編者按：《窗》系列作品是香港商業(yè)攝影師張益平的一組濕版攝影作品。80年代初開始走上攝影及廣告之路的張益平，一直從事嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠a(chǎn)品類拍攝，從膠片到數(shù)碼，見證了商業(yè)攝影在香港幾十年來的變化。隨著生活節(jié)奏的持續(xù)加快，張益平眼中的產(chǎn)品類商業(yè)攝影已經(jīng)越來越缺少耐人尋味的創(chuàng)意，更多只是產(chǎn)品的展示和直觀表現(xiàn)。他將這種惋惜之情表現(xiàn)在自己的《窗》系列作品中，借棕色色調(diào)和濕版攝影的手法，用人生與四季變化相比較，表達(dá)自己對(duì)“慢生活”的向往，以及對(duì)人生多些思考的呼吁。這組作品的特別之處不僅在于作者是香港至今少數(shù)進(jìn)行濕版攝影的攝影師之一，更在于作品結(jié)合了作者20年來商業(yè)拍攝的經(jīng)驗(yàn)，利用巧妙的燈光布置在桌面上營(yíng)造出“雨打窗”的意境。
　　
　　我是一個(gè)在菲林年代經(jīng)過較傳統(tǒng)訓(xùn)練的專業(yè)攝影師。從暗房技術(shù)、燈光效果、色溫開始學(xué)起，操作大中畫幅相機(jī)是最基本課題。設(shè)計(jì)基礎(chǔ)及廣告公司的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我后來的事業(yè)有著很大的幫助。
　　在香港做商業(yè)攝影30年，時(shí)間不算長(zhǎng)也不算短，回顧菲林年代的拍攝雖然很辛苦，每晚都通宵達(dá)旦，但廣告出街后的滿足感很強(qiáng)。那時(shí)侯沒有修圖，片上有一粒塵也要重拍，每個(gè)位置都要到位，非常鍛煉人，攝影師亦有不同的風(fēng)格，造就了一批攝影大師?，F(xiàn)在的數(shù)碼文化一切要快，能力是看你有多快完成作品然后第一時(shí)間拿去修圖。攝影變成圖像的一部分，整張照片的風(fēng)格再不是拍攝者一人能掌控的了，“快餐文化”勢(shì)頭愈加明顯。不難發(fā)現(xiàn)，隨著數(shù)碼及網(wǎng)絡(luò)年代破壞了傳統(tǒng)世界，表面化及虛構(gòu)化漸成趨勢(shì)，拍攝效果都可由軟件模擬解決，直接導(dǎo)致商業(yè)攝影越來越缺乏內(nèi)在的追求，難顯示個(gè)人化或個(gè)性化攝影。雖說在快餐文化的時(shí)代，這樣的商業(yè)攝影是可取的，因?yàn)樗山鉀Q我們對(duì)“完美”的追求，但要每一張都達(dá)到獨(dú)一無二的水平，并獲得創(chuàng)作的喜悅與滿足感，數(shù)碼時(shí)代還是無法跟傳統(tǒng)時(shí)代攝影相比的。
　　從前我們看Vogue、Bazaar雜志，一看便知哪些是Richard Ave