盡管很多觀眾“年年看賀歲、歲歲罵不?！?，但內(nèi)地賀歲檔電影已經(jīng)從邊緣化的探索片，上升到創(chuàng)造高額票房的支柱型主流片，其所帶來(lái)的文化產(chǎn)業(yè)、時(shí)尚消費(fèi)、生活方式的持續(xù)效應(yīng)鏈不可低估。2011年的賀歲檔有《一代宗師》、《新少林寺》、《神奇?zhèn)b侶》、《大笑江湖》等各種類(lèi)型電影竟放光彩，而表現(xiàn)最為突出的，就是《讓子彈飛》、《非誠(chéng)勿擾2》和《趙氏孤兒》，縱觀這三部賀歲檔大片，有喜也有憂。
　　
　　喜之一：
　　國(guó)產(chǎn)影片可以與美國(guó)大片相抗衡
　　
　　票房是硬道理，三部影片票房成績(jī)不俗，國(guó)產(chǎn)大片終于在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上可以抗衡美國(guó)大片，國(guó)產(chǎn)電影終于把中國(guó)觀眾拉回了影院。在影院看電影，看國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片的觀念終于深入人心。
　　《讓子彈飛》累計(jì)票房已經(jīng)達(dá)到6.5億，可能超越《唐山大地震》創(chuàng)下的6.6億國(guó)產(chǎn)電影單片票房紀(jì)錄，成為新的“票房之王”。而《非誠(chéng)勿擾2》、《趙氏孤兒》也戰(zhàn)績(jī)不俗。在2010年全年票房100億的大盤(pán)下，這個(gè)賀歲檔票房總收入無(wú)疑將創(chuàng)下新的紀(jì)錄。2009年，進(jìn)賬4.7億的《2012》和12億多的《阿凡達(dá)》兩片相加，掠走了賀歲檔全部收入中一半以上的票房，而2010年從排片來(lái)看，已是國(guó)產(chǎn)片的天下。中國(guó)大片占據(jù)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，完全可以抗衡美國(guó)大片，民族電影在國(guó)內(nèi)真正的打了翻身仗。“狼來(lái)了”，我們終于可以毫無(wú)懼色地“與狼共舞”。
　　
　　喜之二：
　　商業(yè)大片具有了深度的人文思考
　　
　　三部影片從各個(gè)維度對(duì)人性、對(duì)制度、對(duì)社會(huì)問(wèn)題等進(jìn)行了形而上的思索，讓觀眾在享受聲色之娛的同時(shí)能進(jìn)行深度的道德、哲學(xué)思考，中國(guó)大片變得有了思想深度。
　　《讓子彈飛》用商業(yè)片的外衣包裹著藝術(shù)片的哲思，表層講述的是一個(gè)俠盜除惡霸的故事，但深層卻蘊(yùn)含著對(duì)辛亥革命、對(duì)農(nóng)民起義、對(duì)革命的目的和動(dòng)機(jī)、對(duì)革命的手段、革命的結(jié)果、革命和個(gè)人命運(yùn)、國(guó)民劣根性等問(wèn)題的深度思考。影片是一則政治寓言或者說(shuō)是革命的寓言。這是一部用藝術(shù)作品探討近代革命的作品，和名留影史的政治動(dòng)畫(huà)電影《動(dòng)物農(nóng)莊》、《國(guó)王與小鳥(niǎo)》構(gòu)成了跨世紀(jì)的對(duì)話。
　　《非誠(chéng)勿擾2》在看似鬧劇式的段子中，蘊(yùn)含著對(duì)婚姻的本質(zhì)、生命的虛無(wú)感、命運(yùn)的偶然性等困惑當(dāng)代人諸多難題的哲學(xué)思考?！囤w氏孤兒》則是對(duì)復(fù)仇的意義，人倫之情與養(yǎng)育之恩之類(lèi)的問(wèn)題進(jìn)行探討。
　　
　　喜之三：
　　明星制有望形成，中國(guó)式大片時(shí)代姍姍來(lái)到
　　
　　國(guó)內(nèi)明星終于可以抗衡國(guó)外明星，葛優(yōu)、姜文、周潤(rùn)發(fā)、王學(xué)圻、黃曉明、海清、范冰冰、姚晨、成龍、趙本山等都在本土具有極大的號(hào)召力，中國(guó)電影明星機(jī)制正在形成。相聲小品在中國(guó)比較有觀眾基礎(chǔ)，《讓子彈飛》和《非誠(chéng)勿擾2》充分顯示了這個(gè)語(yǔ)言類(lèi)藝術(shù)的魅力，并且具有暴力喜劇甚至性udmvF1IYnPdFmG33SMzzqA==喜劇傾向，再加上風(fēng)光片美輪美奐的外景、攝影中唯美的畫(huà)面造型等吸引了觀眾。明星+名導(dǎo)+大投資的中國(guó)式大片的成功，終于為中國(guó)電影工業(yè)體制形成打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從2000年的《英雄》起，中國(guó)式大片的興盛經(jīng)歷了十年姍姍來(lái)到，這為中國(guó)電影更高層次的百花齊放、百家爭(zhēng)鳴做好了準(zhǔn)備。由于電影重新成了中國(guó)觀眾的娛樂(lè)消費(fèi)熱點(diǎn)，這無(wú)疑可以吸引更多社會(huì)資金加入這個(gè)行業(yè)，并引領(lǐng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。國(guó)家也可通過(guò)電影大片和明星塑造來(lái)傳播國(guó)家形象，增強(qiáng)民族凝聚力和國(guó)際影響力。
　　
　　憂之一：
　　“寡頭電影”形成
　　
　　電影中心過(guò)于集中于北京，“寡頭電影”正在形成。中國(guó)六大電影公司各據(jù)一方，各個(gè)地方性的制片廠星羅其間，相互合作相互競(jìng)爭(zhēng)的熱鬧局面不復(fù)存在。
　　中國(guó)電影最為輝煌的1980年代，中國(guó)電影市場(chǎng)為六大電影制片廠各領(lǐng)風(fēng)騷，“編導(dǎo)演”等相關(guān)資源在地理分布上相對(duì)比較均勻，大家既競(jìng)爭(zhēng)又互補(bǔ)，地緣優(yōu)勢(shì)得到充分的發(fā)揮，這是中國(guó)電影百花齊放的根本。而現(xiàn)在，首都北京不但是政治中心、經(jīng)濟(jì)中心、教育中心、而且已名副其實(shí)的成了藝術(shù)中心。電影的資金、人才、公司、宣傳媒體全部集中在北京，就今年賀歲檔的三部大片而言，由上影集團(tuán)、星美影業(yè)、湖南電廣傳媒和二十一世紀(jì)盛凱文化聯(lián)合出品的《趙氏孤兒》貌似上影集團(tuán)為執(zhí)牛耳者，實(shí)際上主創(chuàng)人員還是以北京團(tuán)隊(duì)為主，而其他兩部則幾乎完全是“北京造”。除了上海外，其他外省電影制片廠迅速式微，很難有大的動(dòng)作。而其制作的中小成本電影不但要借用北京的資源，而且要惟其馬首是瞻，盡管如此，不少還是成了“北京造”大制作電影的炮灰。
　　
　　憂之二：
　　編劇的瑕疵和硬傷依然
　　
　　在講故事方面，普遍都存在著瑕疵和硬傷，離完美境界還須再給力。
　　《讓子彈飛》的敘事邏輯問(wèn)題很大。張麻子和黃四郎的幾次較量及大結(jié)局的戰(zhàn)斗前后沒(méi)有必然的聯(lián)系，很大一部分臺(tái)詞和情節(jié)，專(zhuān)用以搞笑，也使人物流于油滑，對(duì)推動(dòng)故事發(fā)展無(wú)用?！傲堋逼矢谷龇鄄豢尚?，張麻子一群人滯留小鎮(zhèn)的主要目的就是為師爺復(fù)仇，使整個(gè)故事顯得牽強(qiáng)。在敘事節(jié)奏上太過(guò)用力，從頭到尾，勢(shì)如飛瀑，沒(méi)有片刻的舒緩，張弛的節(jié)奏感是沒(méi)有的。在細(xì)節(jié)方面亦然，幾乎對(duì)每一秒都精打細(xì)算，幾乎每個(gè)鏡頭都經(jīng)過(guò)刻意設(shè)計(jì)和雕琢。前一秒鐘，張麻子還在對(duì)縣長(zhǎng)夫人大講他是正人君子，后一秒鐘鏡頭下移，他的手已經(jīng)捂著夫人的胸……這種弓弦繃得緊緊的小噱頭在片中比比皆是。120分鐘內(nèi)笑料堆積成山，許多幾乎就是純粹的耍貧嘴，對(duì)塑造人物和推進(jìn)故事無(wú)用，只能分散乃至消耗觀眾的精力。使整個(gè)影片幾乎變成了脫口秀表演，要狂轟濫炸式的兜翻觀眾。電影作為一個(gè)有機(jī)體，需要節(jié)奏，需要呼吸，需要張弛有道。因此影片的起伏、緊慢節(jié)奏的失控甚至缺失是不成熟的表現(xiàn)。
　　《趙氏孤兒》通過(guò)一個(gè)滅門(mén)慘案牽扯的小人物，充滿了對(duì)歷史與命運(yùn)的思考，這種思考自相矛盾。程嬰在“救孤”過(guò)程中所承受著失子之痛，撫孤之艱，喪妻之哀的折磨。而在影片最終，不是趙氏孤兒強(qiáng)大到足以手誅仇人，而是在敵強(qiáng)我弱的情況下程嬰告知孤兒身世之謎，以致其自蹈死地，程嬰以身殞命，才讓孤兒殺死了敵人，這又讓這個(gè)小人物顯得大愚若智。影片還把一位滅門(mén)慘案的制造者屠岸賈塑造成為一個(gè)可親可敬的父親，價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)特別的混亂。
　　《非誠(chéng)勿擾2》則是兩張皮，前半段有點(diǎn)輕喜劇的味道，后半段驟然沉重了起來(lái)，讓配角喧賓奪主，這個(gè)彎轉(zhuǎn)的很不順暢。
　　
　　憂之三：
　　對(duì)惡俗趣味刻意迎合
　　
　　媚俗媚大眾是商業(yè)片的特色，但是若過(guò)火了，對(duì)惡俗趣味刻意迎合就成了病癥。
　　在近年的電影中，心理缺陷人物和由于精神創(chuàng)傷具有某種偏執(zhí)人格，或者心理陰暗、具有人格陰影的乖戾人物成了影片的一大看點(diǎn)。《讓子彈飛》和《趙氏孤兒》聚集了這類(lèi)人物。銀幕上盛行武打動(dòng)作片的斗勇斗狠，暴力血腥的場(chǎng)面愈演愈奇。黃段子，冷笑話等迎合觀眾低級(jí)趣味的對(duì)白和場(chǎng)面愈發(fā)生猛。畸形人格、變態(tài)形象、死亡、骯臟等也充斥銀幕，缺少祥和之氣。香港80年代的古裝片、警匪片中最受批評(píng)的影像沉渣泛起?！蹲屪訌楋w》里暴力泛濫，如“六弟”中了賊人的激將法，剖腹取粉就太過(guò)血腥。而片中帶“色”的笑話也不少，甚至姜文自己也承認(rèn)，“性、暴力、粗口”是片子的看點(diǎn)之一?！囤w氏孤兒》以死亡開(kāi)局，以死亡收尾，不斷累積的死亡使這部影片充滿著末日的氣息?！斗钦\(chéng)勿擾2》中的離婚儀式和人生告別會(huì)所傳達(dá)的哀傷之情，則反映了在生存壓力下，人人急于擺脫精神危機(jī)和生存危機(jī)的恐懼心理。這一點(diǎn)，尤其要引起我們的警惕。
　?。ㄗ髡邽橥瑵?jì)大學(xué)電影研究所執(zhí)行所長(zhǎng)）