許多中國攝影人都還記得2006年在北京舉辦的那場影像見面會。一對美國夫婦將他們20年前就開始在一個攝影節(jié)上舉辦的項目移植到了北京。最后近300名中國攝影師獲得了與國際影像專家見面的機會，聽取他們對自己作品的意見和建議。對于中國攝影人來說是一個新事物的見面會，引發(fā)了一場關(guān)于后殖民主義是否滲入中國攝影界的激情討論。這次被業(yè)界稱為“重要的攝影文化事件”的發(fā)起人之一就是FotoFest休斯敦國際攝影節(jié)的聯(lián)合創(chuàng)始人弗雷德里克·鮑德溫（Frederick Baldwin）和溫迪·沃翠斯（Wendy Watriss）夫婦。
　　弗雷德里克是位活躍于上個世紀50年代到80年代初的攝影記者。他曾為《生活》、《國家地理》、《德國國家地理》、《明星周刊》和《時代周刊》等媒體工作，80年代以后開始從事攝影教育和策展工作。溫迪·沃翠斯是著名的攝影家、策展人和作家。她曾經(jīng)報道過1968年的東歐動蕩、非洲撒哈拉干旱、尼加拉瓜和薩爾瓦多內(nèi)戰(zhàn)，獲過“荷賽”和奧斯卡·巴納克獎?；谶@樣的職業(yè)背景，他們對攝影有著深入而開放的理解。
　　1983年，鮑德溫夫婦和德國一家畫廊的老板佩特拉·本特勒（Petre Benteler）在休斯敦創(chuàng)辦了FotoFest，希望能為藝術(shù)和觀念攝影創(chuàng)建一個國際平臺。溫迪說：“我們的宗旨是發(fā)現(xiàn)重要但不著名的攝影師，我們要為有天賦的攝影藝術(shù)家提供嶄露頭角的機會?！蓖瑸閿z影師，鮑德溫夫婦清楚了解攝影師的需求。FotoFest從一開始就打上了他們濃厚的個人色彩，其發(fā)展和全部活動的核心價值，全都體現(xiàn)了他們樸素而堅定的理念：為天才攝影藝術(shù)家的表達提供一個平臺，一個向獨立的眼光、獨立的思想和獨立的生活方式表達敬意的展示空間。休斯敦攝影節(jié)因此個性十足。他們夫婦倆深厚的攝影背景和廣泛的人脈，以及對攝影的執(zhí)著和熱忱，成為休斯敦攝影節(jié)保持活力的源泉。
　　1986年，F(xiàn)otoFest創(chuàng)辦了第一屆休斯敦攝影雙年展，同時推出了他們首創(chuàng)的攝影師與策展人、圖片編輯、出版人、畫廊老板、收藏家的見面會（Meeting Place）。從此，見面會成了FotoFest的王牌項目和最大亮點。
　　在隨后的20年中，以雙年展為核心，F(xiàn)otoFest不斷適時調(diào)整形式和項目構(gòu)成，增加工作坊、圖片拍賣、涉及影像制作多媒體技術(shù)的各種研討會、電影及錄像放映，以及名為攝影節(jié)之光（The Festival of Light）的國際攝影節(jié)策展人交流項目等一系列活動，統(tǒng)稱為休斯敦國際攝影節(jié)?，F(xiàn)在，它已經(jīng)成為美國乃至世界最受關(guān)注的攝影節(jié)之一。
　　2006 年佩特拉·本特勒回德國之后，這個攝影節(jié)一直是由鮑德溫夫婦操持。弗雷德里克現(xiàn)任休斯敦攝影節(jié)主席，溫迪是攝影節(jié)的藝術(shù)指導。當?shù)弥覀円鲆黄陉P(guān)于攝影節(jié)的專題時，弗雷德里克非常愉快地接受了我們的郵件采訪，除了向我們更詳細地介紹休斯敦攝影節(jié)，更與我們分享了他對于攝影節(jié)的所思和所想。
　　
　　我們知道，休斯敦攝影節(jié)創(chuàng)辦至今已經(jīng)有28年的歷史了，依然保持著活力。你們是如何做到這一點的？FotoFest有什么特別之處嗎？
　　作為FotoFest（休斯敦攝影節(jié)）的聯(lián)合創(chuàng)始人，我和溫迪出于一個特別的想法創(chuàng)辦了這個組織：幫助那些天才攝影師，讓他們的作品走向國際化；打破主流的博物館、藝術(shù)館以及大城市藝術(shù)畫廊的強權(quán)地位，讓美國的藝術(shù)攝影界走向國際化。同時，讓那些來自歐洲和美國之外的藝術(shù)家們能夠有機會接觸到主流藝術(shù)中心和主流藝術(shù)商業(yè)市場的相關(guān)人士。FotoFest是一個由攝影家為攝影家創(chuàng)立的，或者說是由藝術(shù)家為藝術(shù)家創(chuàng)立的組織。
　　這與我們的許多經(jīng)歷密切相關(guān)。我們倆相遇之前，分別是自由攝影記者和紀實攝影師。我們都有對于其他文化的體驗，比如歐洲的，南美的，非洲和亞洲的。溫迪可以流利地說三種語言。我盡管說得不那么流利，也可以用好幾種語言交流。我們知道，要在國外生存，你必須得理解別人所看到的與你的不同，但也得了解與人合作的必要性，結(jié)成聯(lián)盟，進行合作。這正是FOTOFEST 的核心——我們擁有國際視野，我們對其他文化葆有好奇心并愿意從中學習。我們同樣了解藝術(shù)家和攝影師的需求，這非常重要！因為我們走過同樣的道路，經(jīng)歷過同樣的痛苦，為了生存而掙扎過。FotoFest為有天分的藝術(shù)家提供機會，因為我們覺得藝術(shù)是重要的，與生活密不可分。
　　另外，我們也在學習。從巴黎攝影展我們學到了開展全市性文化活動的理念。這種理念不僅可以用來推動藝術(shù)的發(fā)展，同時也能夠展示一個城市內(nèi)在的文化。它對于我們FotoFest雙年展的長期生存十分重要。在我們的雙年展上，除了少數(shù)幾個坐落在城中心公共建筑內(nèi)的展廳外，大多數(shù)畫廊分散在城市社區(qū)中，可以說休斯敦整個城市與攝影節(jié)交融在一起。
　　
　　休斯敦攝影節(jié)是怎么保持正常運轉(zhuǎn)的？能給我們介紹一下它的市場運作模式、形式和項目構(gòu)成嗎？
　　我們是非營利組織，F(xiàn)otoFest全體成員有八名，還有四個實習生，在雙年展舉辦時大約有50名志愿者工作幾個月。聯(lián)合創(chuàng)辦人來做管理決策，成員負責展覽、教育項目、新聞出版和公關(guān)聯(lián)絡(luò)、因特網(wǎng)、辦公事務(wù)和其他的事務(wù)以保證機構(gòu)運轉(zhuǎn)。由23個商業(yè)和社會領(lǐng)袖組成的董事會組成顧問小組，每人每年捐助5000美元。每年的預算是100～150萬美元。資金來自私人基金會、公司、一些地方政府和聯(lián)邦政府的撥款以及運營收入；大約36萬美元來自一個藝術(shù)品拍賣公司的拍賣，作品都是攝影師捐贈給FotoFest的。
　　在雙年展中，我們策劃5到12場展覽，而且像一個聯(lián)盟組織那樣為在休斯敦幾乎每一個博物館和藝術(shù)場所展出的超過100多個展覽提供服務(wù)。在雙年展之間，我們每年還在美國和海外舉辦五六場展覽和巡展，選擇出版一些作品，以及進行一些國際交流合作項目。還舉辦為期16天的影像見面會，為藝術(shù)家提供機會，讓他們見到那些能為他們的職業(yè)發(fā)展提供幫助的人，包括策展人、出版商、收藏家等。我們請來的那些專家與攝影師有面對面的交流，這是我所喜歡的形式。除此之外，我們還有攝影講座、座談會，并且為很多大學和藝術(shù)學校的學生提供參觀專業(yè)的工作間，以及藝術(shù)館的聚會。我們會出版目錄冊，并且會參加由紐約索斯比拍賣行贊助的優(yōu)秀印刷作品的拍賣會。
　　我們還有教育項目，叫“通過攝影學文化”（Literacy through Photography），在32所學校里進行，對象延伸至兒童。
　　
　　你們會不斷地進行調(diào)整嗎？創(chuàng)新對于保持一個攝影節(jié)的活力是不是很重要？
　　是的，我們經(jīng)常調(diào)整，力圖把FotoFest的項目做精做細，以適應(yīng)影響攝影師職業(yè)的各種變化。我們試圖通過各種主題工作坊的形式滿足他們的需求，比如書籍的出版，因特網(wǎng)的應(yīng)用，版權(quán)法的變化，整理保存圖片等等。
　　創(chuàng)新的確非常重要，我們現(xiàn)在的創(chuàng)新表現(xiàn)在為攝影師與攝影師，攝影師與美術(shù)館策展人、畫廊老板、出版人、收藏家等提供相互了解、相互接近的可能，在像飯桌上以及其他一些非正式的場合互動。FotoFest還利用社交媒介，比如FACEBOOK和TWITTER發(fā)布和搜集信息，并嘗試利用這些技術(shù)在將來做一些項目。
　　
　　專家見面會可以說是你們的首創(chuàng)，也是FotoFest的一大特色，很多攝影師沖著見面會來到FotoFest，你們是怎么挑選專家的？
　　專家見面會是FotoFest的一大亮點。我們這種見面會具有非常強的國際性，邀請的專家和攝影家可能來自30到40個不同的國家。我們的見面會在早期是完全免費的，但是經(jīng)過20多年的發(fā)展，現(xiàn)在會向大家收取一定的參與費，目的是為了幫助我們這種見面會能夠長期發(fā)展，同時為我們的藝術(shù)家們提供更好的服務(wù)。比如我們現(xiàn)在有一個“獎學金項目”，每一次這樣的見面會我們會有10位特約評論員，挑選出他們各自最感興趣的作品，也就是說會有10位攝影師的作品被挑選出來，由我們資助參加下一屆的FotoFest雙年展會。
　　
　　我們邀請專家是為了向攝影師提供幫助，為他們在拍攝、市場方面提供建議甚至直接的機會。專家的選擇完全依靠我們20多年積累的經(jīng)驗和人脈。會談之后，每位攝影師都要提供反饋意見，攝影節(jié)每年更換評議員中的30%。攝影節(jié)只為評議員提供機票和住宿，沒有任何費用，而專家因為能夠看到新作品、新人，還有與來自世界各國的攝影界同行交流的機會，也都愿意來。見面會這種形式目前為止已經(jīng)被法國、阿根廷、加拿大、丹麥、德國等多個國家的攝影節(jié)移植過去。
　　
　　每次雙年展的主題都不相同，你們是如何確定主題的呢？2012年的雙年展已經(jīng)開始注冊登記，主題展將是當代俄羅斯攝影。為什么選擇了這個主題？
　　去年我和溫迪走了9萬英里，這么多年來我們游歷過很多地方。這些旅行使我們對超過50個國家都有了體驗，通過我們遇到的藝術(shù)家對這些地方有所了解。如果我們呆在家里，每天吃同樣的東西，將難以想象如何去辦一個不尋常的盛宴。攝影也是如此，我們第一次介紹蘇聯(lián)攝影師是在1990年，在1992年又再一次介紹，此后還有好多次，但每一次的體驗都是不同的。1992年，我們展出了南美13個國家攝影師的作品，讓人們大開眼界，結(jié)果改變了重要博物館的收藏慣例；2005年阿拉伯國家的攝影引起了我們的注意；在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦一個展覽的時候，我們同期做了關(guān)于日本攝影的13個展覽……好奇心引導著我們?nèi)ミx擇。
　　這次的俄羅斯作品時間段與2002年和2004年展出的不同。我們之所以這么選擇，是因為此次展覽與之前的展覽非常不同，而同樣重要的是它們在美國從來沒有展出過。我們的展覽會是一個驚喜，即便它們同樣來自俄羅斯。
　　
　　一個美國攝影師朋友告訴我，要了解攝影節(jié)，“攝影節(jié)之光”網(wǎng)站（festival of light）是一個好去處。我發(fā)現(xiàn)它原來也是FotoFest的項目之一。能給我們介紹一下這個網(wǎng)站嗎？
　　“攝影節(jié)之光”是我們做的攝影節(jié)國際網(wǎng)，覆蓋了20多個國家，致力于為給全世界攝影師創(chuàng)造機會的攝影節(jié)營造合作氛圍?！皵z影節(jié)之光”的網(wǎng)站也為正在或?qū)⒁綌z影節(jié)所在城市旅游的那些對攝影感興趣的游客提供信息。組織成員每年至少碰一次頭，商討吸收新的攝影節(jié)、新的合作模式，交換想法和展覽。通過網(wǎng)站www.festivaloflight.net的維護和更新，攝影節(jié)之光國際網(wǎng)絡(luò)得以凝聚。其贊助者讓個別攝影節(jié)或集體攝影節(jié)都能夠訪問這個網(wǎng)絡(luò)。徠卡公司就曾贊助攝影節(jié)之光網(wǎng)站。
　　
　　近年來，你和溫迪多次來中國，休斯敦與中國攝影師的聯(lián)系越來越多。你是否還記得你接觸到的第一個中國攝影師是誰？哪些攝影師的作品給你留下了印象？
　　1995年，我和我的朋友馬克·呂布在一起吃早餐時，一個郵差給馬克送來了一本書。打開一看，是吳家林的書。我花了三個月的時間找到了他，邀請他帶著他的底片到休斯敦，為1996年的展覽放制照片。吳的展覽取得巨大成功，但我們發(fā)現(xiàn)吳為了出自己的書《云南山里人》欠下了約9000美元的債務(wù)。對于供職于昆明一個小圖片社、薪水不高的吳來說，這無異于一場災難。吳有三個強烈的愿望，一是去巴黎拜訪馬克·呂布，二是見到布列松，三是擁有徠卡相機。我們在休斯敦的展覽上組織了吳的售書活動，最后他帶著現(xiàn)金去了巴黎，實現(xiàn)了自己的愿望。我們和徠卡公司有很緊密的聯(lián)系，我們向他們的市場總監(jiān)建議，吳應(yīng)當獲得徠卡的杰出獎?wù)?，最后他獲得了獎?wù)乱约皬瓶ㄏ鄼C。我們還安排了他的作品在德國、瑞典、巴黎、俄羅斯和巴西展出。時至今日，我們依然認為吳是一位世界級的紀實攝影師。
　　從1996年開始，為了向西方社會系統(tǒng)、脈絡(luò)清晰、盡可能客觀地介紹中國的攝影，我們多次前往中國，在許多城市拜訪攝影師，對中國攝影發(fā)展情況進行了全面的調(diào)研。
　　2008年，我們以中國作為主題，選擇了中國從1934年到2008年四個歷史時期的攝影師。首先是以民族志為題，展出1934到1939年莊學本拍攝的中國西部少數(shù)民族是早期攝影的代表；然后展出了沙飛抗日戰(zhàn)爭時期拍攝的作品，翁乃強和其他攝影師1965年至1975年文革時期拍攝的作品；再到1985到2008年獨立紀實攝影時期吳家林、呂楠與黎朗的作品，他們都很優(yōu)秀。姚璐和白宜洛的觀念攝影作品也給我們留下了很深的印象，完全不同于其他人。很多我并沒有提及的攝影師的作品都給我留下了深刻印象。
　　
　　你們是如何挑選攝影師參展的？對于想要在攝影節(jié)上參展的攝影師你們有什么建議？
　　盡管我們遵循著歷史的架構(gòu)來選擇，我們挑選個體時還是基于我們個人的品味和經(jīng)驗，同時，還要考慮我們從這個影響了藝術(shù)家生活的文化中能學到什么。只有我們非常仔細地聆聽了中國同行的述說，這些才成為可能。
　　在FotoFest，我們的展覽都是按主題來做的，因此很難（但也并非不可能）直接將作品提交給我們的策展人。不過，我們的見面會是一個好地方，你的作品在那里可以得到被觀看的機會。FotoFest的見面會有這么一個原則：先來先看，沒有預選的藝術(shù)家。不過也并非總是如此。2006年在北京的見面會只有230個名額，但吸引了超過1000人申請。今年8月我們要辦的見面會已經(jīng)吸引了2000個俄羅斯攝影師申請，而名額只有200個。
　　我認為藝術(shù)家應(yīng)該做到以下幾點，當然它們只是一些建議：
　　1.在因特網(wǎng)上查詢一下參與見面會專家的情況，看看他們對哪一類的作品感興趣；
　　2.如果可能的話，將你的作品按某個主題來組織，這樣專家可以了解你的想法；
　　3.選擇某一個主題20幅你最好的照片和20幅你喜歡的其他的作品，不過別一次全都擺出來給專家看，因為大多數(shù)見面只有20分鐘；
　　4.帶著寫有你郵箱的名片，如果可能的話是一張帶有照片的小紙。或者一張封面印有你照片的CD也是可以的，里面要有你個人的信息。如果專家表示出興趣的話，之后別忘了給他們寫一封感謝信，提醒他們關(guān)注你的作品；
　　5.向其他攝影師展示你的作品，你可能會獲得新的點子或信息；
　　6.帶著便攜的作品冊，可別是“孤品”，萬一損壞了就沒有了。
　　再有就是，每一個攝影節(jié)都有不同需求。對攝影師來說，聰明的辦法是盡可能多地了解攝影節(jié)，登陸它們的網(wǎng)站，在Google上搜一搜，與曾經(jīng)參加過某個攝影節(jié)的人聊一聊。那些有見面會的攝影節(jié)，常常讓人可以與攝影節(jié)總監(jiān)面對面交流。前面提到的攝影節(jié)之光網(wǎng)站就是一個了解信息的捷徑。
　　有些攝影節(jié)鼓勵藝術(shù)家提交作品，但許多并不是如此。不過，不管流程如何，重要的是攝影師要有一套經(jīng)過精心編輯和設(shè)計、有內(nèi)在邏輯的作品集。有的攝影師會展示自己各種各樣的作品，希望策展人能喜歡其中某一類，這可不是一個好主意。另外，還應(yīng)該準備好對自己專輯的評論，這很有用。
　　
　　你對中國的攝影節(jié)有什么印象，覺得辦得好嗎？
　　中國的攝影節(jié)我參加得并不多，所以不好妄加評判。不過，以下這些原則是評判好壞時應(yīng)該予以考慮的，并適用于所有的攝影節(jié)：
　　1.竭力維護藝術(shù)家自我表達的自由；
　　2.尊重作品，布展時需要考慮到，是否有合適的燈光、適當?shù)恼箍颉⒆髌钒踩?br/>　　3.對策展人和藝術(shù)家要有經(jīng)濟上的回報，以示尊重。
　　
　　世界上有多少個攝影節(jié)？
　　不知道，因為有的突然出現(xiàn)，有的則悄然隱去。全球的攝影節(jié)正在增長，肯定超過百個了。
　　
　　你認為攝影節(jié)的作用是什么？現(xiàn)在攝影節(jié)越來越多，你覺得有必要辦那么多攝影節(jié)嗎？FotoFest是否面臨挑戰(zhàn)？
　　FotoFest的主要作用是為藝術(shù)家、休斯敦這個城市、美國乃至世界創(chuàng)造一個機會，從攝影藝術(shù)家那里學習、受到激勵，得到靈感。我們也認為搭建橋梁、接觸其他的文化同樣重要，保持頭腦開放要比局限于一隅好。為了實現(xiàn)作為自由攝影師時我們也同樣擁有的目標，F(xiàn)otoFest起到了很好的作用。攝影節(jié)既要揭示出高端的可能性，也要能釋放藝術(shù)家的能量。
　　
　　攝影節(jié)的數(shù)量不斷增長，但它們因不同的理由而存在。一些小的節(jié)由一些藝術(shù)家發(fā)起，預算很小，只滿足當?shù)氐男枨?；有些是出于政治原因而操辦的，自上而下地組織；有些則因為對發(fā)展旅游有益，很少為藝術(shù)家做什么；還有一些則是那些想掙錢的人操辦的。幾年前，有兩個非常嚴肅的攝影節(jié)為爭奪同樣的觀眾，竟然同一天在波蘭開幕，這很愚蠢。西班牙加那利群島曾經(jīng)在一個小地區(qū)同時舉辦兩個攝影節(jié)，最后只有一個幸存下來，這一點也不奇怪。還有一次，柏林同時舉辦了四個攝影節(jié)！
　　當然，它們跟我們是有競爭的，但能讓我們保持警惕，促使我們想新的辦法，更好地去幫助藝術(shù)家。也正因此讓我們得以保持領(lǐng)先。我們非常努力地工作，從不停止。你可以這樣說，世界上攝影節(jié)“節(jié)滿為患”，但好的攝影節(jié)并不為多。
　　
　　如果有時間的話，哪些攝影節(jié)是你不愿意錯過的？為什么？
　　我會去參加在北美、南美、東歐、西歐以及馬里首都巴馬科舉辦的一些重要攝影節(jié)。亞洲的攝影節(jié)也很活躍，不過我沒有那么多時間和經(jīng)費去參加。那些個人運作的攝影節(jié)會更吸引我，因為我相信那些個人，他們經(jīng)營的攝影節(jié)有可以合作的專業(yè)方式?！皵z影節(jié)之光”開始是一群朋友一起搞的，我們也想招募一些有同樣價值觀的新成員。他們對專業(yè)的態(tài)度，對藝術(shù)家及其作品的看法與我們相似。我還想去孟加拉國的攝影節(jié)，因為其藝術(shù)總監(jiān)Shahidul Alam的正直讓我很欽佩。馬里巴馬科的攝影節(jié)我也一直想去，因為我們對西非的攝影作品不是那么熟悉（雖然我們很想了解它），不過它的舉辦時間常和我的時間有沖突。
　　我所感興趣的攝影，既要讓我吃驚，能對我有所啟發(fā)，又要有非常高的影像素質(zhì)。因此那些通過攝影節(jié)、見面會展示作品、表達出觀點的攝影師會更吸引我。我們通常是通過交流有所發(fā)現(xiàn)，這就是為什么我們一直在四處游歷的原因。照片質(zhì)量和攝影節(jié)的規(guī)模、名氣沒什么關(guān)系，它們和攝影節(jié)總監(jiān)的誠實品質(zhì)和藝術(shù)家的素質(zhì)有關(guān)。當然，這些判斷都是主觀的。
　　
　　你認為將來的攝影節(jié)會怎么樣？
　　我不知道，也許小型的多一些，沒有那么多大型的。藝術(shù)家們會一起做一個小的，這個攝影節(jié)就像蘑菇那樣成長，除非澆水、呵護，否則就會枯萎死亡。一個攝影節(jié)需要大量的工作來讓它生存下去。
　　將來沒準你可以搞一個交互式的網(wǎng)上攝影節(jié)，坐在椅子上就可以看了。
　　
　　說說你理想中的攝影節(jié)。
　　我理想中的攝影節(jié)是這樣的：
　　1.攝影節(jié)的總監(jiān)們真正做所有他們能做的事，激勵、支持、鼓勵藝術(shù)家們；
　　2.所有的展覽都令人驚喜，而公眾能夠開始用不同的方式看待一些事情；
　　3.展覽能集中一些，無需走那么遠就能看到多個展覽；
　　4.舉辦攝影節(jié)的城市是一個美麗的地方，有樹，天氣涼爽而晴朗。有很多你可以和朋友聊天的地方，氣氛非常和諧，不太嘈雜，飲料和食物好而不貴。有令人愉快的廣場，人們在這里聚集，既易于見到老朋友，又能交到新朋友；
　　5.每個人都能住到同樣好的酒店，這樣你不用想念任何事物。睡覺前，你可以順路拜訪下朋友喝上一杯，閑聊一下最新的話題。早上，有美妙的早餐供應(yīng)，咖啡和茶都非常棒！
　　6.所有的見面會和工作坊都在酒店里舉辦；
　　7.酒店有WI-FI提供，并且是免費的；
　　8.國際機場離得不那么遠。
　　FotoFest 具備其中的一些條件，但不幸的是并不具備全部的條件。