǔ)上，編排人員才能按其胃口，烹飪出適合其口味的菜肴。如果你的觀眾群是一群孩子，最好的編排當(dāng)然要選兒童劇、動(dòng)畫(huà)片；如果你的觀眾是婦女，首選的電視劇非家庭、婚姻、言情劇莫屬。

其次，樹(shù)立自身獨(dú)特風(fēng)格。所謂風(fēng)格，指的是臺(tái)或頻道的個(gè)性特征。時(shí)下有很多臺(tái)和頻道喜歡一窩蜂地播放某一電視劇，或者是照搬別人的經(jīng)驗(yàn)，盲目地播放選秀、選美、娛樂(lè)節(jié)目。這樣做的最大弊病就是“雷同”。充分樹(shù)立自身形象，以風(fēng)格興臺(tái)或頻道尤為重要。風(fēng)格不僅是臺(tái)與頻道的差異化發(fā)展的路子，更是生存的需要。只有大量的編排差異化節(jié)目才能吸引觀眾，才能讓觀眾愛(ài)你沒(méi)商量?！耙换í?dú)放不是春，萬(wàn)紫千紅春滿園”，觀眾期待的是“萬(wàn)紫千紅”。

再次，插播廣告要科學(xué)、規(guī)范。有些臺(tái)和頻道在片頭后就插播十余分鐘的廣告，并在播放一集電視劇的前、中、后播放廣告，更有甚者變成了“在廣告中插播電視劇”。以上做法不但使電視劇情節(jié)內(nèi)容變得松散不連貫，而且也令人反感。如果把看一集電視劇當(dāng)作是吃一餐飯，在一餐飯中多次、長(zhǎng)時(shí)間地限制你的連貫性，你還有興趣和胃口去吃嗎？站在電視臺(tái)和頻道的角度來(lái)講，不插播廣告是不現(xiàn)實(shí)的，但濫插和長(zhǎng)時(shí)間的插播廣告顯然是不明智的。廣告是要人看的，人看完后才能去購(gòu)買廣告中的商品和服務(wù)，但廣告播得太多太濫，觀眾連看都不愿看，廣告還有效應(yīng)嗎？其編排的電視劇還有效應(yīng)嗎？其結(jié)果只會(huì)是顧此失彼。

總之，電視劇編排這門藝術(shù)貴在“新”和“實(shí)”,只有適銷對(duì)路，編排出新的形式、內(nèi)容和意境，才能充分凸現(xiàn)出實(shí)在的編排效應(yīng)。