隨著傳媒業(yè)的發(fā)展，人們的見聞越來越寬廣，體育攝影表現(xiàn)各個項目常態(tài)的精彩競技圖片漸漸不能滿足觀賞者的審美需要，很大程度上也無法滿足拍攝者的創(chuàng)作訴求，畢竟沒人愿意使自己成為一個大三腳架，不斷復制拷貝那些既有的影像。
　　在這個基礎上，體育攝影呈現(xiàn)著不同的方向。
　　一是傳統(tǒng)意義的寫實性體育攝影繼續(xù)發(fā)展。在膠片相機年代所形成的評價標準沿襲至今，沒有太大的變化，大結像，主體突出，定格瞬間完整飽滿。在這個粗泛的標準之下，形成了目前體育攝影的主體。那些被成功捕捉的事件性經典瞬間則成為其中的皇冠，如齊達內撞人，博爾特沖線。
　　二是由寫實到寫意的轉變。一部分攝影師不愿受困寫實的限制，力圖突破，大量使用小結像，慢門，變焦，追隨等拍攝方式，著力營造形式感和畫意氛圍，成為一種潮流。
　　三是拍攝手法的轉變。不少體育攝影師不斷拓展表達手段，在拍攝器材的起點上進行多種嘗試。移軸鏡頭、微距鏡頭甚至自制鏡頭，過期膠片，玩具相機的使用，追求器材本身帶來的奇幻效果。相機在水下，空中，籃板上、球門后等位置的廣泛運用，也力圖打破傳統(tǒng)器材和角度帶來的審美視覺疲勞。
　　四是拍攝理念的轉變。與對視覺和影像表現(xiàn)力的追求同步，一些攝影師將目光由表現(xiàn)傳統(tǒng)賽事競技場面轉到賽場之外更寬廣的領域，尋求主題和思想性表達。最突出的例子是《中國青年報》記者趙青獲得2009年“荷賽”體育特寫類組照一等獎的照片。拍攝者根本未進入比賽現(xiàn)場，表現(xiàn)的是電視上的奧運會。
　　新聞攝影除了按自身的邏輯發(fā)展，同時面臨著體育攝像轉播的巨大挑戰(zhàn)。尤其在綜合性體育賽事中，機位立體覆蓋賽場，轉播流程專業(yè)完善，所產生競技圖像的即時性和全面性是單兵作戰(zhàn)的體育攝影師無法比擬的。我甚至設想，在可預見的未來，也許攝影圖片機構也會成為攝像轉播信號的客戶，除去派遣攝影師去現(xiàn)場有計劃和目的拍攝外，平面媒體所需的競技圖片同樣可以來自轉播的視頻截圖。這對體育攝影師提出了更高的要求，單純的記錄已不能成為自己這個職業(yè)存在的意義，以何種方式去定格那些攝像流程所無法表現(xiàn)的情感與瞬間，讓習慣了實況轉播的觀眾的目光能夠在一張張靜態(tài)照片上停留，進而記住，成為未來體育攝影師必須要完成的任務。欣慰的是，體育攝像與體育攝影是完全不同的兩個體系，攝像更工業(yè)，攝影更藝術。攝像的產業(yè)化、工業(yè)化和程式化可以無限近臻完善，但小巧相機由操控者視角細微變化即能帶來的感覺的改變，那些一圖勝千言的魅力，永遠無法被替代。對體育攝影的隱憂主要體現(xiàn)在操作層面。不知是不是特例，在廣州亞運會上，自己初步體驗了面對電視轉播商的弱勢地位。為照顧攝像的利益，一些場館的拍攝位置設立不盡合理，忽視攝影的基本要求。在未來轉播商地位越來越強大的情況下，勢必會進一步擠壓攝影的空間。迫切需要今后的賽事組織者有全局意識，組成專業(yè)性的攝影服務隊伍，在賽事前期具體安排上對攝影事宜做到盡量專業(yè)合理，為攝影記者完成工作，進行探索創(chuàng)造良好的先決條件。攝影的未來不是在某一天讓我們目瞪口呆地戛然而至，而是伴隨著我們的努力一步步呈現(xiàn)。雖然有歧路有挑戰(zhàn)，體育攝影從業(yè)者沒有固步自封、顧影自憐，而是以積極的心態(tài)去發(fā)現(xiàn)了解面對圍繞著體育攝影出現(xiàn)的新情況新趨勢。通過群體和個體在不同層面的努力和探索，消解外界攝像的沖擊，迎來自身的轉變發(fā)展。
　　體育攝影的未來不會是個夢。