陳華

摘 要：在動(dòng)畫片中，從電影的角度對(duì)動(dòng)畫的視聽語言的各種視覺美學(xué)因素進(jìn)行分析研究，包括構(gòu)圖，色彩，光影，鏡頭后期等，目的掌握些視聽語言的竅門與精髓，對(duì)提高動(dòng)畫理解程度有一定的幫助作用，加強(qiáng)對(duì)a動(dòng)畫視聽語言理論與技巧的探索和積累。

關(guān)鍵詞：視聽語言美學(xué)元素解構(gòu)實(shí)踐

[中圖分類號(hào)]：J954[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-16-0117-02

動(dòng)畫和電影一樣具有大眾傳媒的特性，動(dòng)畫是在模擬電影的視聽語言，動(dòng)畫的視聽語言綜合各種視覺美學(xué)因素， 包括了構(gòu)圖，色彩，燈光，鏡頭，音效，后期等令人炫目的視覺效果，這些元素都使動(dòng)畫成為一個(gè)講故事的高手。創(chuàng)作一部成功的動(dòng)畫作品，視聽語言是不可缺少的重要因素，本文從電影的角度對(duì)視聽語言進(jìn)行分析研究，加強(qiáng)對(duì)動(dòng)畫視聽語言理論與技巧的探索和積累，提高對(duì)動(dòng)畫理解程度，這樣才能全面掌握視聽語言的方法，制作出更多的優(yōu)秀作品。

一、構(gòu)圖元素

構(gòu)圖包括對(duì)畫面表現(xiàn)的主次、對(duì)比、明暗、遠(yuǎn)近、虛實(shí)等矛盾性要素和關(guān)系的處理和確定，與創(chuàng)作者個(gè)人的審美觀念和習(xí)慣相關(guān)。動(dòng)畫設(shè)計(jì)與造型藝術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)圖的重要區(qū)別在于畫面的運(yùn)動(dòng)性。也就是說，動(dòng)畫作品幾乎不存在完全靜態(tài)和一個(gè)視點(diǎn)下的構(gòu)圖，而要用大量的畫面讓藝術(shù)形象真正“動(dòng)”起?來。為實(shí)現(xiàn)這一目的，動(dòng)畫設(shè)計(jì)者必須借助多角度的構(gòu)圖組成同一個(gè)動(dòng)畫場景，用于反映被攝主體在不同情境和視角下的狀態(tài)，使影像有一個(gè)開放式多角度構(gòu)圖。同時(shí)，多角度畫面反映了被攝主體的時(shí)間和空間的關(guān)系，使電影充滿戲劇性的效果，引導(dǎo)觀眾正確地理解屏幕畫面的具體內(nèi)容。

二、色彩的應(yīng)用

色彩在整體氛圍的影響設(shè)計(jì)中，要首先考慮整部影片的表現(xiàn)風(fēng)格，只有這樣才能更好地確立色彩的風(fēng)格，使兩者有機(jī)而完美地結(jié)合。其次色彩的運(yùn)用對(duì)故事情節(jié)也有影響，對(duì)于動(dòng)畫片在敘事方面的轉(zhuǎn)變?cè)谏噬弦灿斜憩F(xiàn)，冷調(diào)子和暖調(diào)子能區(qū)分和轉(zhuǎn)變觀眾視覺心理，應(yīng)注意色彩運(yùn)用和影片節(jié)奏上的把握。再次對(duì)于動(dòng)畫片中的眾多角色，首先在做角色的色彩設(shè)定時(shí)，就要區(qū)分出主要角色、陪襯角色、正面角色、反面角色等幾大類別．對(duì)主要角色進(jìn)行色彩設(shè)定時(shí)，要運(yùn)用鮮艷、明亮、單純的色彩，還要為角色設(shè)計(jì)不同年齡段、不同場次、不同光影中的色彩設(shè)計(jì)稿．可見在動(dòng)畫片中是非常講究色彩造型設(shè)計(jì)的，它和形同樣重要，是動(dòng)畫視覺語言傳達(dá)的重要表現(xiàn)符號(hào)。

三、對(duì)光影的重視和應(yīng)用

動(dòng)畫片中光影是一個(gè)非常重要的動(dòng)畫視覺語言因素，幾乎所有的動(dòng)畫片全都運(yùn)用光影參與敘事，通過畫面的光影效果構(gòu)建了電影化的、優(yōu)美的、立體的、全新的視覺欣賞畫面，注重光、光源和人物身上受光線影響的陰影變化，在極大程度上滿足觀眾對(duì)畫面美學(xué)的要求。

四、動(dòng)畫鏡頭語言

1、動(dòng)畫特有的鏡頭語言，鏡頭的敘事首先是從鏡頭的長度劃分開始的。長鏡頭作為敘事性鏡頭具有連貫和流暢的表現(xiàn)特點(diǎn)。或用一系列的短鏡頭通過組接也可以完成敘事的任務(wù)。那么采用哪一種鏡頭方法來進(jìn)行敘事最好，要根據(jù)劇本的情節(jié)設(shè)定結(jié)合自己的創(chuàng)意發(fā)揮來斟酌。而對(duì)于戲劇性較強(qiáng)的敘事情節(jié)、矛盾沖突以及轉(zhuǎn)折變化適合用短鏡頭來表現(xiàn)。通過

短鏡頭的切換能夠更形象地表現(xiàn)矛盾沖突的對(duì)抗性、轉(zhuǎn)折性。敘事性鏡頭是聲畫合一的，即聲音與畫面內(nèi)容是同步關(guān)系。

2、鏡頭的造型

與鏡頭的敘事作用相對(duì)應(yīng)，短鏡頭則是側(cè)重角色造型的表現(xiàn)。分鏡頭的造型功能是多方面的，首先可以獲得視角、視距、景別、方位、景次、構(gòu)圖、光線、色彩上的各種變化。運(yùn)用分鏡頭的切換又可以產(chǎn)生多視點(diǎn)、多空間、多角度、多側(cè)面的造型表現(xiàn)，使得藝術(shù)形象豐滿、鮮明，人物傳神而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。分鏡頭的切換一方面能夠正確地體現(xiàn)出人們觀察事物時(shí)的心理狀態(tài)，通過視覺變化以利于對(duì)場景、空間有更好的表達(dá)；另一方面擺脫單一視點(diǎn)和舞臺(tái)時(shí)間、空間的局限，突出造型重點(diǎn)，并起到引導(dǎo)觀眾的注意力的作用。鏡頭的機(jī)位越軸也可以帶來豐富的空間變化。短鏡頭的組接還可以使構(gòu)圖的興趣中心進(jìn)行變換，達(dá)到賞心悅目的視覺效果。

3、鏡頭的抒情

電影的以情感人也是通過鏡頭表現(xiàn)出來的。如環(huán)境氣氛的營造、借景抒情、寄情于景等表現(xiàn)手法。對(duì)于抒情性鏡頭要以強(qiáng)化造型的手段形象化地表現(xiàn)出來，在鏡頭時(shí)長上也要考慮情感的延續(xù)時(shí)間，即給觀眾提供足夠的富有情感認(rèn)識(shí)的內(nèi)容，同時(shí)運(yùn)用各種視聽要素正確地傳達(dá)出情感體驗(yàn)。

4、鏡頭的節(jié)奏表現(xiàn)

鏡頭的節(jié)奏表現(xiàn)功能簡單地說，一方面是長鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的表現(xiàn)，一方面是短鏡頭組接所形成的變換節(jié)奏。一部電影一定是張弛有序，有高潮與過渡、有緊張與舒緩——即敘事節(jié)奏。鏡頭的節(jié)奏變化要為主題服務(wù)，并使劇情引人入勝為基本核心。表現(xiàn)形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一，可使影片的節(jié)奏豐富多變、生動(dòng)自然而又和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生扣人心弦的藝術(shù)感染力。

5．鏡頭的表意

鏡頭的表意是指運(yùn)用鏡頭的夸張、變形、喻義、象征等表現(xiàn)手段，使觀眾通過想象來領(lǐng)會(huì)作品的內(nèi)涵。表意是一種較含蓄的表達(dá)方式，首先是對(duì)接受主體意識(shí)上的喚醒、創(chuàng)作主體的達(dá)意，其次是接受主體的認(rèn)同。鏡頭的表意功能一方面來自于上下鏡頭的組接關(guān)系與組接形式，即鏡頭的并列關(guān)系；另一方面來自于鏡頭本身的畫面構(gòu)圖等形式內(nèi)涵。

五、鏡頭調(diào)度

緩慢的鏡頭調(diào)度及大部分的固定機(jī)位的使用，使得影片的鏡頭位置與鏡頭表現(xiàn)的主體保持在一個(gè)全景的固定距離上形成一個(gè)固定模式。片中鏡頭的運(yùn)動(dòng)在全景畫面上的橫移中形成了畫卷式構(gòu)圖的空間流動(dòng)，使觀眾的感受始終處于客觀審視的狀態(tài)里，給觀眾的觀賞留下一個(gè)思考的空間距離。而在制作上，這種模式只需要繪制出一張分層場景，充分地運(yùn)用長鏡頭中的景深的藝術(shù)張力，同時(shí)也能很清楚地交代畫面劇情內(nèi)容。而更重要的作用是進(jìn)行心理節(jié)奏上的控制——也就是當(dāng)觀眾都在為貴樹和明里的相會(huì)擔(dān)心心情越來越焦慮時(shí)，鏡頭和情感的節(jié)奏依然很緩慢，從而使觀眾能夠把視線始終充分地對(duì)準(zhǔn)主人公，產(chǎn)生出一種真實(shí)時(shí)間也過得非常非常慢的感覺。

六、聲音、對(duì)白的應(yīng)用

影片中大量的獨(dú)白，不厭其煩地講述著角色的心理變化，一方面也能夠以最直接的方式向觀眾道出角色的心聲，同時(shí)，獨(dú)白在這里也有著心理控制的作用。這就是創(chuàng)作者營造的聲音和畫面蒙太奇的節(jié)奏，這種先抑后揚(yáng)的聲畫節(jié)奏由于動(dòng)畫的人物、場景是畫出來的。缺少真實(shí)感，所以就應(yīng)該加強(qiáng)聲音的傳達(dá)，尤其是人的聲音，因?yàn)槿祟悓?duì)自己的聲音最為敏感，極大地彌補(bǔ)動(dòng)畫畫面真實(shí)性的不足。好的動(dòng)畫片中是非常注重配樂的，他們常常聘請(qǐng)非常出色的音樂人為電視動(dòng)畫片做配樂。

七、特效應(yīng)用

特效起到渲染環(huán)境、制造氣氛、突出某種情調(diào)的作用。它的應(yīng)用彌補(bǔ)了畫面干巴巴的僵硬感，使畫面更加像真實(shí)的空間、美感。當(dāng)我們?cè)谟^看電影電視的時(shí)候，我們的大腦是不斷地從一個(gè)畫面“剪輯”到另一個(gè)畫面的，在電影里由多種多樣不同的組合方式，因此也就誕生了各種各樣不同的蒙太奇技巧。我們最常見的“平行蒙太奇”，“對(duì)比蒙太奇”，“垂直蒙太奇”等等。剪輯影片不僅是把注意力從一個(gè)形象轉(zhuǎn)到另一個(gè)形象的最簡便的辦法，也是一種剪輯技巧。這么多的鏡頭是需要分別的單獨(dú)進(jìn)行繪畫和后期拍攝后，再經(jīng)過有邏輯的組合形成段落，將段落組合成電影。這樣，就有了蒙太奇的內(nèi)容——分切組合。

八、結(jié)語

從電影的角度我們?cè)诜治鰟?dòng)畫的綜合視覺美學(xué)因素， 包括了構(gòu)圖，色彩，光影，鏡頭后期等動(dòng)畫場面調(diào)度技術(shù)原理和技巧的同時(shí)，掌握視聽語言的竅門與精髓，去詮釋和理解場面調(diào)度這個(gè)電影原理，解構(gòu)優(yōu)秀影片，不斷地模擬實(shí)踐，對(duì)電影場面調(diào)度原理與技巧的理論探索和積累，建立理論資料庫，這樣才能制作出更多的優(yōu)秀作品。