一些攝影者背著相機(jī)走進(jìn)豐富多彩的大自然，面對(duì)著形態(tài)各異、色彩萬千的自然景觀，舉起相機(jī)用取景器框住一個(gè)個(gè)畫面時(shí)，總感覺有些茫然，其結(jié)果不是一陣亂拍，就是左顧右盼不知所措。往往拍出的照片主次不清、光影平淡，只是泛泛的記錄，缺乏攝影所要表達(dá)的藝術(shù)魅力。如何解決好風(fēng)光攝影的構(gòu)圖，以達(dá)到攝影藝術(shù)語言的完整表達(dá)，成為每個(gè)攝影人必須面對(duì)和解決的問題。
　　構(gòu)圖是一個(gè)思維過程，它從自然存在的混亂事物中找出秩序；構(gòu)圖是一個(gè)組織過程，它將大量散亂的構(gòu)圖要素組合成一個(gè)可以理解的整體；構(gòu)圖是將這些要素還原的過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是通過這些要素向人們傳達(dá)攝影者已經(jīng)體會(huì)到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構(gòu)圖所表現(xiàn)出來的氣氛有時(shí)是平靜的，有時(shí)是有力的或堅(jiān)定的，有時(shí)也可能是活躍的。通過構(gòu)圖，攝影者澄清要表達(dá)的信息，把觀眾的注意力引向他發(fā)現(xiàn)的那些最重要、最有趣的要素。
　　通過多年的實(shí)踐，我總結(jié)風(fēng)光攝影的構(gòu)圖可以分為兩種方法：一種是傳統(tǒng)構(gòu)圖方法；另一種是非傳統(tǒng)構(gòu)圖法。
　　傳統(tǒng)構(gòu)圖方法有以下常見的三種形式：
　　一、主體構(gòu)圖法。這種構(gòu)圖的要點(diǎn)，是在取景時(shí)有非常明確的表現(xiàn)對(duì)象，也就是我們?cè)跇?gòu)圖中常說的主體，也是畫面的視覺中心和審美對(duì)象。無論周圍環(huán)境多么雜亂，主體都要非常突出和明確。
　　在傳統(tǒng)的構(gòu)圖學(xué)中，人們安排主體的位置也是相對(duì)固定的，即黃金分割點(diǎn)的位置上。在取景器中畫一個(gè)“井”字，“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是安排主體的最佳位置。這就是傳統(tǒng)的主體構(gòu)圖法。這種構(gòu)圖的方式很適合人們欣賞的視覺習(xí)慣，被大多數(shù)攝影者學(xué)習(xí)和接受。
　　二、線條構(gòu)圖法。這種構(gòu)圖的要點(diǎn)是在取景時(shí)有非常明確的線條節(jié)奏感。這種表現(xiàn)方法是大自然本身的線條結(jié)構(gòu)被攝影者發(fā)現(xiàn)和利用，在取景構(gòu)圖中將這種有規(guī)律的事物進(jìn)行強(qiáng)化和突出，從而產(chǎn)生視覺的節(jié)奏變化，讓照片有了某種特殊的韻律美。常見的線條構(gòu)成有平行線條、垂直線條、對(duì)角線條、曲線線條等。無論是哪種線條都要在構(gòu)圖中非常明確和突出，讓人一目了然。
　　三、空間構(gòu)圖法。所謂空間構(gòu)圖法就是風(fēng)光攝影構(gòu)圖時(shí)的空間劃分。我們面對(duì)廣闊無垠的大自然時(shí)，照相機(jī)的取景器對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行“剪裁”時(shí)，總會(huì)遇到天空與大地的比例分配問題。傳統(tǒng)的構(gòu)圖安排為我們制定了“三七”比例的構(gòu)圖法則，即30%的天空加上70%的地面，或者是30%的地面加上70%的天空。這樣的比例安排讓我們拍攝的風(fēng)景畫面平穩(wěn)而中庸，沒有更多的爭(zhēng)議?！叭摺北壤臉?gòu)圖比較符合審美的一般要求，因此它成為最廣泛使用的一種構(gòu)圖方法。
　　風(fēng)光攝影者在了解一般的構(gòu)圖方法外，在實(shí)踐中也需要打破傳統(tǒng)，嘗試一些非傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，并將其運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。只有不斷地否定自我、否定傳統(tǒng)，才能使自己的創(chuàng)作有與眾不同的視覺效果，從而達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)新的更高境界。從構(gòu)圖方面，與傳統(tǒng)構(gòu)圖相對(duì)應(yīng)的非傳統(tǒng)構(gòu)圖有以下三種：
　　一、主體位置中心法構(gòu)圖。這種構(gòu)圖是將被攝主體放置在構(gòu)圖的中間位置，否定了傳統(tǒng)黃金分割法的構(gòu)圖原則。這樣的構(gòu)圖方法能讓主體占據(jù)特殊的位置，顯得特別突出，讓觀賞者的目光一下集中在主體身上。這樣的處理強(qiáng)化了主體的主導(dǎo)地位，畫面中的主次關(guān)系特別分明，有強(qiáng)烈的主觀色彩。但需要注意的是，采用主體位置中心法構(gòu)圖，選擇的主體要有特別之處，無論從形狀還是色彩上都要與周圍的環(huán)境有著明顯的區(qū)別，這樣才能達(dá)到特殊的視覺效果和感受。
　　二、無主體構(gòu)圖法。從這種構(gòu)圖中可以明確看出，在畫面中沒有明顯的主體存在。畫面中的被攝物體都是一些相同或相似的物體，共同組成一個(gè)完整和諧的畫面，無主題構(gòu)圖也叫散點(diǎn)式構(gòu)圖。構(gòu)圖中的每一個(gè)點(diǎn)都是相對(duì)獨(dú)立的，由相對(duì)獨(dú)立的點(diǎn)組合成的畫面有一種特殊的整體美感。采用無主體構(gòu)圖時(shí)，光線最好是陰天的散射光線，這種光線因?yàn)闆]有太陽光線的直接照射，所以畫面中沒有強(qiáng)烈的光比反差，畫面的影調(diào)平穩(wěn)而淡雅。
　　三、地平線中心分割法。地平線中心分割法也叫構(gòu)圖空間平均法。這種構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)構(gòu)圖中的空間劃分，將空間與地面平均等分，讓地平線處在畫面的中心位置，這樣的構(gòu)圖方法突出了天與地的地理空間，對(duì)稱的比例安排讓照片有一種特殊的氣勢(shì)，傳達(dá)了某種空靈的意境，強(qiáng)化了拍攝者的主觀意識(shí)，從某種意義上講是從攝影的再現(xiàn)記錄向表現(xiàn)層面進(jìn)行的有益的嘗試。
　　綜上所述，無論采用傳統(tǒng)構(gòu)圖法則，還是運(yùn)用非傳統(tǒng)構(gòu)圖法則去完成風(fēng)景拍攝，都是攝影者的創(chuàng)作思想和理念表達(dá)。在遵循傳統(tǒng)構(gòu)圖理論的基礎(chǔ)上，大膽嘗試創(chuàng)新，用新穎的角度、簡(jiǎn)約的構(gòu)成，傳達(dá)出拍攝者的藝術(shù)情感，讓攝影作品感動(dòng)自己，感染觀眾！