5月下旬，當(dāng)我第一次見到為《中國日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊30周年而出版的紀(jì)念畫冊(cè)《時(shí)代肖像》時(shí)，一種圖片編輯的職業(yè)沖動(dòng)涌上腦門，心潮澎湃，思緒萬千。有些老照片把我?guī)нM(jìn)了改革開放初期的那個(gè)年代，仿佛當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、民生、社會(huì)、文化的情景歷歷在目。由此想到了世界著名圖片社馬格南的記者。
　　眾所周知，新聞攝影的標(biāo)準(zhǔn)基本上是馬格南設(shè)立的，而中國新聞攝影標(biāo)準(zhǔn)的建立進(jìn)程離不開《中國日?qǐng)?bào)》講究道德和具有吸引力的攝影實(shí)踐；馬格南攝影師的稱號(hào)至今仍是攝影工作者仰望的最高“爵位”，他們代表著無畏、獻(xiàn)身、熱情、強(qiáng)烈的投入，以及道義精神，而《中國日?qǐng)?bào)》攝影記者的稱號(hào)在中國新聞攝影界也是響當(dāng)當(dāng)?shù)?，他們將藝術(shù)特性融入到新聞攝影中，因此《中國日?qǐng)?bào)》攝影記者的作品，已超越了單純的新聞性，在中國以及海外的攝影經(jīng)典作品中占有受人尊敬的地位。
　　在《中國日?qǐng)?bào)》攝影記者的手中，照相機(jī)不再是一個(gè)旁觀者的眼睛，而是一種既能起到啟蒙作用、又能提供信息的儀器。在過去的30年里，《中國日?qǐng)?bào)》的攝影記者總是在各種關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)在新聞事件的發(fā)生地。他們成了中國歷史的目擊者；他們記錄了災(zāi)難、歡樂，記錄了困苦、喜悅；他們創(chuàng)作了中國改革30多年來最有紀(jì)念意義的照片。他們的作品證明了攝影是我們這一時(shí)代最有說服力、最使人信服的藝術(shù)形式。
　　在這本畫冊(cè)里，我們可以感受到，《中國日?qǐng)?bào)》攝影記者們?cè)谝钥ǖ侔?布列松的方式看待對(duì)象——保持距離，冷眼旁觀。在適當(dāng)?shù)膭x那間按下快門，讓對(duì)象的意義透過最利落的切面呈現(xiàn)。事實(shí)上，最經(jīng)得起考驗(yàn)的作品仍是那些黑白照片，而《時(shí)代肖像》就是一本黑白照片占多數(shù)的畫冊(cè)。
　　《時(shí)代肖像》每一幅照片在構(gòu)圖上有深厚的組織力，無論是多么亂的街頭，人物是多么即興而不可臆測(cè)，他們都能在凌亂無序的現(xiàn)場(chǎng)，把沒有條理的對(duì)象，框出一個(gè)精確有力的畫面。因此使照片上的人、事、物、景等都能組織成一個(gè)活生生、彼此有關(guān)聯(lián)的生活切面。
　　《時(shí)代肖像》還是一本編排得十分特別的畫冊(cè)，全書按照中國第二代、第三代、第四代領(lǐng)導(dǎo)人的主政時(shí)期分成三大部分，充分展示了上世紀(jì)80年代鄧小平時(shí)期、90年代、跨世紀(jì)的江澤民時(shí)期和本世紀(jì)初以來胡錦濤時(shí)期，《中國日?qǐng)?bào)》所走過的由成長到發(fā)展、由發(fā)展到輝煌的30年征程紀(jì)實(shí)。在這本按時(shí)間順序編排的畫冊(cè)中，每個(gè)肖像都是每個(gè)時(shí)期流行的臉孔，都是那個(gè)時(shí)代的化身。其實(shí)，流行中的風(fēng)頭人物，是現(xiàn)代文明的新“英雄”，為他們的形象做記錄，等于為時(shí)代做見證。
　　著名攝影記者、《中國日?qǐng)?bào)》總編輯助理王文瀾在這本畫冊(cè)的跋中寫道：“這本紀(jì)念冊(cè)中每一個(gè)肖像在注視著我們，它像一首詩、一支歌，或是一個(gè)故事、一段歷史。每拍攝一幅肖像，猶如翻越一座山峰。好照片千載難逢，在攝影記者一生之中只是鳳毛麟角，所以更充滿了挑戰(zhàn)。30年來，我們努力用圖片說話，這么多年想要說的，都在這些肖像中。”的確，肖像的力量就是由一個(gè)人的臉孔、衣著，反映一個(gè)人在他所處的特定時(shí)代、特定文化中生存的痕跡。因此，從這些層面來看，《時(shí)代肖像》非常值得一讀，因?yàn)橛涗浾呤侵袊鸟R格南。