趙星

內(nèi)容摘要，古箏演奏中的傳統(tǒng)技法和指序技法都有各自擅長演奏的樂曲類型，二者有著同等重要的地位。傳統(tǒng)技法體現(xiàn)的是古箏演奏精神的精髓：指序技法形式多、組合復雜，屬于現(xiàn)代快速演奏技法類型。文章通過對傳統(tǒng)技法依然存在和指序技法出現(xiàn)的必然性的闡述，以及對兩者的特點進行比較，闡述兩種技法在當今古箏演奏中的地位和作用，說明傳統(tǒng)技法和指序技法在當代箏演奏中缺一不可。

關鍵詞：箏演奏傳統(tǒng)技法指序技法比較

演奏技法是器樂演奏的基本保證之一，古箏演奏對技法也有很高的要求。彈奏箏曲必須靠扎實過硬的技法來支撐，且要經(jīng)過多年持之以恒的技法訓練，才有可能演繹出完美的箏曲。古箏演奏技法的不同運用，很大程度上反映了演奏者的特點和審美情趣，也是古箏音樂藝術風格的精華所在。傳統(tǒng)技法適用于不同傳統(tǒng)流派樂曲的演奏，而指序技法則更多地適用于現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中，用來彈奏非對稱性的快速旋律，由指序技法生發(fā)出的輪指、彈輪等在現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中也多有體現(xiàn)。

一、傳統(tǒng)技琺依然存在和指序技法出現(xiàn)的必然性

傳統(tǒng)技法是古箏最古老的、傳承已久的演奏技法，是古箏演奏藝術的精髓。首先，從右手的彈奏方法來看，如山東箏派的特點有反指彈、大指小關節(jié)托劈等；河南箏派的特點有夾彈法、大指大關節(jié)托劈等：而南派的浙江箏派、潮州箏派等則善用“快四點”的彈奏技法。其次，從左手的演奏技法來看，山東箏派常用大幅度的顫音，河南箏派常用速滑，潮州箏特有的調(diào)式則要用左手吟、揉、按、滑、顫等技法才能完成。沒有良好的傳統(tǒng)技法基礎是無法演奏出具有地域特色和地方風格的原汁原味的作品的。

隨著時代的發(fā)展、中西方文化的交流、現(xiàn)代音樂的融入，以及作曲技法水平的提高和人們對古箏的不斷探索研究等，一批專業(yè)人士借鑒吸收其他民族樂器、西洋樂器的演奏技巧、結(jié)合箏自身的演奏特征，發(fā)展出了古箏新的演奏技法——指序技法。指序技法的形式多、組合復雜，主要是通過合理的手形，將手指及手臂的運動規(guī)律做到最好發(fā)揮，可以彈奏非對稱性的快速旋律，更適用于現(xiàn)代創(chuàng)作曲目的演奏。就左手技法而言，傳統(tǒng)技法中的左手多半只是在箏碼的左側(cè)做韻，而在指序技法中，左手也要求和右手一樣參與旋律的演奏，可以彈奏豐富多變的音響。指序技法成為演奏現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲不可或缺的一項演奏技法。

二、傳統(tǒng)技法和指序技法的特點比較

1.傳統(tǒng)技法的特點

古箏的傳統(tǒng)演奏技法以箏碼為界，被自然地分為左右兩個演奏區(qū)，并由此發(fā)展了左右手不同的兩套演奏技法，這兩套演奏技法各有側(cè)重：

(1)傳統(tǒng)技法的右手演奏特點

①傳統(tǒng)技法中最基本的是單音彈奏法，演奏方法是參加彈奏的手指的正反向彈法。此外，常以組合方式彈奏的技法是套指，又稱“四點”，是由大拇指、食指和中指三指組合彈奏的。

②為豐宦音樂織體，古箏演奏中也常出現(xiàn)和音和弦、和音技法，主要用雙托、雙劈、雙桃以及大撮、小撮對稱彈奏，稱為和音技法。

③在一個八度內(nèi)的大、小三和弦的順序依次彈奏稱為琶音技法。

④裝飾音，依靠音位排列順序右手迅速地上下刮奏，又稱為歷音技法。

⑤在傳統(tǒng)箏曲中，用拇指在一根弦上運用快速托劈技法或快速八度交替彈奏技法，形成連續(xù)、密集的點來模仿長音效果，稱為持續(xù)音技法。

(2)傳統(tǒng)技法的左手演奏特點

①以按弦為主，在琴碼左側(cè)根據(jù)弦的張力，用食指、中指或中指、無名指上下按動箏弦，控制弦音變化，其基本任務是飾音，即潤美音色、裝飾旋律，形成箏曲“以韻補聲”的旋律特點。

②顫音，左手上下按動箏弦，以上下“波動”的演奏方式使原音發(fā)生變化。根據(jù)力度、幅度和時值上的差異，有吟弦、揉弦、滑顫、重顫等不同形式。

③滑音，分為上滑音、下滑音，是經(jīng)按弦而滑出的音高，由于時值、速度和上下滑音連續(xù)運用等的不同，又產(chǎn)生了點滑、按滑等不同技法。

在古箏的傳統(tǒng)演奏技法里，左手的揉、吟、按、顫、滑很重要，是傳統(tǒng)箏樂演奏的精髓。

2.指序技法的特點

20世紀80、90年代以來，古箏新技法層出不窮，有了更多樣化的發(fā)展，其中以趙曼琴先生創(chuàng)立的“快速指序”體系最為突出。“快速指序”體系發(fā)展了傳統(tǒng)箏演奏中不擅長使用的無名指和小指，并且解決了古箏演奏中只能使用對稱彈法的遺憾，最終使古箏演奏者在演奏中也可以像演奏鋼琴一樣十指翻飛，從而使彈奏古箏的手指靈活度和炫技性得到空前高漲。一個最具根本性的變化是：左手從琴碼左側(cè)徹底解放，左手可以完全擔負起和右手同等難度、同樣枝巧的技法，左手進入琴碼右側(cè)的演奏區(qū)域，全面參與了取音。

3.傳統(tǒng)技法和指序技法的比較

一方面，傳統(tǒng)箏的演奏技巧是在不同的地域背景影響下，隨各地的音樂語言與文化特點逐步產(chǎn)生的，即使是各地共有的某些演奏技法，也出現(xiàn)了地域性的不同處理。下面，筆者介紹幾點傳統(tǒng)技法具體運用的神妙所在。

①歷音。這種技法與刮奏速度的快慢和刮弦數(shù)的多少有非常微妙的關系。潮州箏曲中的歷音使用十分頻繁，一般不占主音時值，一組音型一般由三四個音組成，使得旋律華麗而流暢。山東箏曲中的歷音(又稱花指)采用連托的形式，音型一般有四個音以上，多占節(jié)拍時值，稱為正版花，使得音色質(zhì)樸、沉穩(wěn)厚重。

②苦音。陜西箏曲徵調(diào)式的苦音音階中，微升fa與微降si在演奏中具有不穩(wěn)定的游移性，一般情況下微升fa下行向mi游移，微降si下行向la游移。這一特點主要來源于陜西地方戲曲和說唱音樂的唱腔旋律，這都需要左手“按顫音”的精妙控制，使陜西箏曲充分顯示其地方風格。

另一方面，指序技法是根據(jù)旋律進行的規(guī)律來安排彈奏過程中的用指順序的，適用于特殊音列和快速多變的旋律進行，其特點是彈弦的手指不像傳統(tǒng)技法那樣局限于右手的大、中、食三指，而是將四指在這一技法中普遍運用，強調(diào)指功能和手指的獨立性，要求聲音的顆粒性，彈弦方法以“提彈法”為主，聲音聽上去輕巧靈活、密度高，常用于快板段落中，如《打虎上山》《井岡山上太陽紅》《春到湘江》《溟山》等。

從以上兩方面我們可以看出，傳統(tǒng)技法在樂曲的韻味、風格、意境的把握上有無可比擬的優(yōu)越性，但在快速演奏中，常用“快四點”及快速“托劈”的指法彈奏，對比之下，在快速技法演奏方面較單一；而指序技法拓寬了手指的使用范圍，增強了每個手指的獨立性，使手指快速技巧得以豐富和發(fā)展，它的速度和在樂曲中運用的多變性具有其自身的優(yōu)勢，但在一定程度上模糊了音樂語言的地域特征。

三、傳統(tǒng)技法和指序技法在當今箏演賽中的地位和作用

傳統(tǒng)技法流傳至今，已越來越被系統(tǒng)化、規(guī)范化，在古箏演奏中有著不可取代的地位。特別是左手“以韻補聲”的手法運用，恰恰正是古箏這一樂器微妙傳神的秘密所在。左手“做韻”是古箏音樂的根本，是箏樂之魂。通過演奏中對左手“做韻”各種技巧的運用，及由此產(chǎn)生的特有的音樂韻味，奠定了傳統(tǒng)技法在民族音樂中的作用及非凡的舞臺效果。

指序技法的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)箏演奏中四指一直處于非主奏地位的局面。左手取音技術在箏曲中全面運用，開創(chuàng)了古箏藝術的新局面，并且很快成為常見的演奏技法而得到了學界的認可。特別是近些年來，通過快速指序、輪指、左手搖指等彈奏技法的運用，使雙手完全能夠靈活自如地完成高難度的樂曲。指序技法已成為古箏演奏中最重要的演奏技法之一。在現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中，指序技法也經(jīng)常被采用，作曲家有了更為廣闊的創(chuàng)作空間。

結(jié)語

傳統(tǒng)技法和指序技法在箏的發(fā)展與現(xiàn)代演奏中是缺一不可的。無論要演奏傳統(tǒng)箏曲還是現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲，要表現(xiàn)古箏的音韻美，要在每一個音處理的細膩程度上下功夫，就一定要有扎實的傳統(tǒng)技法演奏功底，長于抒情和“以韻補聲”是傳統(tǒng)技法的靈魂所在。而在當代箏曲創(chuàng)作中的高難度、炫技性的快板段落，又要求有堅實的指序技法作為基礎，只有沒有任何技術負擔地全情投入演奏，才能使樂曲一氣呵成。輕視傳統(tǒng)技法的后果是，長此以往，古箏的音韻美將喪失殆盡，古箏將失去它的存在價值，反之，如果只重傳統(tǒng)技法，墨守成規(guī)而不愿接受新技法的發(fā)展，古箏藝術將被固化、凝滯。因此，學習演奏古箏的人應對傳統(tǒng)技法和指序技法一并重視，將兩種不同類型的技法有的放矢、恰當?shù)剡\用到樂曲中，才能靈巧自如地演奏韻味獨特的傳統(tǒng)箏曲或技巧復雜的現(xiàn)代箏曲，并能恰到好處地體現(xiàn)原曲原貌，從而進一步推動古箏事業(yè)的發(fā)展。