有人說他穿上了哈利波特的隱形衣，穿梭于城市的每個(gè)角落；
　　有人說他插上了隱形的翅膀，飛行至鐵道邊、廣告牌上、廢舊的工廠里；
　　他就是“隱形人”——?jiǎng)⒉搿?br/>　　2005年11月之前，他只是一名普通的藝術(shù)家，和大多數(shù)藝術(shù)工作者一樣，為了自己的藝術(shù)理想，天天在自己的工作室埋頭苦干。
　　當(dāng)他第一次推出自己的“隱形人”作品“城市迷彩”系列，一張張隱藏于任何背景下而不顯形的照片，讓大家認(rèn)識了“隱形人”劉勃麟。第一次做“隱形人”就取得了巨大的成功，委實(shí)出乎了劉勃麟的意料?！拔易觥[形人’不是為了‘紅’，最初，它只是我釋放精神壓力的一種方式”，劉勃麟說。
　　
　　國產(chǎn)“隱形人”
　　其實(shí)早在做隱形人之前，劉勃麟就已經(jīng)開始考慮“隱形人”的構(gòu)想?！爱?dāng)時(shí)，我感覺自己對于這個(gè)社會就是一個(gè)多余的人，沒有感情，沒有工作，沒有生活來源，作為一個(gè)30來歲的人，什么都沒有，非常的失敗。之后我才開始覺得做這個(gè)‘都市隱形人’有一定的可行性，這算是我個(gè)人情感的積淀?！?br/>　　第一次“隱形人”的嘗試，劉勃麟買到了幾米便宜的遮光布，做了3套衣服。“當(dāng)這個(gè)衣服做完之后，我的工作室就拆了，這是真正讓我下定決心要把‘都市隱形人’做出來的一個(gè)原因”，劉勃麟笑著說。出于對這種不文明的強(qiáng)拆行為的抗議，劉勃麟的“隱形人”應(yīng)運(yùn)而生?！暗谝环髌菲鋵?shí)就是一個(gè)命題創(chuàng)作，我想表達(dá)藝術(shù)家對這種拆遷行為的憤慨，因?yàn)椤[形人’的創(chuàng)作時(shí)間短，周期短，不像雕塑作品，通常需要一兩個(gè)月的時(shí)間才能出爐，于是就在2005年11月18日這天，在剛剛拆完的滿目瘡痍的現(xiàn)場，做出了第一張“隱形人”作品。很多人都說我是‘一拆出名’，其實(shí)不是這樣的，我最開始的想法只是抗議。”
　　每一幅“隱形人”作品的出爐，都要經(jīng)歷前期準(zhǔn)備，中期構(gòu)圖和美術(shù)，后期拍攝這么一個(gè)漫長的過程，其中，最為關(guān)鍵的就是背景的選材?！耙?yàn)槲业摹[形人’是要表達(dá)出我的思想，我必須要能融入到這個(gè)背景里去，所以我都會選擇一些比較有現(xiàn)實(shí)意義、象征意義的背景，要展現(xiàn)我需要表達(dá)的東西。比如‘文革’時(shí)期的一些大字、標(biāo)語等等，讓人一看就明白我是在表達(dá)對‘文革’的反思?！?br/>　　選好了背景，“隱形人”的制作同樣不能含糊。制作的關(guān)鍵在于構(gòu)圖和美術(shù)，“我大學(xué)和研究生學(xué)的都是雕塑，在某種程度上說，雕塑的構(gòu)圖、美術(shù)和‘隱形人’是相通的，不管是雕塑還是照片，這都是一個(gè)媒介。”
　　每一次做完“隱形人”，劉勃麟都要好幾天的時(shí)間才能緩過勁來?！伴L時(shí)間的站立，對人的體力是很大的考驗(yàn)，通常我站了一天下來，手腳都是腫的，腿酸的根本不能走路，只能在地上躺一會；夏天要忍受酷熱，冬天要飽經(jīng)嚴(yán)寒，這些都是要克服的困難。最難的是清洗顏料，每次我都會在澡堂里洗很長時(shí)間，臉上的顏料還稍微好洗一點(diǎn)，頭發(fā)上的顏料清洗是最痛苦的。我先用那種間隔最寬的梳子去梳，梳開了之后再洗，為了讓顏料軟化，需要溫度很高的水去清洗，一不小心就會燙到頭，而且顏料會滲透到腦子里，會感覺頭暈，惡心。通常洗一次我都會掉很多眉毛和頭發(fā)?！?br/>　　“可能我的行為會帶給一些人快樂，大家會覺得‘都市隱形人’很有趣，很好玩，但是這些有趣的事情都是大眾眼里所看到的，在我的眼里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。我就是想通過我的方式，來喚醒更多的人對過去反思，喚醒人們的社會意識和社會責(zé)任，讓更多的人來關(guān)注弱勢群體?！?br/>　　“可能會有一些人說我這樣做是嘩眾取寵之類的話，但是別人怎么說和我沒有關(guān)系，他不會為我而活，我也不會為他而活?！?br/>　　
　　“隱形人”不是行為藝術(shù)
　　有人將劉勃麟的“都市隱形人”歸為行為藝術(shù)，但對此他并不認(rèn)同。
　　“我不認(rèn)為‘都市隱形人’是行為藝術(shù)，雖然在作品中運(yùn)用了我的身體。行為藝術(shù)一般來講是你的身體參與你的藝術(shù)作品，從這個(gè)意義上來界定是不是行為藝術(shù)。但是我的行為本身并沒有美的感覺，我的作品準(zhǔn)確來說應(yīng)該叫擺拍，擺拍形容的更貼切一些，如果把我的‘都市隱形人’定義為行為藝術(shù)，我覺得會把行為藝術(shù)的概念泛化。行為藝術(shù)是很崇高的一件事情，我還到不了那個(gè)高度?！?br/>　　劉勃麟說，任何一個(gè)藝術(shù)品都有它的中心思想，行為藝術(shù)也不例外。行為藝術(shù)最終是靠身體來傳達(dá)藝術(shù)作品的中心思想，而且行為藝術(shù)是用了藝術(shù)的形式來傳遞美，而自己的行為就不是，“我站在一個(gè)背景前，本身是不產(chǎn)生美感的。我拍的這些作品，照片更能說清楚這是什么，而不是靠我的身體。但是，我覺得如果我能讓這種比較溫和的方式讓大家接受行為藝術(shù)，改變一直以來行為藝術(shù)在人們心目中是一種半瘋狂行為的形象，行為藝術(shù)家們并不是都是青面獠牙，他們還是有自己的人生觀，有自己的思考。如果真能讓大眾換一種眼光去看行為藝術(shù)，我也會很高興?！?br/>　　而對于自己的“出名”，劉勃麟也很清醒?！拔业淖髌窂某霈F(xiàn)到被大家接受，這是有一個(gè)時(shí)間段的。這個(gè)接受過程或許是社會在進(jìn)步，或許是靠我自己的推廣。藝術(shù)家的創(chuàng)作最終還是一個(gè)方法的問題，大家可以通過方法來看出我劉勃麟的作品，但是人的情感是沒法總結(jié)的。”
　　
　　“都市隱形人”是我的終生目標(biāo)
　　2007年2月，劉勃麟作品展（巴黎）。
　　2008年2月，羅馬國際當(dāng)代藝術(shù)展。
　　2008年5月，劉勃麟個(gè)展（上海）。
　　面對接連而來的榮譽(yù)，劉勃麟表現(xiàn)的很淡然?！拔也皇菫榱私疱X、為了名譽(yù)而做‘都市隱形人’，錢是次要的，沒有錢，沒有名我也要做藝術(shù)。既然選擇了這個(gè)行業(yè)，就不要考慮太多，這就是一條不歸路。我有我自己的藝術(shù)理想，而且正在為這個(gè)理想而奮斗。在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，很多人為了錢和權(quán)迷失自己，那是因?yàn)樗麄儧]有理想。但是一個(gè)人最需要明白的就是你需要什么，然后為了這個(gè)去奮斗?！?br/>　　每當(dāng)看到有人在網(wǎng)上關(guān)注“都市隱形人”，他既無奈又欣慰，無奈是因?yàn)楹芏嗳硕加X得“都市隱形人”就像一個(gè)猜謎游戲一樣，開心，有趣，好玩。欣慰是因?yàn)椤岸际须[形人”起碼還有人在看，在想，在思考，有一些和他有同樣想法的人會產(chǎn)生共鳴?！叭绻易龅摹际须[形人’沒有人關(guān)注了，那就說明它是一個(gè)失敗的藝術(shù)品，一個(gè)缺乏藝術(shù)內(nèi)涵的藝術(shù)品?！?br/>　　 2006年5月13日，在798藝術(shù)區(qū)“兵臨城下”的展覽上，劉勃麟展示了他的“隱形人”作品“下崗”?！斑@個(gè)展覽號稱2006年6大藝術(shù)展覽之一，屬于密集創(chuàng)作類型，我是作為一個(gè)新面孔參加這個(gè)展覽，我很想把我“隱身”的作品展示出來。為了這一副作品，劉勃麟頗費(fèi)苦功?！拔蚁胝业綆孜辉?jīng)在這個(gè)環(huán)境里工作的工人來參與這幅作品，現(xiàn)在看到的畫面中的6個(gè)人，是曾經(jīng)在這里參加工作，后來下崗的人。他們都有50多歲了，從開始工作就在這個(gè)空間，經(jīng)歷了分流，改制，下崗，他們這一批人，文化程度不高，學(xué)的技術(shù)也落后了，他們遇到了下崗，孩子上學(xué)自費(fèi)，買房，一年200、300元的醫(yī)療費(fèi)，所有的問題，他們這一代人全趕上了。為了找這些人，我通過798藝術(shù)區(qū)的離退休下崗辦公室，找到了一份下崗人員的名冊，一連半個(gè)月，我都在外面找，每天起早貪黑，有時(shí)候飯都顧不上吃。我一共找到了十幾個(gè)人，但是他們大多數(shù)人都不愿意參與，有的是因?yàn)闊o法接受在他身上寫寫畫畫這種方式；有的是因?yàn)椴辉敢庠俅翁崞疬@件事情，怕影響到自己已經(jīng)平靜的生活。只有這6個(gè)人，我通過和他們聊天、溝通，把我的想法、我的思考說給他們聽，讓他們接受我的觀點(diǎn)并支持我的創(chuàng)作，最后他們?nèi)紖⑴c了，我非常感謝他們。這部作品很有力量，它的力量在于素材的真實(shí)性，它并不華麗，但能引起人的反思，對社會的思考?！?br/>　　劉勃麟希望他的每一幅作品都能喚醒一些人，喚醒人們?nèi)シ此?，為什么人作為社會主體，在當(dāng)前的情況下反而被弱化，為什么人不是在主導(dǎo)社會，而是社會在主導(dǎo)人，為什么會在社會中“隱形”。
　　“國外的‘隱形人’都屬于藝術(shù)家個(gè)體的，大多數(shù)可能只是為了好玩，為了完成自己兒時(shí)的夢想。而我的‘隱形人’和國外的不一樣，它不是我單純的為了好玩、有趣，不是我為了寄托自己夢想的產(chǎn)物，它有我對我們中國特殊國情的思考。我們既有儒家文化，也有新文化運(yùn)動(dòng)，民主思潮的傳承，還有新中國目前的繁榮景象，我相信未來還會有很多有意思的事情，我們處在一個(gè)變異的過程中。我們很多人在精神上都不是獨(dú)立的，都不自知，看到錢就要錢，都不知道這個(gè)錢是不是該賺，是不是可以賺。我就是想通過我的方式，來喚醒人的獨(dú)立思考意識，讓更多的人去反思過去，反思不公平現(xiàn)象，反思為什么會對這些現(xiàn)象麻木不仁。從這個(gè)角度來講，我覺得這是一個(gè)終身的事業(yè)，或許會做的非常好?！?br/>　　責(zé)任編輯 陳晰