從“文藝青年”到攝影記者
　　白天，光圈8，快門1/125秒，夏天減少一擋，冬天加一擋 —— 這是35年前王頌筆記本上記錄的相機使用指南，也是他當時重要的拍攝經(jīng)驗。
　　1976年，全國的上山下鄉(xiāng)運動已經(jīng)接近尾聲，這一年也是王頌在農(nóng)村插隊的第四個年頭。一支解放軍宣傳隊到農(nóng)村招兵，渾身充滿藝術細胞的王頌做夢都想當兵，眼看著機會到了跟前，王頌使出渾身解數(shù)，吹小號、拉二胡、唱樣板戲，自編自演，朗誦、唱歌，最后被“藝術特招”，成了一名文藝兵。
　　王頌到了部隊，宣傳隊每天排練，排練完了就下連隊演出。每次演出要留資料，宣傳隊的領導就叫王頌去新聞科請干事帶著相機過來拍。干事拍完后還要沖洗膠卷，洗照片，就叫著王頌一塊。漸漸地，王頌對攝影和暗房工作有了興趣，也學到了一些簡單的攝影技法。后來，在宣傳隊在下基層演出時，他就借來相機為大家拍照。王頌說，那時他的全部攝影經(jīng)驗，就是筆記本上的那段話。而那段話還是從膠卷包裝上摘錄的。
　　在部隊宣傳隊待了兩年，王頌練就一套特殊本領，吹、拉、彈、唱樣樣拿手，有弦能拉，有孔能吹，地方戲、流行歌曲張口就唱，自編自演，一個人一臺戲。這套童子功，在他以后的攝影記者生涯中，發(fā)揮出了優(yōu)勢。尤其是在地方采訪，王頌的表演總是最具感染力的，這也使他成為眾人娛樂的中心、被采訪者矚目的對象。他最拿手的“列寧在1918”，是歌曲和戲曲穿插翻唱，每次都能把在場的人笑翻。
　　有一次，王頌與幾位記者在陜北采訪。早飯時，當?shù)匦麄鞑康呐阃犝f王頌沒有譜也會唱歌，就遞給他一張菜單，讓他唱。盛情難卻，王頌拿起菜單就開唱，把周圍聽著陜北民歌長大的人都聽傻了。
　　宣傳隊解散后，王頌被分配到團里的報道組，干起了攝影通訊員。一臺海鷗雙鏡頭照相機，兩只碗形閃光燈，一塊反光板，這套行頭，在上世紀70年代末也算專業(yè)水平了。
　　王頌至今還清楚記得，他的第一張新聞照片發(fā)表在武漢軍區(qū)《戰(zhàn)斗報》的頭版，那是在一個基層連隊搞“崗位練兵運動”的照片。兩年時間，他發(fā)了170多張反映部隊訓練、生活的照片，盡管大多擺布痕跡明顯，現(xiàn)在看來無論內容 還是技法都很幼稚，但那畢竟是他新聞攝影生涯的第一步。
　　1980年底，王頌從部隊復員，分配到鄭州市公安局政治部宣教科，他有了更多的時間和機會與地方攝影界的老師接觸，也有了更多新聞攝影的實踐。那段時間，是他對攝影的“癡迷期”，和現(xiàn)在的許多攝影發(fā)燒友一樣，他一有空就到公園、廣場、街頭、社區(qū)，拍攝自己感興趣的東西。只要聽說有攝影比賽或展覽，就千方百計地去參加。1985年，他的一張“倒勾救險”的體育照片，獲得了河南省年度新聞攝影展覽一等獎。由于經(jīng)常在報紙上發(fā)新聞照片，他漸漸在鄭州市的攝影圈里有了一點“知名度”，并加入了中國新聞攝影學會、河南省攝影家協(xié)會。
　　1985年6月，《鄭州晚報》社攝影部看中了王頌，委托一位資深攝影記者找王頌談。當時已是市公安局團委書記的王頌（按同事們的話，是“全局最年輕的中層干部”），毅然放棄仕途選擇了新聞攝影。
　　在《鄭州晚報》的6年間，王頌先后當過文字政法記者，攝影記者，攝影組長。這是他事業(yè)的成長期，對新聞攝影規(guī)律的認識、新聞攝影技巧的掌握等都有了明顯提高。此間，他獲得全國年度好新聞獎一等獎，連續(xù)三年獲得了全省好新聞獎一等獎。業(yè)務論文《淺談晚報新聞攝影》被評為首屆河南省新聞攝影理論年會二等獎，并收錄進《第三屆全國新聞攝影論文集》一書。
　　80年代末，王頌隱隱感覺到周圍環(huán)境的改變，自己事業(yè)的發(fā)展受到制約。他遇到當時的新華社河南分社社長趙德潤，向他訴說了內心的感受。1991年，趙德潤將王頌調到了河南分社，擔任攝影記者。那年他34歲，按照新華社當時的規(guī)定，新進攝影記者年齡不能超過35歲。王頌說，很慶幸能在這個關口前進入新華社工作。
　　進入新華社后，王頌如魚得水，他對新聞的敏感、應變能力和攝影基本功等綜合素質馬上凸顯出來。
　　
　　在馬路邊撿新聞
　　有人說，王頌的新聞敏感源自于他的好奇心和觀察力。其實不止于此，王頌更是個有心人。多年來，他一直不懈努力，提煉新聞素材的主題、從現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)、挖掘出背后的真相，并力求擁有自己獨特的視角。
　　1997年，王頌在河南中原油田采訪。一天下午，前往一個鉆井隊的路上，他看到許多當?shù)氐霓r(nóng)民隨便打開路邊的油氣井開關，往農(nóng)用塑料薄膜扎成的大口袋內灌天然氣，然后抬運回家。他當即讓司機停車，拿出相機拍攝，并就這一新聞線索進行了深入采訪，了解到了由于油氣被盜，中原油田每年造成的直接損失兩千多萬元，發(fā)生火災事故40多起等背景資料。這張以《偷盜油氣，觸目驚心》為題的照片，被近百家國內外報刊采用，受到了總編室的通報表揚，被評為當年的社級好稿。
　　王頌一直保留著騎自行車的習慣。沒有采訪任務時，雙休日、節(jié)假日，他喜歡騎著那輛被妻子“淘汰”的自行車，兜里擱著一臺卡片式小數(shù)碼，穿行于城市的街巷之間。正是在路邊，他“撿”到了一個又一個好新聞。
　　2005年農(nóng)歷正月初三，王頌騎車路過鄭州火車站的一條小街，看到幾個民工模樣的人蹲在一個自發(fā)的勞務市場墻根“守株待兔”，等著被雇用。鄭州是省會城市，每年都有20多萬農(nóng)民工來這里找工作，因為勞務市場建設跟不上需求，許多農(nóng)民工只能靠蹲墻根的辦法等機會。他想，春節(jié)過后，正是農(nóng)民工進城找工作的高峰期，怎么找工作，去哪兒找工作都成了擺在許多打工者、特別是第一次離家進城的農(nóng)民工面前的難題。因此，為農(nóng)民工搭建勞務市場，提供更多就業(yè)機會已成為當務之急。經(jīng)過思考，他拍攝了一組題為《農(nóng)民工找工作何時不再蹲墻根？》的照片。當時正值兩會召開，作為兩會報道的配合稿件，這組照片被《新華每日電訊》和中央電視臺等多家媒體采用，引起了鄭州有關部門的重視，并被寫進了政府的文件。很快，在當初農(nóng)民工所蹲“墻根”的附近，建立起一個封閉式的規(guī)范的農(nóng)民工市場，使農(nóng)民工求職就業(yè)的環(huán)境得到較大改善。
　　2005年夏初，鄭州市下了一道“禁令”，禁止農(nóng)用車進城賣瓜。一個周日，王頌去菜場買菜，發(fā)現(xiàn)路旁一位瓜農(nóng)把自家的西瓜裝在面包車上，向過往的行人叫賣。他當即拍下了這位瓜農(nóng)坐在炎炎烈日之下等候售瓜的照片，隨后又以買瓜為由，了解到瓜農(nóng)為防城管人員的“圍追堵截”，只得花錢雇能夠在城區(qū)行駛的小型面包車在市區(qū)內流動售瓜，成本提高了好幾倍的情況。這張照片形象、直觀地表現(xiàn)了瓜農(nóng)賣瓜難的問題，引起了媒體的廣泛關注，后來，鄭州市采取了為進城瓜農(nóng)搭建臨時售瓜點等措施，較好地解決了瓜農(nóng)售瓜難的問題。
　　進新華社以來，王頌一直把新聞攝影作為表現(xiàn)和反映社會的手段。他拍了黑心診所、二手手機市場、地下賭場、禮品回收店等一大批視覺沖擊力、現(xiàn)場感強的“馬路新聞”。由于貼近生活，人物神態(tài)自然，內容真實可信。
　　王頌說，現(xiàn)在國內攝影圈有一個不好的傾向，同行們相互一說起來就是“最近拍到什么大片了”、“又上哪個國家采訪了”，好像只有國內外的重大活動、突發(fā)事件才能拍出好照片，才能體現(xiàn)攝影記者的價值。他認為一個稱職的新聞攝影記者，除了關鍵時刻能夠沖得上去、拿得下來外，更應具備的恐怕是在平凡的場合里、平常的事物中發(fā)現(xiàn)有價值的新聞的本領。更何況關注當?shù)匦侣?，關注老百姓身邊的事，本身就是新華社國內分社記者主要的工作任務。他就是想把拍攝馬路邊的新聞，作為培養(yǎng)自己真正把鏡頭對準基層，對準群眾，探索攝影規(guī)律，提高形象表現(xiàn)力的一種手段。
　　河南是一個農(nóng)業(yè)大省，王頌把自己的調研重點放在農(nóng)村，踏踏實實蹲下去，認認真真搞調研。近年來，他選定的《紅旗渠傳人》、《滄桑巨變黃泛區(qū)》、《豫南，這一片凈土》、《黃河故道上的綠色城市》等調研題目，都被總社攝影部定為年度重點稿件。有些調研題目，他還撰寫了業(yè)務文章，就其中的事件、現(xiàn)象，進行分析，闡明觀點，提出建議。
　　
　　1996年，當時新華社攝影部中央新聞組缺少成熟的攝影記者，攝影部徐佑珠、謝琍等部領導決定從國內分社調幾個攝影記者到北京，其中有王頌、沈橋、鞠鵬等。按照組織程序，要分社社長同意才能調王頌來北京。能到總社攝影部工作，機會難得，是許多攝影記者夢寐以求的事。可是，當時河南分社也缺年輕人，攝影組幾個老同志看好王頌，社長便找他談話，要他留下，他還是爽快地留下了。多年后我問他，沒能去北京后悔嗎？王頌說，當初是老趙把我從晚報調到新華社的……
　　王頌是公認的點子多、自選動作到位、有想法的攝影記者，加之他扎實的工作風格，編輯部對他倍加信任，在一些大型戰(zhàn)役報道前期，王頌總會搞出一些不凡的作品，這就是大家常說的“小專題”。
　　在這篇文章交稿時，王頌又征戰(zhàn)在深圳大運會的賽場上。就在大運會開幕前，他拍攝的《絢麗“大運”夜 璀璨深圳灣》、《深圳：流動著的“青春音符”》等專題照片頻頻出現(xiàn)在報端。深圳街頭年輕的打工族、商業(yè)街上時尚的情侶、搭乘地鐵上班的年輕人在閱讀當日的報紙……那些充滿青春活力的年輕身影，如同一個個跳躍的音符，聚散于鬧市中，“流淌”在人海里，匯成了一首首蓬勃向上、熱情奔放的“青春之歌”，巧妙地將深圳依然是年輕人創(chuàng)業(yè)圓夢的圣地，是個充滿活力的年輕城市與大學生運會的主題結合在一起。
　　
　　機會屬于有準備的人
　　2004年，鄭煤集團大平煤礦發(fā)生了148人遇難的特大礦難事故。王頌凌晨6點得到消息后，立即趕到事故現(xiàn)場。想方設法進入礦井井口，拍到了救護隊員抬著遇難者遺體走出礦井的照片。這是記者唯一拍到的現(xiàn)場搶救過程的畫面。
　　有人說，新華社記者有特權，可以抵近拍攝對象，隨心所欲地把鏡頭對準自己想攝取的目標。
　　其實不然。新華社記者固然有機會，但是，機會永遠只會鐘情于有準備的人。對于沒有準備只盼望機會的人，即使你是御用攝影師，也只能眼睜睜看著機會從身邊溜走。
　　2006年3月，俄羅斯總統(tǒng)普京訪問中國，參觀少林寺。當少林寺的武術表演結束時，普京總統(tǒng)突然起身，抱起身邊一個少林小和尚，把他托在自己肩上。當時，普京周圍有七八個身高在一米八零以上的俄羅斯警衛(wèi)，所有的攝影記者被攔在圈外。王頌隔著人墻瞥見這精彩的一幕，急中生智，在視線被擋、鏡頭完全無法伸出去的情況下，將相機高高舉過俄羅斯警衛(wèi)的頭頂，估計著普金總統(tǒng)所在位置，就在幾個警衛(wèi)目瞪口呆的瞬間，按動了相機的快門，拍到一張普京與少林小和尚在一起的照片?？吹竭@張形象生動、氣氛融洽的照片，你不得不佩服王頌靈敏的反應和嫻熟的基本功。這張照片先后被國內外400多家媒體采用，被評為2006年新華社社級好稿。
　　2010年10月12日，中巴籃球熱身賽當中，開賽不到一分鐘，就發(fā)生了令人震驚的群毆事件。王頌在距朱芳雨摔倒處不足兩米，他來不及換短焦距鏡頭，下意識地拍下《中巴籃球對抗賽上演“全武行”》。隨后現(xiàn)場更亂，他一邊躲避礦泉水、火腿腸等各種“飛行物”的襲擊，一邊抓緊拍攝照片。如果不是王頌在緊急狀態(tài)下快速反應，不可能抓到這樣的典型瞬間。
　　2003年，為響應新華社提出的“一專多能”的口號，王頌主動承擔了分社文字體育報道任務。此后的幾年里，他在完成攝影報道任務的同時，每年發(fā)體育文字稿100條以上，其中多數(shù)稿件保證了圖文在同一時間發(fā)出。他自己還總結出了一套體育報道圖文互動的工作流程，并對體育比賽的報道有了更深的理解。
　　王頌說，當你進入比賽場地，真正集中精力去拍攝規(guī)定動作照片的時間是有限的，還有大量的時間在干什么呢？等待。如果你是個有心人，只要用心體味，在賽事之外同樣能拍到有價值新聞、甚至是重要新聞價值的照片。其實無論賽場內外，新聞隨時都會發(fā)生，就看你能否意識到它的存在，能否找準切入點。
　　王頌認為，體育比賽報道，除了要拍好競技影像外，要跳出比賽拍比賽，從普通的賽事中、從司空見慣的競賽場景中尋找新鮮、有趣味、有新聞價值的專題照片。他說，在關注經(jīng)典賽事、熱門項目、明星大腕的同時，要會逆向思維，冷門項目也有值得關注的地方，關鍵看記者的選取。
　　
　　不待揚鞭自奮蹄
　　在新華社國內攝影記者中，王頌可以算“大哥大”了。50多歲的人每天背著幾十公斤重的攝影包，行走在采訪的路上，重要報道毅然擔當，街頭巷尾也不懈怠，永遠不知疲倦。
　　1997年10月，黃河小浪底大壩截流，王頌披掛停當，背著器材，冒著危險爬上大壩旁的一處絕崖，拍下了大壩合龍場面壯觀、激動人心的瞬間。這張照片拍攝角度新穎，現(xiàn)場氣氛真實，尤其是整個合龍過程中，典型瞬間的攫取恰到好處，先后被評為當年新華社社級好稿、第八屆中國新聞獎三等獎和全國好新聞二等獎。
　　2008年北京奧運會，王頌沒有要求到北京報道奧運會，而是主動提出去青島報道奧帆賽，是唯一獲得國家攝影隊青島奧帆賽攝影EP采訪證的攝影記者。奧帆賽有62個國家和地區(qū)400多名運動員參加，他一個人要拿下9個級別11個項目的比賽，難度可想而知。
　　組委會原計劃給攝影記者一條船，嚴格控制人數(shù)，王頌想，國外媒體人數(shù)多，而且他們更多關注外國運動員，為避免被他們牽著鼻子走，他主動找組委會申請再派一條船，一是自己可以掌握主動權，二是可以讓更多的國內媒體記者有機會乘船拍攝。最終說服了組委會。其實王頌也用了心眼，他回避了自己外語較弱的短板，如果和外媒一條船溝通起來也許更麻煩。
　　比賽期間，王頌每天必須乘媒體船在海上拍攝，晴天時紫外線強烈，遇到天陰下雨海上風大浪在，海浪加雨水像一桶桶水從頭澆到腳，雨衣只能用于包裹相機，經(jīng)常是從上午到晚上十幾個小時穿著濕衣服。為了防止暈船嘔吐，他基本不吃中午飯。奧帆賽期間，他發(fā)了100多個專題，日均發(fā)稿50張，11個項目的金牌無一遺漏。賽事以外，他拍攝青島街頭、廣場、運動員、美女……其瀟灑，其風光，在他的鏡頭里應有盡有，真可謂“水天一色，風云無邊”。
　　偶然，王頌也有耐不住寂寞的時候，一個人堅守在青島，免不了思念熱火朝天的北京奧運主賽場。有了空，他就會給北京的哥們打電話。他是一個“鬼精靈”，他要把自己的孤獨變得讓人羨慕、嫉妒！他給攝影記者劉宇打電話，大侃自己在青島的待遇，說，你沒來青島太遺憾了，我在這兒每天早上在五星級賓館吃不同國家風味的早點；中午吃螃蟹、大蝦，喝著特制青島啤酒；晚上組委會組織各種活動，和外國美女一起唱卡拉OK，海鮮都吃膩了！說得劉宇直心里癢癢，連聲說自己該去青島。
　　奧帆賽結束后，王頌轉到北京殘奧會賽場時，我看到他曬得像條脫了水的螞蝗，就問，聽說你海鮮都吃膩了？他皺著眉頭苦笑說，呵呵，逗他們玩呢，在青島哪吃過中午飯呀，怕暈船嘔吐根本不敢吃飯……
　　
　　這些年，一些地方媒體請王頌講課。他認為，新聞攝影面臨著挑戰(zhàn)。一是職業(yè)危機：現(xiàn)代化音視頻技術的發(fā)展，給新聞攝影帶來沖擊，網(wǎng)絡技術、手機、戶外視頻和車載視頻的快速發(fā)展，特別是各種視頻報道的迅猛崛起，逼得許多新聞單位不得不將發(fā)展的重心和資源分配向這些領域傾斜。在奧運會上，許多國外大通訊社和圖片社的攝影記者，已經(jīng)人手一臺高清晰便攜DV，所拍攝的動態(tài)影像，截圖的數(shù)據(jù)，完全可以作為單獨的新聞照片使用。
　　二是信任危機：隨著“藏羚羊”、“廣場鴿”等新聞照片造假事件的發(fā)生，越來越多的受眾對照片的真實性產(chǎn)生了懷疑。
　　面臨危機，不能怨天憂人，只能靠自己，自我救贖。王頌是這么說的，也是這么做的，他認為，要在危機下生存，最好的辦法是練好自己的“功夫”，堅守自己的信念。
　　
　　攝影師簡介：
　　王頌，新華社河南分社圖片總監(jiān)，高級記者，生于1956年5月，山東萊州人。1985年開始從事專業(yè)新聞攝影報道工作，1991年7月調入新華社河南分社攝影采訪室。曾被評為新華社優(yōu)秀攝影記者、兩會報道先進個人、北京奧運會報道先進個人。多幅作品獲中國新聞獎銅獎、全國年度好新聞銀獎和銅獎、新華社社級好稿?！稖\談晚報新聞攝影》獲得河南橫首屆新聞理論年會二等獎，并入選第三屆中國理論年會論文集。