引言
　　經(jīng)過近兩年的調(diào)研、論證與籌備，由上海音樂學(xué)院與國(guó)家圖書館聯(lián)合主辦，上海音樂學(xué)院圖書館與國(guó)家圖書館古籍館聯(lián)合承辦，上海音樂學(xué)院聲樂歌劇系、管弦系、音樂學(xué)系、作曲系、院志編委會(huì)辦公室等協(xié)辦，作為上海音樂學(xué)院2011年度重大項(xiàng)目，并獲國(guó)家重點(diǎn)學(xué)科“音樂學(xué)”項(xiàng)目、上海高校創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)（第一期）項(xiàng)目以及“華人作曲家手稿典藏與研究”項(xiàng)目等資助的“紀(jì)念譚小麟先生百年誕辰系列學(xué)術(shù)活動(dòng)：手稿展、音樂會(huì)與研討會(huì)”，于2011年4月16日至18日在上海音樂學(xué)院隆重舉行。①
　　上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)許舒亞教授為系列學(xué)術(shù)活動(dòng)欣然題詞：“感悟前賢風(fēng)范 觸發(fā)當(dāng)代創(chuàng)造”；德高望重的聲樂表演藝術(shù)家、教育家周小燕先生深情題詞：“貫中通西”，高度評(píng)價(jià)老友譚小麟先生短促而璀璨的音樂人生。
　　譚小麟先生1912年②生于上海，原籍廣東。幼習(xí)多種中國(guó)樂器。1931年至1938年在國(guó)立音專先后隨朱英教授學(xué)習(xí)琵琶、隨黃自教授學(xué)習(xí)音樂理論與作曲。在校期間創(chuàng)作了《子夜吟》、《湖上春光》等民族器樂曲，搜集、整理了大量蘇南吹打樂譜，組織了“滬江國(guó)樂社”。在抗日救亡運(yùn)動(dòng)中，他積極參加上海進(jìn)步音樂界聯(lián)合舉辦的“援綏音樂會(huì)”等進(jìn)步活動(dòng)。1939年留美，先在歐柏林大學(xué)音樂學(xué)院，后入耶魯大學(xué)音樂學(xué)院，后四年受教于著名作曲家、理論家欣德米特，深受欣氏器重。并與芝加哥大學(xué)趙元任先生往還，頗受贊許。1946年底回國(guó)，任國(guó)立音專理論作曲系教授兼系主任。1948年8月因病在上海逝世。
　　作為中國(guó)新音樂的先驅(qū)者之一，譚小麟先生的音樂創(chuàng)作可以分為“出國(guó)前”、“美國(guó)留學(xué)初期”、“隨欣德米特學(xué)習(xí)期間”、“回國(guó)之后”四個(gè)階段，其成熟作品大多在第三階段，并得到欣德米特的認(rèn)可。譚小麟的音樂作品在總體氣質(zhì)上呈現(xiàn)出精致、內(nèi)斂的室內(nèi)樂風(fēng)格，這不僅體現(xiàn)在體裁上對(duì)藝術(shù)歌曲、重奏音樂的偏好，更體現(xiàn)在音樂作品的周密構(gòu)思與嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)。作為中西音樂文化交流的重要使者，譚小麟先生留學(xué)期間向西方世界展示了年輕的中國(guó)專業(yè)作曲家的風(fēng)采，傳播了中國(guó)優(yōu)秀的民族音樂文化。譚小麟先生曾在波士頓萬(wàn)國(guó)同學(xué)聯(lián)歡會(huì)上獨(dú)奏琵琶，并以二胡為趙如蘭的獨(dú)唱伴奏；兩次應(yīng)邀到白宮為羅斯福總統(tǒng)表演；在紐海文舉行中國(guó)器樂獨(dú)奏會(huì)，《先驅(qū)論壇報(bào)》認(rèn)為是一次“東方征服西方”的壯舉。作為音樂教育家，譚小麟先生及時(shí)、有效地將作為西歐現(xiàn)代音樂中最重要的三種作曲理論體系之一的“欣德米特和聲理論”帶回祖國(guó)，不但自己在音樂創(chuàng)作中實(shí)踐，而且悉心地傳授給學(xué)生。他學(xué)識(shí)深博、提攜后進(jìn)，深得師生敬仰與愛戴。1948年7月1日，國(guó)立音專舉行1948屆理論作曲組畢業(yè)作品演唱會(huì)，開創(chuàng)了音專理論作曲系也是中國(guó)專業(yè)作曲教學(xué)舉辦畢業(yè)作品音樂會(huì)的先河。③
　　一、 關(guān)于譚小麟先生作品手稿展
　　1948年秋，傅雷先生與沈知白先生、陳又新先生、裘復(fù)生先生等為亡友譚小麟組織“遺作保存委員會(huì)”，并計(jì)劃整理作品出版、舉行音樂會(huì)、灌制唱片等，由于時(shí)局動(dòng)蕩最終未果。1949年冬，沈知白先生將譚小麟原作及抄件交與傅雷先生保管。傅雷先生仍為譚小麟作品的出版與演出做過很多努力但也未果。1961年12月1日，經(jīng)文化部同意，傅雷先生將所保存譚小麟手稿及親撰《已故作曲家譚小麟簡(jiǎn)歷及遺作保存經(jīng)過》④郵遞至北京圖書館存放。后來，人民音樂出版社先后于1982年、1990年出版了《譚小麟歌曲選集》、《譚小麟室內(nèi)樂作品選》。1988年6月，由譚小麟先生部分學(xué)生及音樂界人士倡議，中國(guó)音協(xié)、中央樂團(tuán)、中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院等單位在北京聯(lián)合舉辦了譚小麟逝世40周年紀(jì)念活動(dòng)。⑤
　　為舉辦是次譚小麟先生作品手稿展，上海音樂學(xué)院圖書館四訪國(guó)家圖書館，商洽、觀摩、遴選、制作手稿掃描件，得到了國(guó)家圖書館的大力支持與熱情幫助。與此同時(shí)，上海音樂學(xué)院圖書館經(jīng)過整理、研究，在特藏室也發(fā)現(xiàn)了部分譚小麟先生的藝術(shù)歌曲手稿。是次展品，主要由上述兩部分組成。在此基礎(chǔ)上，選取了《1944年波斯頓萬(wàn)國(guó)同學(xué)聯(lián)歡會(huì)中譚小麟琵琶獨(dú)奏》及《1944年波斯頓萬(wàn)國(guó)同學(xué)聯(lián)歡會(huì)中趙如蘭獨(dú)唱譚小麟二胡伴奏》兩張照片⑥以增加手稿展的直觀性與豐富性。另外，從音樂創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究的歷史延續(xù)性考量，策展方還邀請(qǐng)到譚小麟先生的弟子、作曲家羅忠镕先生的藝術(shù)歌曲《賣花聲》、室內(nèi)樂《管樂五重奏》手稿參展。羅忠镕先生2011年3月30日來信說：“因我想到譚先生的作品就是歌曲與室內(nèi)樂。這兩首都是受欣德米特體系影響較深的作品。特別是那首歌曲，無論藝術(shù)和技術(shù)，所有想法和作法都來自譚先生?！?br/>　　《譚小麟先生百年誕辰手稿展》于2011年4月14日至16日在上海音樂學(xué)院圖書館預(yù)展，4月17日至21日在上海音樂學(xué)院教學(xué)大樓正式展出，受到來自全國(guó)各地的專家學(xué)者、出席全國(guó)音樂學(xué)院圖書館館長(zhǎng)工作會(huì)議的館長(zhǎng)們、上海音樂學(xué)院師生、上海市民及京滬媒體的熱烈關(guān)注與高度評(píng)價(jià)：已然被淡忘的中國(guó)新音樂的先驅(qū)，又鮮活地回到了我們的身邊。⑦
　　二、 關(guān)于譚小麟先生作品音樂會(huì)
　　比手稿展更能鮮活地呈現(xiàn)一個(gè)作曲家藝術(shù)人生的自然是作品音樂會(huì)。本次音樂會(huì)演出了譚小麟先生的藝術(shù)歌曲與室內(nèi)樂代表作：《小路》（內(nèi)蒙古民歌，鋼琴編配，1947）、《自君之出矣》（唐·張九齡詩(shī)），演唱：張稚，鋼琴：蔡孟熏；《正氣歌》（宋·文天祥詩(shī)摘句，1947）、《彭浪磯》（宋·朱希真詞），演唱：李研，鋼琴：崔嵐；《別離》（郭沫若詞，1946）、《春雨春風(fēng)》（宋·朱希真詞），演唱：鄭斌，鋼琴：馬思紅?！缎√崆倥c中提琴二重奏》（1943），小提琴：申丹楓，中提琴：呂翔；中提琴與豎琴《浪漫曲》（1944），中提琴：藍(lán)漢成，豎琴：彭佳；《弦樂三重奏》（1945），小提琴：申丹楓，中提琴：呂翔，大提琴：何思昊。聲樂歌劇系、管弦系師生，特別是周小燕先生與藍(lán)漢成室內(nèi)樂教學(xué)與演奏工作室，為本場(chǎng)音樂會(huì)的順利、完滿舉行，付出了辛勤的勞動(dòng)。他們精彩的演繹，將譚小麟先生半個(gè)多世紀(jì)前的杰作，完美地呈現(xiàn)出來，讓來自全國(guó)各地的專家學(xué)者與媒體記者們感嘆不已：我們?cè)?0世紀(jì)40年代就創(chuàng)作出這么多將民族神韻與現(xiàn)代技法妥帖結(jié)合的優(yōu)秀作品！
　　新世紀(jì)以來，隨著譚小麟研究的不斷深入，譚小麟先生被遮蔽了的藝術(shù)貢獻(xiàn)，也逐步清晰并被越來越多的人所知曉。但譚小麟先生作品的唱片等音像資料仍然鮮見，乃至于我們的中國(guó)音樂史課堂教學(xué)都勉為其難。本次紀(jì)念譚小麟先生百年誕辰系列學(xué)術(shù)活動(dòng)，從策劃之初就把作品音樂會(huì)的舉行，作為重中之重，并明確規(guī)劃將該場(chǎng)音樂會(huì)的實(shí)況制作CD，隨同正在緊張編輯中的《譚小麟先生百年誕辰紀(jì)念文集》正式公開出版。
　　三、 關(guān)于譚小麟先生學(xué)術(shù)研討會(huì)
　　學(xué)術(shù)研討會(huì)由錢仁平主持。汪毓和教授在其論文《為“東西音樂文化交融和發(fā)展”畢生奮斗的杰出作曲家——紀(jì)念譚小麟先生誕辰百年有感》中指出：“譚小麟的音樂創(chuàng)作，正是他既重視對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)精神的繼承、又重視緊跟時(shí)代發(fā)展正確借鑒西方創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)理想的具體實(shí)踐。其根本目的不是要將中國(guó)音樂歷史的發(fā)展引向古代、引向外國(guó)，而是為了無愧于真正藝術(shù)家的歷史使命、努力去開創(chuàng)一條能融合中西古今文化精粹的中國(guó)現(xiàn)代音樂發(fā)展的新路?！绷_忠镕教授以《譚小麟先生在上海音?！窞轭}，從課堂教學(xué)、作業(yè)批改、藝術(shù)實(shí)踐、師生交誼等多方面親切回憶、深切緬懷了譚小麟先生的執(zhí)著藝術(shù)、精心育人的感人事跡。接著，陳聆群教授、陳鋼教授、楊立青教授、楊燕迪教授等分別從學(xué)科建設(shè)、音樂創(chuàng)作、作曲教學(xué)、和聲教學(xué)等方面暢談了譚小麟先生在中國(guó)近現(xiàn)代音樂歷史上的杰出貢獻(xiàn)與重要地位。
　　
　　劉涓涓的論文《溝通與引領(lǐng)——從三首藝術(shù)歌曲管窺譚小麟的音樂創(chuàng)作》，通過對(duì)《自君之出矣》、《別離》和《彭浪磯》的技術(shù)性分析后認(rèn)為：譚小麟的歌詞題材倚重中國(guó)文人的詩(shī)歌，音樂體裁與中國(guó)古代琴歌的屬性相通，傳達(dá)出文人音樂“雅致”的精神氣質(zhì)。他對(duì)曲式結(jié)構(gòu)與鋼琴織體的處理強(qiáng)調(diào)“精煉”的效果，與20世紀(jì)的“格言主義”大師韋伯恩的結(jié)構(gòu)觀念一致。譚小麟在創(chuàng)作中將欣德米特作曲技法與中國(guó)音樂文化做出了有效的結(jié)合，他的音樂風(fēng)格超越了中國(guó)當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境。從中國(guó)專業(yè)音樂創(chuàng)作發(fā)展的歷史角度看，譚小麟是東西方音樂文化積極的溝通者，也是中國(guó)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的引領(lǐng)者。
　　王勇做了題為《譚小麟的三位美國(guó)老師》的專題發(fā)言。他采用“關(guān)聯(lián)視角”的歷史研究方法，首先對(duì)于歐柏林音樂學(xué)院的歷史沿革進(jìn)行了介紹，對(duì)于譚小麟在美國(guó)的第一位老師諾曼德·洛克伍德的學(xué)緣進(jìn)行了梳理，提出了可以對(duì)同屬納第亞·布朗熱教學(xué)體系影響下的美國(guó)現(xiàn)代作曲流派與譚小麟作品之間進(jìn)行風(fēng)格對(duì)比研究。隨后對(duì)耶魯音樂學(xué)院前院長(zhǎng)、譚小麟的第二位美國(guó)老師唐納文教授的學(xué)緣進(jìn)行了梳理，并對(duì)于同屬于這個(gè)學(xué)緣體系，目前仍活躍在國(guó)際樂壇上的作曲家、指揮家耶胡迪·懷耐爾進(jìn)行了介紹，探索譚小麟學(xué)緣流派的關(guān)聯(lián)。隨后又對(duì)欣德米特的中提琴創(chuàng)作做出了梳理，力圖對(duì)于譚小麟在欣德米特停止中提琴創(chuàng)作之后，延續(xù)了他的風(fēng)格做出解讀。最后他指出，中國(guó)近現(xiàn)代音樂史不應(yīng)該是一個(gè)封閉性的研究，它應(yīng)該放到更為廣闊的世界音樂史的范圍內(nèi)去尋找自己的定位。
　　錢仁平的《〈譚小麟研究之研究〉：補(bǔ)遺與更新》，主要述評(píng)《譚小麟研究之研究》⑧發(fā)表之后，學(xué)界有關(guān)譚小麟研究的新成果；并根據(jù)《國(guó)立音樂?？茖W(xué)校學(xué)生成績(jī)冊(cè)》與譚小麟手稿等原始文獻(xiàn)，考證并更正了譚小麟的出生年月，更新了譚小麟作品目錄等。青年學(xué)者熊欣的《譚小麟藝術(shù)歌曲〈彭浪磯〉分析研究》，運(yùn)用欣德米特作曲理論體系，對(duì)譚小麟的藝術(shù)歌曲《彭浪磯》進(jìn)行了全面分析。上海音樂學(xué)院碩士研究生唐吟《兼收并蓄 羽化新聲——譚小麟藝術(shù)歌曲研究》，在對(duì)中國(guó)近代藝術(shù)歌曲發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行概略梳理后，從譚小麟對(duì)中國(guó)近代學(xué)院派藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的繼承和對(duì)興德米特理論體系的吸收及運(yùn)用兩方面，探索其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技法及風(fēng)格特征。
　　另外，研討會(huì)上汪毓和教授還代表中央音樂學(xué)院向上海音樂學(xué)院贈(zèng)送完整版《馬思聰全集》（附CD），并宣讀了王次炤院長(zhǎng)致上海音樂學(xué)院許舒亞院長(zhǎng)的信。王院長(zhǎng)在信中介紹了馬思聰全集的編撰過程及其學(xué)術(shù)意義，闡述了兩院在學(xué)科建設(shè)、理論研究、專業(yè)教學(xué)、藝術(shù)實(shí)踐等方面的長(zhǎng)期合作關(guān)系，并希望在今后能有更廣泛、深入、全面的合作。楊燕迪副院長(zhǎng)代表上海音樂學(xué)院接受了《馬思聰全集》，并對(duì)中央音樂學(xué)院及王次炤院長(zhǎng)的深情厚誼表示衷心感謝，希望今后雙方不斷加強(qiáng)合作，攜手共進(jìn)，為中國(guó)高等專業(yè)音樂教育事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。
　　結(jié)語(yǔ)
　　“紀(jì)念譚小麟先生百年誕辰系列學(xué)術(shù)活動(dòng)”開幕前，項(xiàng)目組委會(huì)主任、上海音樂學(xué)院許舒亞院長(zhǎng)，在貴賓室親切會(huì)見聯(lián)合主辦方中國(guó)國(guó)家圖書館張志清副館長(zhǎng)。許院長(zhǎng)代表學(xué)院對(duì)國(guó)家圖書館對(duì)本項(xiàng)目的大力支持，以及張副館長(zhǎng)專程抵滬參加“譚小麟百年誕辰系列學(xué)術(shù)活動(dòng)”表示衷心感謝，并希望今后能夠與國(guó)家圖書館在文獻(xiàn)交流、近現(xiàn)代名家手稿保存與利用等方面加強(qiáng)相互合作。許院長(zhǎng)還向張副館長(zhǎng)贈(zèng)送了上海音樂學(xué)院師生近年來創(chuàng)作、表演的優(yōu)秀作品CD唱片，以及他與中央音樂學(xué)院王次炤院長(zhǎng)、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席趙季平先生聯(lián)合擔(dān)任編委會(huì)主任，上海音樂學(xué)院圖書館中國(guó)當(dāng)代音樂研究與發(fā)展中心主編的《中國(guó)新音樂年鑒》2009卷。張副館長(zhǎng)對(duì)上海音樂學(xué)院“譚小麟百年誕辰系列學(xué)術(shù)活動(dòng)”的成功舉辦表示祝賀，并介紹了聯(lián)合主辦系列學(xué)術(shù)活動(dòng)中手稿展覽的緣起和過程，高度評(píng)價(jià)上海音樂學(xué)院在學(xué)科建設(shè)、音樂創(chuàng)作、專業(yè)教育、音樂文獻(xiàn)建設(shè)方面所取得的巨大成就，并希望今后能夠在特種音樂文獻(xiàn)建設(shè)、典藏與數(shù)字化保存與推廣等方面與上海音樂學(xué)院加強(qiáng)合作。
　　系列學(xué)術(shù)活動(dòng)期間，還舉行了全國(guó)音樂學(xué)院圖書館館長(zhǎng)工作會(huì)議，并特邀臺(tái)灣師范大學(xué)數(shù)位典藏中心主任黃均人先生專題工作坊，深入探討了數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代音樂圖書館的發(fā)展方向與對(duì)策，共同磋商了建設(shè)“國(guó)家數(shù)字音樂圖書館”（擬）的學(xué)術(shù)意義、文化能量與可行性。
　　新時(shí)期、新環(huán)境、新要求，都呼喚著專業(yè)音樂圖書館在調(diào)整、完善傳統(tǒng)音樂圖書館功能的基礎(chǔ)上，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)、拓展職能，全情服務(wù)、能動(dòng)參與國(guó)家專業(yè)音樂教育事業(yè)的發(fā)展與文化事業(yè)的繁榮。
　　
　　特別鳴謝國(guó)家圖書館并張志清副館長(zhǎng)、顧犇博士、孫俊老師等，上海音樂學(xué)院圖書館并張雄老師、韓斌老師、楊璇老師、姜谷強(qiáng)老師孫劍老師等為本項(xiàng)目的開展及本文的寫作所提供的文獻(xiàn)支持工作。
　?、谝姟秶?guó)立音樂專科學(xué)校學(xué)生成績(jī)冊(cè)》學(xué)生信息表之譚小麟：“生于民國(guó)元年”即1912年。之前所有文獻(xiàn)除傅敏編《傅雷談藝錄》（三聯(lián)書店2010北京第1版）外，皆誤為1911年。詳參錢仁平提交本次系列學(xué)術(shù)活動(dòng)論文《〈譚小麟研究之研究〉：補(bǔ)遺與更新》（待刊）。
　?、坼X仁平《風(fēng)中的懷念——譚小麟及其對(duì)中國(guó)新音樂發(fā)展的貢獻(xiàn)》，《音樂愛好者》2002年第11期，后收入《中國(guó)新音樂》（新版），上海音樂學(xué)院出版社2007年版。
　?、芨得艟帯陡道渍勊囦洝?，北京：三聯(lián)書店出版社2010年版，第354-5頁(yè)。
　　⑤孫建英輯《譚小麟逝世40周年紀(jì)念活動(dòng)》，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所編《中國(guó)音樂年鑒》（1989年卷），第381-2頁(yè)，北京：文化藝術(shù)出版社1989年版。
　?、揄n國(guó)（钅黃）《留美三樂人：黃自·譚小麟·應(yīng)尚能留美資料專輯》，臺(tái)北：時(shí)報(bào)文化出版事業(yè)有限公司，1984年版。
　　⑦諶強(qiáng)《錢仁平訪談錄：關(guān)于“華人作曲家手稿典藏與研究”項(xiàng)目與〈中國(guó)新音樂年鑒〉編撰工作》，《中國(guó)新音樂年鑒》（2009年卷），上海音樂學(xué)院出版社2011年版；楊建國(guó)《譚小麟短暫人生留下豐厚財(cái)富》，《新民晚報(bào)》2011年4月17日；伍斌《紀(jì)念“貫通中西”的近現(xiàn)代音樂大家——譚小麟百年誕辰系列活動(dòng)舉行》，《解放日?qǐng)?bào)》2011年4月18日；諶強(qiáng)《音樂界紀(jì)念譚小麟百年》，《光明日?qǐng)?bào)》2011年4月21日；顧犇《國(guó)圖與上海音樂學(xué)院紀(jì)念譚小麟先生百年誕辰》《圖書館報(bào)》2011年4月29日等。
　?、噱X仁平《譚小麟研究之研究》，分上、下連載于《黃鐘》2004年第2、3期。
　　
　　錢仁平 上海音樂學(xué)院圖書館館長(zhǎng)、博士、教授
　?。ㄘ?zé)任編輯 榮英濤）