序
　　陸華柏（１９１４—１９９４），作曲家、音樂教育家。由于長期以來的政治原因①，陸華柏的名字幾乎被歷史湮沒了。２００８年１０月，筆者在陸華柏故居發(fā)現(xiàn)了塵封半個多世紀的音樂會節(jié)目單二十余張，節(jié)目單上頻頻出現(xiàn)陸華柏的名字。作曲、指揮、鋼琴演奏，陸華柏表現(xiàn)出多方面的才華。本著歷史唯物論的觀點，對這些史料進行實事求是的研究，有助于我們?nèi)媪私怅懭A柏。希望本文能為客觀、全面地評價陸華柏的音樂貢獻提供有價值的資料。
　　節(jié)目單的時間跨度是１９４４—１９５６年（這十余年中，陸華柏輾轉(zhuǎn)各地教學(xué)），包括福建音專時期１張，湖南音專時期１０張，江西體專時期２張，湖北教育學(xué)院時期１張，華中師范學(xué)院時期８張，共２２張（其中最早的一張距今已有６８年），大部分是陸華柏生前珍藏的②。陸華柏一生參加過大量的音樂會演出活動，這些節(jié)目單還只是冰山一角，而正是這些珍貴史料為我們打開了一扇研究陸華柏之門。
　　從節(jié)目單來看，陸華柏的諸多作品常常在音樂會上演出，他還經(jīng)常在音樂會上擔(dān)任指揮、鋼琴獨奏或伴奏以及參加音樂會組織工作等。由此可以看出，陸華柏具有多方面的音樂才華。
　　一、作 曲
　　節(jié)目單上顯示的關(guān)于陸華柏作曲包括三個方面：原創(chuàng)作品、改編民歌、為民族器樂曲配和聲。
　　１．原創(chuàng)作品
　　陸華柏的作品有歌曲、鋼琴曲、清唱劇、歌劇等。被評為“二十世紀華人音樂經(jīng)典”的《故鄉(xiāng)》，演出過３次，分別是：１９４４年４月５—６日于永安中山紀念堂舉行的國立福建音樂?？茖W(xué)校紀念音樂節(jié)暨音樂演奏會，１９４８年１１月６—７日湖南省立音樂?？茖W(xué)校創(chuàng)立一周年紀念音樂演奏會及１９４９年６月４日于淑志（女中音）、周自然（女低音）、蕭揚（男高音）、呂耀南（男低音）聯(lián)合歌樂會。
　　根據(jù)琵琶曲《潯陽月夜》改編的鋼琴曲《潯陽古調(diào)》曾演出過６次，分別是：１９４９年６月２８—２９日下午２時于長沙銀宮電影院的陳琳（女高音）、萬昌文（男高音）、曾飛泉（小提琴）、陸華柏（鋼琴）聯(lián)合演奏會，１９５３年５月１６日晚８時于華中師范學(xué)院禮堂的本院音樂系、科、藝術(shù)科演出音樂晚會，１９５６年８月參加第一屆全國音樂周四川、云南、貴州、廣西、湖北五省代表團聯(lián)合公演音樂會等。
　　清唱劇《汨羅江邊》（１９４２）演出過１次（１９４２年６月１日晚９點１５分于湖南省立音樂?？茖W(xué)校的端陽音樂演奏會），《大禹治水》（１９４４）演出過１次（１９４４年４月５—６日于永安中山紀念堂舉行的國立福建音樂?？茖W(xué)校紀念音樂節(jié)暨音樂演奏會)。
　　歌劇《牛郎織女》（１９４６）演出過４次（１９４７年６月２７—２９日于南昌民德路志道堂)，歌劇《牛郎織女》選曲清唱會，江西省立體專音樂?？浦鬓k。臺灣“樂學(xué)”第三號（１９４７年８月３１日）“樂訊”記載：“江西省立體育?？平e辦“牛郎織女”選曲清唱會，作曲者為陸華柏?！?；１９４９年７月１１—１２日下午１時半于長沙中山路銀宮電影院的萬昌文二胡獨奏會； １９４９年６月２８，２９日下午２時于長沙銀宮電影院的陳琳（女高音）、萬昌文（男高音）、曾飛泉（小提琴）、陸華柏（鋼琴）聯(lián)合演奏會；１９５１年５月４日晚８時湖北教育學(xué)院“五四”音樂演奏會。
　　 《擠購大合唱》（１９４９）演出過５次（見下文）。陸華柏音樂創(chuàng)作的題材大都取自民間，在創(chuàng)作手法上探尋西洋作曲技法與中國民族和聲的結(jié)合。正如陸華柏描述《故鄉(xiāng)》的藝術(shù)特點：“為了保持作品具有的民族風(fēng)格的多聲結(jié)構(gòu)，著意側(cè)重于自由運用復(fù)調(diào)寫法?！雹?br/>　?。玻木幟窀?br/>　　陸華柏改編民歌數(shù)量大、成果多，具體包括以下三方面工作：一是將民歌改編為合唱曲，如《湖北民歌合唱曲集》（１９５７年，長江文藝出版社）；二是為民歌編配鋼琴伴奏，如《中國民歌鋼琴小曲集》（１９５７年，北京音樂出版社）；三是將民歌改編為鋼琴小曲作為教學(xué)資料，如《中國民歌鋼琴小曲集》（１９５２年，１９５３年再版，上海萬葉出版社）、《新疆舞曲集》（１９５３年，上海新音樂出版社）。
　　陸華柏改編的民歌來自不同地域和民族。演出率較高的有湖北民歌《三句歌》、《龍舟夢》、《這是人民的世紀》；新疆民歌《青春舞曲》、《阿拉木汗》、《我等你到天明》、《沙里洪巴》；綏遠民歌《墻頭上跑馬》、《想卿卿》、《割莜麥》；陜北民歌《傻大姐》、《慰勞袋》、《翻身道情》、《藍花花》、《南風(fēng)吹》；云南民歌《大河漲水沙浪沙》、《大田栽秧》；晉北民歌《繡根扁擔(dān)》；江南民歌《月兒彎彎》、《四季情歌》、《鐮刀舞曲》等。
　　“我在改編民歌的態(tài)度上，是嚴肅從事的，我把它當(dāng)作一件創(chuàng)造性的工作。我要求自己的是：在不歪曲原作精神的基礎(chǔ)上，發(fā)揮、刻畫和加強原作的特點；伴奏應(yīng)有意義，不可為和聲而和聲?！雹?br/>　　陸華柏的民歌改編和實踐在當(dāng)時頗受歡迎，《國民新報》１９４８年６月１３日第三版有《音專端陽演奏會昨下午圓滿結(jié)束，“三句歌”作品最受歡迎》的報道：“‘三句歌’系江陵民歌，這個歌風(fēng)格很純樸，聽來非常柔美悅耳，情調(diào)輕松愉快，唱時還配合有竹笛，有串鈴，有小鼓，更加演出的‘通俗化’味道。唱完一遍后，全場聽眾熱烈鼓掌叫好，要求再唱一遍。結(jié)果又唱了一遍，大家才感到滿足?！啻何琛参柽^兩遍?！痹搱螅保梗矗改辏对拢玻溉盏谒陌鎸﹃懭A柏改編的《青春舞曲》作了評價：“音專這一次的演奏會，據(jù)一般聽眾的批評比以前幾次要進步很多，這次他們的教授陸華柏作了很多新的歌曲，歌詞大多是民歌，聽眾容易接受，了解，因此，最受聽眾的歡迎?！?br/>　?。常疄槊褡迤鳂非浜吐?br/>　　１９４３年起，陸華柏為劉天華十首二胡曲編配了鋼琴伴奏，為《梅花三弄》等古曲配和聲。這些二胡曲在當(dāng)時演出頻繁。陸華柏編有二胡、三弦、鋼琴三重奏包括《梅花三弄》（古調(diào)）、《光明行》（劉天華曲）、《擊鼓催花》（陜北民歌）等，編有竹笛、二胡、三弦、鋼琴四重奏《普庵咒》（古調(diào)，根據(jù)同名古琴曲改編），還為王沛?zhèn)愃鞯摹吨C曲》配和聲。陸華柏為劉天華十首二胡曲編配的鋼琴伴奏具有較高的學(xué)術(shù)價值⑤，流傳至今。
　　“在我顛沛流離的生活中，常有機會同許多二胡家合作，試彈這些伴奏，從一兩個曲目到全部劉天華二胡作品獨奏會都彈過，通過一次一次的演奏實踐，積累了一些經(jīng)驗?！雹捱@些藝術(shù)實踐對陸華柏的音樂創(chuàng)作也起到了很好的推動作用。上圖節(jié)目單演出了劉天華二胡曲七首，以及三重奏《梅花三弄》、四重奏《普庵咒》等，均為陸華柏配和聲或編曲。
　　以上表明，無論是原創(chuàng)作品或民歌改編、為民族器樂曲配和聲，陸華柏都扎根于我國民族音樂土壤。他熱愛民族音樂，“以極大的熱情搜集、整理、編配民歌，舉行民歌演唱會和舉辦音樂教育的藝術(shù)實踐活動，”⑦他的努力與國立音樂院“山歌社”的活動方式與宗旨是一致的，陸華柏在此方面的探索和嘗試是積極和有益的。
　　二、指 揮
　　陸華柏曾如此評價自己的工作經(jīng)歷：“作曲、音樂教學(xué)、指揮三位一體”⑧。在陸華柏長達５５年的音樂教學(xué)活動中，常擔(dān)任作曲類課程及指揮。節(jié)目單中陸華柏的指揮才能得到了進一步證實。陸華柏并未系統(tǒng)學(xué)過指揮法，他對指揮的興趣始于２０世紀３０年代與吳伯超的合作?！斑@段時期，吳伯超除了在藝師班教合唱、視唱、和聲課外，還在當(dāng)時附在桂林版《掃蕩報》上的雙周刊《抗戰(zhàn)音樂》發(fā)表《歌詠隊的指揮法》一文，一共連載了五期；實際上每次都由他口講，我代為執(zhí)筆寫的。我通過這一工作，也初步了解到他在歐洲大陸學(xué)習(xí)的指揮法體系。⑨
　　 陸華柏指揮自己的作品，也指揮他人的作品，擔(dān)任整場音樂會指揮的次數(shù)也很多。⑩陸華柏指揮的自創(chuàng)作品有：《汨羅江邊》⑾、《大禹治水》⑿，民歌《傻大姐》、《送大哥》、《阿拉木汗》、《盧溝問答》，合唱《擠購大合唱》等。指揮他人的作品有冼星海《黃河大合唱》，吳伯超《中國人》、《沖鋒歌》⒀等。
　　
　　１９４９年，陸華柏在湖南音專舉行的《合唱·舞蹈會》上擔(dān)任整場音樂會指揮?！埃保梗矗鼓辏吃拢保薄保橙?，在長沙怡長街聯(lián)華戲院連續(xù)舉行了五場《合唱·舞蹈會》，它以鮮明的政治性與較高水平的藝術(shù)性相結(jié)合而引人注目。演出內(nèi)容有序唱《這是人民的世紀》第一部：冼星海１９３９年作曲（光未然詞）的《黃河大合唱》……第三部我的新作（羊牧⒁詞）《擠購大合唱》，首次演出。聽眾對整個演出節(jié)目反應(yīng)都是極為熱烈的，尤其是《擠購》，五場，每次演唱均被要求再唱一遍，這在長沙實屬罕見。這次演出活動，完全是在地下黨領(lǐng)導(dǎo)之下組織得有條不紊?！雹?br/>　　《擠購》詞作者羊牧在回憶當(dāng)年演出情景時寫道：“１９４８年，在國民黨的反動統(tǒng)治下，政治腐敗，通貨膨脹，民不聊生，我當(dāng)時年輕，出于義憤，寫了一首《擠購潮》，刊登在報紙上，您隨即譜曲，組織音專學(xué)生在長沙市公演，并親自擔(dān)任指揮，抒發(fā)了人民當(dāng)時的覺醒、抗爭和追求，大大激發(fā)了人民群眾的斗志。此情此景，至今仍然歷歷在目?！雹?br/>　　陸華柏還指揮過“萬昌文，甘宗容歌樂會”等。臺灣《樂學(xué)》第２號（１９４７年６月３０日）“樂訊”欄目記載：“萬昌文，甘宗容‘歌樂會’，由江西省立體育?？菩：铣獔F協(xié)助演唱，陸華柏指揮，甚亞新伴奏，在南昌演出……”
　　因此，陸華柏的音樂會指揮工作在當(dāng)時具有一定社會影響，他指揮過較多的音樂作品，不少作品具有鮮明時代感，表明了陸華柏的愛國立場。
　　三、鋼琴演奏
　　節(jié)目單中陸華柏的鋼琴演奏包括獨奏、鋼琴伴奏以及參與重奏三個方面。
　?。保氉?br/>　　陸華柏學(xué)習(xí)鋼琴時已是十七八歲的青年。１９３２年，陸華柏在武昌藝專學(xué)習(xí)時刻苦練琴，為日后的鋼琴演奏打下堅實基礎(chǔ)?？箲?zhàn)初期，陸華柏在桂林推廣音樂時即經(jīng)常擔(dān)任鋼琴獨奏?！瓣懭A柏、張沅吉、沈承明、楊振鐸、祈文桂五人在廣西省府組織雅樂五人團，……陸華柏君的鋼琴獨奏（前奏曲，拉赫馬尼諾夫作曲等）?！雹展?jié)目單中陸華柏多次擔(dān)任鋼琴獨奏，特別是獨奏他自己的作品，鋼琴曲《潯陽古調(diào)》每次上演均由陸華柏擔(dān)任獨奏。
　?。玻撉侔樽?
　　早在２０世紀３０年代后期，陸華柏就承擔(dān)過大量鋼琴伴奏。１９３８年前后，陸華柏與吳伯超共事時，就常與吳伯超合作，擔(dān)任鋼琴伴奏?！鞍滋毂M管要跑警報，晚上廣西音樂會合唱團卻照常排練?！话銋⒓优啪氄哂辛呤耍莩鰰r可達百人，吳伯超指揮，我彈鋼琴伴奏?！雹?br/>　　 音樂會節(jié)目單中，陸華柏的鋼琴伴奏包括兩方面，一是為二胡曲彈伴奏，二是為獨唱曲彈伴奏。其中的二胡曲伴奏與萬昌文的合作是較多的。為獨唱曲彈伴奏中較多部分是為其夫人甘宗容的演唱彈伴奏，也為萬昌文（男高音）、藏玉琰等人的獨唱彈鋼琴伴奏。陸華柏也常是整場音樂會鋼琴伴奏，如１９４９年６月２８、２９日下午２時長沙銀宮電影院的陳琳（女高音）、萬昌文（男高音）、曾飛泉（小提琴）、陸華柏（鋼琴）聯(lián)合演奏會。
　　 ３．參與重奏
　　１９３４年，陸華柏在武昌藝專讀書時，就曾登臺參與重奏演出?！八陌研√崆俸献唷峨p鷹旗下》的演奏者除賀老師外，還有周咸安、馬絲白等，由陸華柏彈鋼琴部分，這是他第一次登臺演奏呢?！雹?br/>　　陸華柏編配了三重奏《擊鼓催花》、《梅花三弄》、四重奏《普庵咒》等，這些曲目每次上演均由陸華柏演奏鋼琴（見本文第一張節(jié)目單）。由此可見，陸華柏具有較好的鋼琴演奏功底，他在音樂會上擔(dān)任鋼琴獨奏、鋼琴伴奏，參與三重奏等，顯示出了鋼琴演奏方面的才能。
　　此外，陸華柏還進行譯詞和外國歌曲的改編工作。陸華柏譯詞的歌曲有《我看見輕巧的燕子》等；改編（配器）的外國樂（歌）曲有單簧管獨奏《貝加爾湖之歌》（西伯利亞民歌）、《祖國進行曲》（杜那耶夫斯基作曲）等。身為江西體育?？茖W(xué)校音樂科主任、湖南音專教師以及華中師范學(xué)院音樂科主任，陸華柏還多次參與音樂會組織工作，如１９５３年１１月７—８日晚７時３０分于武昌云華林本院禮堂，由華中師范學(xué)院中蘇友協(xié)，音樂系、科，藝術(shù)科主辦的“慶祝偉大的十月社會主義革命卅六周年紀念會”、１９５４年１—３月（共五場）同為華中師范學(xué)院音樂系、科，藝術(shù)科舉辦的“以中國民歌演唱和民族樂器演奏為主的音樂演奏會”等等。
　　結(jié) 語
　　“在我們評價歷史上任何一位音樂家的歷史貢獻時，首先應(yīng)當(dāng)看這位音樂家在其本職崗位上，在其所從事的專業(yè)領(lǐng)域里，在當(dāng)時特定的歷史條件下，他究竟有沒有做出于事業(yè)、于社會有利益的事。”⒇
　?。玻笆兰o四五十年代，陸華柏在福建音專、湖南音專、華中師范學(xué)院從事行政、教學(xué)工作的同時，作曲上積極探索，在推廣民歌和弘揚民族音樂方面做出了重要貢獻；他經(jīng)常親自指揮和演奏自己的作品，他組織和參與的藝術(shù)實踐活動在當(dāng)時產(chǎn)生了一定的影響。陸華柏的努力有益于事業(yè)，也有益于社會。在中國近現(xiàn)代音樂史上，陸華柏集教學(xué)、作曲、指揮、演奏于一身，他多方面的才能與貢獻必將受到越來越多人的關(guān)注，對于他歷史功績的評價也一定會越來越公正客觀。
　　
　?、訇懭A柏１９５７年被錯劃為右派，其主要“罪證”是１９４０年４月２１日發(fā)表于廣西桂林《掃蕩報》副刊的《所謂新音樂》。這是一篇引起音樂界長時期爭論的文章，可參考陸華柏《與中國現(xiàn)代音樂史有關(guān)的一篇資料性文章及其所引起的問題的回顧》，《音樂藝術(shù)》，１９８５年第２期；李凌《舊題新論》，《音樂藝術(shù)》，１９８５年第４期；陸華柏《讀李凌同志〈舊題新論〉有感》，《上海音訊》，１９８６年第３期等，以及汪毓和《中國近現(xiàn)代音樂史》（第二次修訂版），人民音樂出社、華樂出版社，２００２年版，第２９７、３２７、３２８頁等。
　?、谶@些節(jié)目單存放于陸華柏的文件袋中，文件袋封面有陸華柏筆跡： 解放前后音樂會節(jié)目單（包括復(fù)印件）。從相關(guān)信件中，筆者了解到有一部分節(jié)目單是陸華柏的學(xué)生（署名不詳，１９９２年３月１２日）收藏后寄給他的。信中寫道：“現(xiàn)滬上有熱心人為陸師寫傳記，資料室在為陸師清找過去的作品。我在書架底下發(fā)現(xiàn)了一些我過去存放的節(jié)目單，現(xiàn)清理寄給您有關(guān)的部分?！薄皽嫌腥私o陸師寫傳記”即戴鵬海先生編寫《陸華柏音樂年譜》——筆者。
　　③陸華柏《老年逢盛世筆下又生輝——作曲家陸華柏自傳》，向延生《中國近現(xiàn)代音樂家傳》第２卷，沈陽：春風(fēng)文藝出版社１９９４年版，第４９４—５０３頁。
　?、荜懭A柏《中國民歌獨唱曲集》，編曲者的一點說明，北京：音樂出版社１９５７年版。．
　　⑤１９９５年，中國文化大學(xué)藝術(shù)研究所的楊佩璇曾以《劉天華之十首二胡曲鋼琴伴奏的研究》為題撰寫了碩士論文；２００８年東北師范大學(xué)李藝楠撰寫了《陸華柏配〈劉天華二胡曲集（鋼琴伴奏譜）〉之研究》的碩士論文；施詠《中西調(diào)和 相得益彰——陸華柏配〈劉天華二胡曲集（附加鋼琴伴奏譜）〉研究》，《音樂研究》２００９年第２期。
　?、揸懭A柏《我怎樣為劉天華二胡曲編寫鋼琴伴奏的》，劉育和、陸華柏《劉天華二胡曲集（配伴奏者陸華柏）》，北京：音樂出版社１９５７年版，第５９頁。
　?、叽骺〕秶⒁魳吩骸吧礁枭纭奔捌浠顒託v史回顧（上）》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報》２００７年第１期，第３—１０頁。
　?、嚓懭A柏《思想?yún)R報》(陸華柏遺稿