王喜祥

[關(guān)鍵詞]評(píng)??；花旦和青衣；表演藝術(shù)

評(píng)劇是在我國(guó)北方流行的一大劇種，評(píng)劇與京劇、昆曲等大戲不同，屬于民間小戲，所以其主要行當(dāng)以三?。ㄐ〉?、小生、小丑）著稱，而小旦主要包括花旦、武旦兩行。其中花旦一行較早，在元代的雜劇中就有這一行，元代的珠簾秀、天然秀、李嬌兒、張奔兒等女藝人均以擅長(zhǎng)花旦雜劇知名。

花旦，是評(píng)劇小旦中的主要行當(dāng)，它包括閨門(mén)旦、玩笑旦、刺殺旦、潑辣旦等。

從總體上講，花旦扮演天真活潑或放浪潑辣的青年女子，表演上重做工與念白。其中的閨門(mén)旦主要扮演天真活潑的年輕姑娘，屬于小家碧玉一類的人物，如：《棒打薄情郎》中的金玉奴，《拾玉鐲》中的孫玉姣等；玩笑旦以扮演民間少婦為主，重念白，如：《小老媽開(kāi)嘮》中的小老媽；刺殺旦主要扮演兇狠淫毒的婦女，如《翠屏山》中的潘巧云、《烏龍?jiān)骸分械拈愊ф?，重做工，并擅長(zhǎng)跌撲技術(shù)；潑辣旦主要扮演性格爽朗活潑的女子，重做工，并有一定的舞蹈技巧，同時(shí)還要有一定的絕活，如：《活捉孫富》中的杜十娘、《打神告廟》中的敫桂英等。

我國(guó)早期的評(píng)劇花旦演員是男旦月明珠（1899—1923），原名任善峰，號(hào)久恒，河北灤縣人，是評(píng)劇創(chuàng)始人之一。初年入慶春班，從成北才學(xué)藝，習(xí)旦行，曾和成北才一起創(chuàng)辦警世戲社，任旦行主演，并創(chuàng)造評(píng)劇旦行[反調(diào)]。

另一位評(píng)劇早期花旦男演員金開(kāi)芳，河北灤縣人，也是評(píng)劇創(chuàng)始人之一。

第一位評(píng)劇花旦女演員是花蓮航（1893—1958），天津人，自幼學(xué)習(xí)河北梆子和梅花調(diào)，后入孫家班改學(xué)評(píng)劇，拜孫鳳鳴為師，演評(píng)劇小旦。她不僅是評(píng)劇史上第一位花旦女演員，而且也是評(píng)劇史上第一位女演員。著名評(píng)劇演員白玉霜、劉翠霞、新鳳霞等，都曾經(jīng)從師于她。

白玉霜（1907—1943），原名李桂珍，河北灤縣人，幼年習(xí)京韻大鼓，10歲拜孫鳳鳴為師，改學(xué)評(píng)劇花旦。她的表演真摯細(xì)膩，注重表現(xiàn)人物的感情，唱腔低回婉轉(zhuǎn)，把評(píng)劇花旦的表演藝術(shù)推向一個(gè)高峰，世稱：“白派”。

此時(shí)期，還有花旦女演員喜彩蓮、劉翠霞、鮮靈霞、芙蓉花、張麗云、夏青、李憶蘭等，都為我國(guó)的評(píng)劇發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

將評(píng)劇花旦表演藝術(shù)推向另一個(gè)高峰的當(dāng)屬新鳳霞，原名楊淑敏，天津人，生于1929年。7歲隨姐姐楊金香學(xué)京劇，13歲拜鄧硯臣等學(xué)評(píng)劇。15歲即主演，劇目有《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《志愿軍的未婚妻》、《會(huì)計(jì)姑娘》、《祥林嫂》等，《劉巧兒》、《花為媒》拍成影片，廣為傳播。她青衣、花旦皆能，而以花旦為主。其唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，嗓音甜潤(rùn)清脆，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的演唱風(fēng)格，尤以花腔——疙瘩腔著稱，被譽(yù)為“新派”，其傳人有谷文月、劉秀榮、劉淑琴等。

另一位對(duì)評(píng)劇花旦表演藝術(shù)做出突出貢獻(xiàn)的評(píng)劇女演員是花淑蘭，原名葛淑蘭，河北唐山人，1929年生，幼年隨母親劉玉芳學(xué)藝，12歲又拜劉子西為師，劇目有《茶瓶計(jì)》、《牧羊圈》、《三節(jié)烈》、《楊三姐告狀》、《霓虹燈下的哨兵》、《黛諾》、《南海長(zhǎng)城》等，她唱腔高亢，嗓音清亮，表演俏美，繼承了劉翠霞、愛(ài)蓮君的藝術(shù)特長(zhǎng)，并有所發(fā)展，被稱為“花派”。

繼承花旦“新派”的佼佼者，要屬谷文月，劇目有《楊三姐告狀》、《花為媒》等。

繼承花旦“花派”的新秀，當(dāng)屬曾昭娟，她在評(píng)劇《鳳陽(yáng)情》中扮演的馬秀英，唱腔和表演，都深有“花派”的神韻，并有所創(chuàng)新發(fā)展。

評(píng)劇的青衣也同其他戲曲劇種中的青衣一樣，為旦角中的一個(gè)行當(dāng)，原名“正旦”，后因穿青色褶子服而名“青衣”。主要扮演莊重的青年或中年婦女，重唱功。

評(píng)劇早期，尚未有女演員，男旦演員以金菊花、月明珠為代表，演出的青衣戲主要有《六月雪》、《桃花庵》、《珍珠衫》、《杜十娘》等。

青衣重唱功，所以評(píng)劇青衣的表演藝術(shù)主要體現(xiàn)于唱腔的演唱上，這包括嗓音條件、演唱技巧、情感、風(fēng)格、韻味諸方面因素。

評(píng)劇早期青衣的唱腔，由簡(jiǎn)到繁，不斷豐富發(fā)展。在不斷吸收冀北民歌（當(dāng)調(diào)、道腔等）、樂(lè)亭大鼓、樂(lè)亭皮影和秧歌等民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上，又借鑒了河北梆子的板式結(jié)構(gòu)方法，相繼形成了評(píng)劇青衣唱腔的[慢板]、[二六板]、[流水板]、[散板]、[反調(diào)慢板]、[跺板]主要板式與[鎖板]、[留板]、[墩板]、[扣板]、[甩腔]等落板方式，不僅旋律豐富優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，而且板式多變，為青衣唱腔奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)演青衣的幾位男旦，都各有千秋：金菊花以唱[大悲調(diào)]著名；月明珠創(chuàng)造了正調(diào)唱腔的板式和[反調(diào)慢板]；張鳳樓則集金、月之長(zhǎng)，并發(fā)展創(chuàng)新，形成了高亢流暢、板頭準(zhǔn)、旋律絢麗多彩、節(jié)奏富于變化的唱腔風(fēng)格。

評(píng)劇發(fā)展時(shí)期，開(kāi)始出現(xiàn)了青衣、花旦兼演的女演員，其中的代表人物是李金順、花蓮航等人。此時(shí)期的評(píng)劇青衣唱腔，更加豐富多彩。李金順將京韻大鼓的曲調(diào)引入評(píng)劇唱腔，令人耳目一新。她演唱高亢、明亮、緊湊、傳神，以“大口落子”的個(gè)性被稱為“自由調(diào)”，并被譽(yù)為“李派”?；ㄉ徍揭矊鹱雍兔坊ㄕ{(diào)的曲調(diào)引入評(píng)劇，并形成了自己樸素大方的演唱風(fēng)格。

上世紀(jì)30年代是評(píng)劇正式形成時(shí)期，以“評(píng)劇皇后”白玉霜與另一位女演員喜彩蓮為代表，先后到上海、南京等地演出，她們精湛的演技、流暢自然、優(yōu)美動(dòng)人的唱腔，贏得了江南廣大觀眾的喝彩。白玉霜擅演的劇目有《珍珠衫》、《玉堂春》、《秋海棠》、《桃花庵》等；喜彩蓮擅演的劇目有《可憐的秋香》、《孔雀東南飛》、《卓文君》等。

上個(gè)世紀(jì)50年代是評(píng)劇的繁榮時(shí)期。這一時(shí)期評(píng)劇的影響進(jìn)一步擴(kuò)大，成為全國(guó)聞名的戲曲劇種。此時(shí)的青衣演員有小白玉霜、新鳳霞、韓少云、李憶蘭等。

小白玉霜是專演青衣的第一人，也是擴(kuò)大評(píng)劇青衣主演劇目，把評(píng)劇青衣表演藝術(shù)推向一個(gè)高峰的代表人物。她主要的劇目有《小女婿》、《家》、《苦菜花》、《杜十娘》、《秦香蓮》、《金沙江畔》等。

新鳳霞是位全才演員，青衣、花旦兼演，以花旦為主。但她的青衣也十分精彩，且屢有創(chuàng)新。她主演的青衣戲有《祥林嫂》、《秦英征西》等，深受廣大觀眾歡迎。

韓少云主演的青衣戲有《珍珠衫》、《桃花庵》、《江姐》等。

李憶蘭主演的青衣戲有《無(wú)雙傳》、《樊梨花斬子》、《淚血櫻花》等。

評(píng)劇花旦和青衣的表演藝術(shù)，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，不斷創(chuàng)新、不斷豐富、不斷提高、代代相傳，一代勝過(guò)一代，真是“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”、“長(zhǎng)江后浪推前浪，世上新人勝舊人?！薄?/p>

（編輯/穆楊）