小劇場(chǎng)話劇如何才能不淪為快餐

《拿什么整死你，我的愛人》、《全村就我光著腚》、《天上嫦娥是我姐》……光看名字，您可能以為這是網(wǎng)絡(luò)上搞的什么噱頭。其實(shí)這些都是當(dāng)下比較流行的小劇場(chǎng)話劇的名字。

這類話劇的前綴雖然加著“魔幻愛情喜劇”、“密室懸疑爆笑話劇”等新鮮名詞，但內(nèi)容趨于雷同，大多是搞笑元素和時(shí)尚話題的生硬結(jié)合。這種“段子化”的話劇很討巧，確實(shí)容易吸引觀眾掏錢買票，但也更容易淪為快餐。自來華之日就以批判現(xiàn)實(shí)為己任的話劇，卻在這樣一個(gè)時(shí)期失去了精氣神。

專家指出，改變當(dāng)前話劇快餐化的現(xiàn)象，就要向過去很多行之有效的做法學(xué)習(xí)。首先要寫實(shí)。當(dāng)下話劇有一種潮流，就是標(biāo)榜小資情調(diào)，向城市白領(lǐng)靠攏，孜孜不倦地講職場(chǎng)、愛情那點(diǎn)事兒，缺乏真正的現(xiàn)實(shí)主義目光；其二是一劇一事，對(duì)話為王。話劇真正需要的，是在一個(gè)主題之下的犀利語言與機(jī)敏思辨。而不是“段子戲劇”似的松散結(jié)構(gòu)和稀薄精神，淪為餐前小點(diǎn)和談情說愛的佐料。緊湊、集中是話劇的基本要求。話劇《雷雨》的演出時(shí)間長(zhǎng)達(dá)4個(gè)多小時(shí)，卻始終能牢牢抓住觀眾，其中的奧妙就在于曹禺在“三一律”的框架下，以精心提煉的簡(jiǎn)短明快的民族化語言加強(qiáng)戲劇節(jié)奏。這是當(dāng)代小劇場(chǎng)話劇最需要學(xué)習(xí)的地方；其三是改編外國(guó)劇本要抄創(chuàng)，不可死抄。話劇本來就是老外發(fā)明的，有很多好劇目可以“洋為中用”，而且過去諸多經(jīng)典話劇就是抄創(chuàng)自國(guó)外。曹禺23歲就出名，就是廣泛借鑒國(guó)外作品的結(jié)果?？梢俺焙梅浅２缓?jiǎn)單，這要求創(chuàng)作者勢(shì)必有廣博的學(xué)養(yǎng)。

(根據(jù)2010年7月22日《人民網(wǎng)》整理)