羅漢缽
　　
　　高10711m口徑145mm足徑80nin重量1086g傳統(tǒng)造型，手拉坯成型，收口、鼓腹、器型簡練生動，線條干凈利落，給人樸拙穩(wěn)重，敦厚飽滿之感。釉質(zhì)細(xì)膩，靈動灑脫，活而多變，有很強(qiáng)的層次感、立體感。釉色清新別致，以灰藍(lán)色為主基調(diào)，由深淺不等的灰、藍(lán)、紫三色，自然熔融滲化，并形成汗珠狀的自然窯變流紋，如鴿子的藍(lán)灰色羽毛，分外生動美麗。自然窯變景觀呈現(xiàn)出一派瑞雪紛呈的雪景畫?面，把“俏也不爭春，只把藿《來報”的意境之美，淋漓盡數(shù)：地展現(xiàn)出來，有巧奪天工之美；
　　
　　益壽瓶(右)
　　高340mm口徑77mm腹徑170mm足徑110mm重量2284g又名“異獸瓶”吸收梅瓶和傳統(tǒng)虎頭門環(huán)的藝術(shù)特點(diǎn)設(shè)計，以饕餮瑞獸為飾，蘊(yùn)含“延年益壽，平安詳和，鎮(zhèn)宅辟邪”之意。造型古樸端莊，莊嚴(yán)大氣。釉質(zhì)瑩潤透活。釉色呈天青、拉絲雞血紅色，晶瑩鮮艷。冰裂紋清晰明顯。整體形態(tài)氣韻含蓄，具有北方特有的粗曠豪放，又不失細(xì)膩溫潤的藝術(shù)風(fēng)格，堪稱鈞瓷窯變藝術(shù)的上乘之作。
　　
　　看盤(左)
　　高43mm口徑328mm足徑147mm重量1861q
　　手拉坯成型，淺腹、平底。釉質(zhì)細(xì)膩柔滑，晶瑩玉潤。通體施明快的天藍(lán)色釉，兼有紫紅斑。盤內(nèi)紅斑自然窯變?yōu)橐粭l鯰魚，側(cè)轉(zhuǎn)翻騰，生動鮮活，栩栩如生。蘊(yùn)含“吉慶有余，富貴長年”之意。整個器物，動中有靜，靜中有動，自然窯變出神入化，有巧奪天工之妙，達(dá)到“天人合一”的至高境界，為鈞瓷窯變藝術(shù)罕見之精品。
　　
　　寫意之美——劉福安先生的鈞瓷藝術(shù)
　　文　曹鵬
　　
　　造型藝術(shù)按其表現(xiàn)形式可以分為具象或抽象、寫實(shí)與寫意。中國工藝精神的核心就是寫意、追求的精神嶼情調(diào)、境界的抒發(fā)，而不是具體的描摹、再現(xiàn)，這不僅體現(xiàn)在繪畫上，也體現(xiàn)在書法，雕塑、戲劇等其他藝術(shù)門類中。陶瓷美術(shù)也是如此，而是陶瓷藝術(shù)的百花園罩，鈞瓷最符合中國傳統(tǒng)造型藝術(shù)的精神。而劉福安先生的作品正是極好的例證。
　　
　　超越物象
　　
　　寫意是中國藝術(shù)特有的概念，不拘泥于形似甚至不求仃物象，著意于營造一種氣氛或情緒甚至精神，而月在省略細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確與精致之后，強(qiáng)化了隨意性、偶然性與不可重復(fù)性。無論是創(chuàng)作還是欣賞，其妙處都可意會而不可言傳，鈞瓷的藝術(shù)風(fēng)格就正是寫意而非寫實(shí)，與國畫中的潑墨、潑彩異曲同工，追求的是酣暢淋漓的痛快效果。鈞瓷的釉笆，其實(shí)就桕當(dāng)于國畫潑彩大寫意。在劉福安的作品中，圖飾幾乎都是非物象化的，存質(zhì)樸典雅的器型上，只有釉色演變幻化出來的圖案，簡約大氣，雖有人力，宛若天工，有著任何具象的畫而聽不能表達(dá)的絢爛華麗。
　　
　　色彩天成
　　
　　宋鈞首先用銅為著色劑，創(chuàng)造山紅紫的效果，就此打值標(biāo)準(zhǔn)，關(guān)鍵并不在于規(guī)模尺村，一味求大并不足取，反而是小家子路數(shù)。所以，劉福安留下的作品，大都還屬于傳統(tǒng)規(guī)格范圍。以有限的體量做出宏大的氣勢，有似中國畫咫尺千里，這才更見藝術(shù)功力。
　　
　　不可復(fù)制
　　
　　鈞瓷的獨(dú)特魅力最主要之處是窯變，在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中，“窯變”也就是在燒制過程中發(fā)生的器型或釉色的變化。窯變分為兩大類，一是無意或意外的“窯變”，所謂“天工”；二是人為故意追求制造的“窯變”，所謂“人巧”。在窯變成為鈞瓷標(biāo)志性特色后，漸漸地如飲流齋所言“蓋本偶然者，后隨成故然矣”。雖是故然，也有高下之別。劉福安的作品不是只為追求窯變而追求窯變，不過分突出其“變”，而是讓“窯變”成為作品整體審美效果的有機(jī)組成部分。這符合中國人自古信奉的“謀事在人，成事在天”的理念。窯變使鈞瓷藝術(shù)創(chuàng)作有了不確定性與偶然性，也就是不可復(fù)制。即使是同一人創(chuàng)作的同一件作品，也無法保證一模一樣，充其量只能做到大致相同，或者是風(fēng)格基本相同、構(gòu)圖基本相同。非具象的圖案以及釉色表現(xiàn)及窯變，混合起來構(gòu)成大寫意效果，強(qiáng)化了劉福安作品的唯一性，而每一件作品都有唯一性，是嚴(yán)肅的造型藝術(shù)區(qū)別于工藝美術(shù)的一個重要特點(diǎn)，同時也是藝術(shù)家與工匠的本質(zhì)區(qū)別所在。劉福安的鈞瓷作品是藝術(shù)品而非工藝品，價值得到kYFRL52yTuo8V/ARtm3qIQ==收藏界的高度認(rèn)可，不僅因?yàn)樽髌泛?，還因?yàn)樽髌飞?傳也不過四五百件)，沒有復(fù)制雷同的作品，做到了物以稀為貴。
　　藝術(shù)家奮斗一生的最終極的目標(biāo)，無非三件事：展覽、出書及收藏。劉福安的作品秀玉瓶、雙龍戲珠瓶以及蝸牛缽早就分別于1990年及2000年被中國工藝美術(shù)館、中國歷史博物館收藏。而由李明輝與王輝兩位先生全力促成《中國工藝美術(shù)大師作品集·劉福安卷》的出版以及在中國工藝美術(shù)館舉辦劉福安鈞瓷作品展，規(guī)格之高已無以復(fù)加。劉福安先生的鈞瓷作品已被行家定位為必將傳世之作，而劉福安先生的聲名也將垂世!
　　
　　提梁壺(左)
　　高160mm足徑58mm重量849g
　　
　　傳統(tǒng)造型，手拉坯成型，造型秀美，精巧別致。釉質(zhì)瑩潤透活。提梁壺釉色以天青色為主，兼有紫紅色斑-杯釉色以玫瑰紅色為主，口沿呈天青色，釉色交織自然流變，形成珍貴的菟絲縷，自然含蓄，豐富生動，給人靈動明快的美感。
　　
　　富貴瓶(右)
　　高359mm口徑137mm腹徑182mm足徑124mm重量3491g
　　
　　器形古樸典雅，端莊豐滿，寓意“平安富貴”。釉質(zhì)乳光晶瑩，肥厚玉潤。釉色瑩潔典雅，自如美玉，紫若玫瑰。自然窯變奇特，點(diǎn)點(diǎn)猩紅散落在潔自無暇的底色上，自然幻化出一只振翅欲飛的大鵬鳥，生動鮮活，栩栩如生。“大鵬是《莊子，逍遙游》中的神鳥，是莊子哲學(xué)中自由的象征，理想的圖騰。這只鳥極富個人色彩，不屑于世俗同流合污，有著與尋常鳥類所無法想象的抱負(fù)與能力。李白一句“大鵬一日同風(fēng)張，扶搖直上九萬里”的詩句，把大鵬鳥壯志凌云，展翅高飛，夢想終將實(shí)現(xiàn)的雄心盡情展現(xiàn)出來。
　　
　　劉福安簡介
　　
　　劉福安(1948年2004年)，中國工藝美術(shù)大師，中國陶瓷藝術(shù)大師，高級工藝美術(shù)師，河南省優(yōu)秀專家，享受國務(wù)院特殊津貼。先后擔(dān)任河南省禹州市鈞瓷工藝美術(shù)一廠實(shí)驗(yàn)室主任、科研所所長，禹州市鈞瓷研究所副所長，兼任河南省陶瓷美術(shù)協(xié)會副理事長，河南工藝美術(shù)系列高級職稱評審委員會委員，中國工藝美術(shù)百花獎評審委員會陶瓷專業(yè)委員。劉福安大師生前發(fā)表較高價值學(xué)術(shù)論文十幾篇，獲國家級＼省級獎項(xiàng)三十余項(xiàng)，作品被國家—博物館、工藝美術(shù)館珍寶館、故宮博物院及韓國前總統(tǒng)金泳三等收藏，劉福安大師為鈞瓷事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)，受到海內(nèi)外人士的廣泛贊譽(yù)。劉福安被公認(rèn)為是當(dāng)代鈞瓷藝術(shù)的代表人物。
　　
　　　從上至下為：
　　蒜頭瓶
　　
　　高370mm口徑32mm腹徑171mm足徑84mm重量1878g器形靈感來源于中國最傳統(tǒng)的膽瓶造型?？诓咳缢忸^狀隆起，并飾有花瓣紋：身部也為蒜頭狀，線條飄逸流暢，造型典雅秀美。釉質(zhì)瑩潤如玉，冰裂紋清晰可見i釉色變化無窮，以天青色為底，青、藍(lán)、紫、紅相互交融滲透。底部如藏域高原，色彩神秘而肅穆；中部像火焰升騰、佛光普照，頂部似靜謐的蒼穹，深邃而高潔。鬼神莫測的窯變，潑墨出了藏域高原莊嚴(yán)、神圣的意境。作者稱其為“藏域”蒜頭瓶，真乃神來之筆也。
　　
　　蘑菇瓶
　　商390mm口徑85mm腹徑194mm足徑126mm重量2932g造型古樸典雅，莊重大方，器型別致。優(yōu)美挺拔。釉質(zhì)肥厚濃潤。釉色以天藍(lán)色為基調(diào)，微泛淡紅，靈動飄逸。釉色交織自然流變，形成絲狀流紋，縱向流淌，似春雨淋漓，天然有趣。窯變釉色獨(dú)特，點(diǎn)點(diǎn)猩紅散落在小雨如絲、煙雨濛濛的底色上，形成了“海棠不惜胭脂色，獨(dú)立漾瀠細(xì)雨中”的自然窯變畫面，具有清逸恬靜的獨(dú)特韻致，充滿詩情畫