繩兵 劉婕

摘要 本文通過對2011年普利策獎得主，葡萄牙建筑師愛德華多?索托?德?莫拉所設(shè)計(jì)的位于葡萄牙卡斯卡伊斯的一個(gè)住宅單體進(jìn)行簡要分析，來了解這個(gè)建筑師建筑思想和建筑手法上的獨(dú)特之處。他把對于故鄉(xiāng)傳統(tǒng)建筑素材的尊重，運(yùn)用到設(shè)計(jì)中去，并且在建筑中對細(xì)節(jié)的處理也尤為突出。我們可以從這位建筑大師的每一個(gè)并不被大眾所熟知的建筑中，看到他不同于他人的閃光之處。

關(guān)鍵字 愛德華多?索托?德?莫拉 卡斯卡伊斯住宅 過渡空間

相比于占據(jù)伊比利亞半島幾乎三分之二，并且被世界目光所矚目的國家西班牙，葡萄牙在整個(gè)世界，乃至于歐洲都并不出眾。可是在近代，卻有兩名非常著名的建筑師，獲得過世界建筑師最高榮譽(yù)——普利策獎，這一點(diǎn)，是很多國家和地區(qū)所不能比擬的?？梢钥闯?，這片看似相對封閉的國度，在建筑教育和建筑培養(yǎng)方面，具有自己獨(dú)到的見解。這兩位建筑師分別是，葡萄牙極少主義建筑師的代表之一阿爾瓦羅?西扎（1933~）和他的學(xué)生愛德華多?索托?德?莫拉。

1952年愛德華多?蘇托?德?莫拉在葡萄牙波爾圖出生，1980年畢業(yè)于波爾圖大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。在2011年獲得普利策獎時(shí)，評委會主席彼得?帕倫博爵士這樣評價(jià)這位葡萄牙建筑師“在過去的三十年中，愛德華多?索托?德?莫拉設(shè)計(jì)了一系列我們這個(gè)時(shí)代的作品，同時(shí)也承載著對建筑傳統(tǒng)的尊重。他的建筑有一種獨(dú)特的能力同時(shí)傳達(dá)著看似矛盾的特點(diǎn)——力量和謙虛，氣勢和微妙，公眾主導(dǎo)性和一種私密感。”

在本文中，我將向讀者介紹這位建筑師的一個(gè)住宅作品——House in Cascais （2002年建成的卡斯卡伊斯住宅），以此來解讀德?莫拉在進(jìn)行葡萄牙住宅設(shè)計(jì)時(shí)的建筑思想和手法運(yùn)用。

一、 建造之初（背景介紹）

這個(gè)住宅的規(guī)劃設(shè)計(jì)是在1994年開始的，經(jīng)過八年的建造和對周邊環(huán)境認(rèn)識后的改造，2002才正式竣工。整個(gè)建造中，其實(shí)并沒有復(fù)雜的技術(shù)和眼花繚亂的體型選擇、內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，只是在跟業(yè)主的溝通上存在一定的分歧。德?莫拉并不是一個(gè)固守己見的建筑師，他在設(shè)計(jì)之初的方案階段時(shí)刻都在協(xié)調(diào)業(yè)主和設(shè)計(jì)的關(guān)系。但是德?莫拉最后還是說服了業(yè)主，把業(yè)主的想法和場所的獨(dú)特性相結(jié)合。

葡萄牙是個(gè)對自身傳統(tǒng)和歷史根基有著強(qiáng)烈認(rèn)同感的國家，這里的住宅建設(shè)在很大程度上受到政治思想所支配，相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)沒有變化。根深蒂固的居住習(xí)慣，再加上對房屋在功能和情感上的固執(zhí)要求，便給建筑師劃定出了有限的建筑創(chuàng)作范圍。1

卡斯卡伊斯（Cascais）位于葡萄牙的西南部，是里斯本海岸的一座旅游觀光城市，坐落在風(fēng)光秀麗的大西洋沿岸。2在這樣優(yōu)越的地理環(huán)境下，業(yè)主需要一個(gè)度假和生活的場所。在這樣的海岸旁、這樣宜人的自然環(huán)境中，要建造怎樣適合業(yè)主居住的房屋也是考驗(yàn)建筑師的重要一環(huán)。

德?莫拉在過去的20年中，設(shè)計(jì)的住宅從來沒有相同過，但卻擁有同樣的制式——理性的思維但同時(shí)與當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)精神相結(jié)合，所完成的建筑既忠于當(dāng)?shù)氐牟馁|(zhì)，又有建筑師自己的獨(dú)到之處。

二、建造之中

1、建筑空間和環(huán)境的解讀

極少主義的風(fēng)格特點(diǎn)：具有雕塑感的造型、純凈的元素、動人的光線和氣氛，尤其是擅長利用不同的建筑材料。作為這個(gè)風(fēng)格派別的代表建筑師之一，德?莫拉的House in Cascais作為葡萄牙住宅建筑的風(fēng)格之一，進(jìn)入人們的視野。

在外觀上看，它是一個(gè)長方形體塊的長盒子，兩層并帶有觀景的實(shí)際作用。House in Cascais 帶給我們的另一個(gè)理性思維的改造，就像他自己說過的“現(xiàn)實(shí)是不完美的，建筑需要將現(xiàn)實(shí)變得完美……”建筑所在的場地，已經(jīng)是擁有很美麗的景觀條件，那么建筑師所要做的，就是將建筑放在這么一個(gè)環(huán)境中，既不突兀，也不會搶去景觀視覺中心點(diǎn)的地位，那么建筑師就選擇了以保留自然為前提的建筑方向。

整個(gè)建筑的高差是不同的，一側(cè)的建筑地坪要高于另一側(cè)。德?莫拉并沒有刻意求的相同，而是依照地形，把他手中的方盒子放在這個(gè)基地上，低的一側(cè)用地下室支撐，總體來說，這個(gè)住宅內(nèi)部還是不存在高差是因?yàn)槎嗔艘粚用娣e較小的地下室。

起居室所在的一層是表現(xiàn)簡潔風(fēng)格的實(shí)體，事實(shí)上，他只是一個(gè)東向有玻璃而其他面都是封閉的平行六面體（前文中的方盒子）。但是在這個(gè)建筑中，卻可以提供絕大多數(shù)家具功能，起居室、廚房、餐廳直接相通，樓梯將臥室和浴室分開。

就像他的老師西扎說過的“對所有自然的不利用都是浪費(fèi)，尤其是對光影……”德?莫拉很好得運(yùn)用光影，手段是通過開大窗，整個(gè)一面的開窗來營造豐富的室內(nèi)環(huán)境，光影能攝入建筑中去，卻因?yàn)檫M(jìn)深的關(guān)系，無法灑落整個(gè)建筑內(nèi)部，形成一個(gè)簡單室內(nèi)的過渡空間?？墒且惨?yàn)橥瑯拥卦颍覂?nèi)也解決卡斯卡伊斯強(qiáng)烈的光照帶給建筑的不適。同時(shí)這一面的玻璃墻和其他面的混凝土石墻形成鮮明的對比。3

2、建筑手法和材料的解讀

德?莫拉是當(dāng)代葡萄牙建筑師中，將自然和人工建筑配合最好的建筑師之一，在這個(gè)建筑中也有所體現(xiàn)。當(dāng)然不僅僅是因?yàn)槔^承了其老師西扎還有建筑領(lǐng)域的大師密斯的建筑風(fēng)格，更是因?yàn)檫@個(gè)國度培養(yǎng)了他，對家鄉(xiāng)的熱愛還有對祖國傳統(tǒng)的繼承引導(dǎo)著他對這個(gè)項(xiàng)目的構(gòu)思和積淀。

葡萄牙的氣候雖然適宜度假和居住，但是在夏季，陽光照射也很強(qiáng)烈。于是，在修建住宅的時(shí)候，他將建筑的開間擴(kuò)大并且在光線最強(qiáng)烈的南向，運(yùn)用實(shí)墻和開口，營造光影效果。建筑東面寬大的陽臺和帶有玻璃門的墻為室內(nèi)提供了充足的自然光照。4樓板由豎直的墻板作為支撐，在一層的一側(cè)存在嵌入到底下的底層，而另一側(cè)就像被架空一樣，四周的圍和物只是兩根混凝土柱子，給夏季增添了一抹涼爽。

他采用了葡萄牙建筑師常用的建筑材料在建造這個(gè)住宅建筑。卡斯卡伊斯（Cascais）的灰色礦石，亞光色的鋁材以及噴砂不銹鋼材等都運(yùn)用到這個(gè)建筑中，給人強(qiáng)烈的地域感。色彩上的簡潔——灰色的調(diào)子從室外到室內(nèi)一次漸變，時(shí)刻變化著，但又是總是一樣的“灰色”。白色的混凝土抹面，配以同色系但稍暗的瓷磚貼面，與之相呼應(yīng)的玻璃門和玻璃墻，都讓這個(gè)建筑被看做是自然中的一座雕塑。

3、空間秩序和理性思維

起居、服務(wù)、以及建筑中的過渡空間——門廊或者門廳，作為引入變化的空間，這個(gè)程序在德?莫拉的建筑中是永恒的模樣，但是每個(gè)建筑的具體結(jié)構(gòu)框架和層次卻不一樣。House in Cascais是單純的度假式住宅，他要求建筑師在建造的過程中，要給業(yè)主營造輕松的居住環(huán)境、沒有壓力。從喧囂的都市到度假的圣地，角色轉(zhuǎn)化要在進(jìn)門處就結(jié)束?；疑慕ㄖ由蠈?shí)木材質(zhì)的內(nèi)部裝修，就和在城市中的生活截然相反，還有在當(dāng)?shù)仉S處可見的建筑材料，使其構(gòu)筑成一個(gè)有親和力的、溫暖的、沒有壓力的放松樂園。

住宅在細(xì)節(jié)的處理需要一些構(gòu)造元件與之配合。小的建筑細(xì)節(jié)，有時(shí)候會成為整個(gè)建筑成敗的關(guān)鍵。墻裙、邊框等傳統(tǒng)的室內(nèi)元素都被簡化，去掉了具體的形態(tài)，代之以單線條的構(gòu)建。原本隱藏的元素，例如，建筑中的格柵，作為內(nèi)部的交通連接部分的樓梯，還有支撐作用的基座和一層之間的混凝土柱子，都成為空間中的另一個(gè)住所，建筑精神“第二個(gè)自我”的存在元素。

三、建筑之后

這位大師對住宅設(shè)計(jì)的執(zhí)著精神，值得我們每一位建筑師反思。僅僅是一棟獨(dú)立住宅，但是對其中的建筑環(huán)節(jié)剖析的精準(zhǔn)和力度與其他建筑師不同。他常常調(diào)侃自己，是從設(shè)計(jì)住宅開始自己的職業(yè)生涯，并且是為周圍伙伴或者友人設(shè)計(jì)為多。但是即使是最親密的朋友的邀請，也會讓德?莫拉傾盡全力。他不單是追求建筑設(shè)計(jì)中所謂的理性邏輯或者統(tǒng)一性等等，而是在細(xì)節(jié)的添加諸多巧妙處理，讓建筑猶如有機(jī)物般獲得了生命，與環(huán)境一同成長。正如他所說的，我們見到的是一個(gè)“動物”的自然部分，而它的解剖構(gòu)造、它的內(nèi)在均衡、它的復(fù)雜性，并不被眼睛所察覺。所以，我們就要用屬于建筑師獨(dú)特的“X光”使得更多的情況被看到。

House in Cascais是德?莫拉的代表作之一，這位2011年普利策獎得主正懷著飽滿的熱情繼續(xù)在建筑設(shè)計(jì)的道路上前進(jìn)。我們期待他更多精彩的作品在這個(gè)世界上矗立起來。

參考文獻(xiàn)：

[1]若澤?保羅?多斯?桑托斯著，張婷譯《由不可見到可見》，世界建筑，2009年7月

[2] http://www.directline-holidays.co.uk/Cascais-Weather

[3] 《建筑素描——愛德瓦爾多?蘇托?德?莫拉》寧波出版社，2006年4月第一版

[4] 顧寶霞，刁訓(xùn)剛譯，《大師系列——愛德瓦爾多?蘇托?德?莫拉》，中國電力出版社，2008年4月第一版