壩上的夏季田野
　　
　　一個風(fēng)光攝影愛好者不能剛愎自用，他必須抱有“不是在于我想拍什么，而是體會老天爺讓我拍什么”的態(tài)度。
　　——李元（美國攝影家）
　　
　　聽說夏季內(nèi)蒙古壩上草原（烏蘭布統(tǒng)）上有大片大片盛開的油菜花，于是，我和幾個影友驅(qū)車五百多公里從北京來到壩上。結(jié)果卻令我們失望，因?yàn)閬淼猛砹诵筒嘶ㄒ验_敗，看不到大片金黃色塊相連相綴的壯景了。眼前只見綠色與黃色相混相雜，而且正逢天陰欲雨，缺乏造型能力強(qiáng)的陽光，景物顯得平淡無奇。同伴們都打不起精神，建議去別的地方拍點(diǎn)其它題材的東西，可我覺得不能就此放棄，而要認(rèn)真對待老天爺?shù)陌才?，哪怕是令人沮喪的情況。只要仔細(xì)觀察，認(rèn)真思考，轉(zhuǎn)換思路，或許能體會出老天爺?shù)哪承┌凳荆某龊玫娘L(fēng)光作品！
　　想到這里，我索性暫時放棄了汽車，靠兩條腿在田野里走來走去，并四處張望。當(dāng)我站到了一個山坡上向下瞭望時看見了不能放過的畫面：綠色塊與黃色塊相間相隔的田野正在有規(guī)律地向天邊伸展，天邊是一條由山巒形成的起伏的曲線；天上是烏云形成的灰藍(lán)的色塊……因?yàn)槭顷幪?，沒有刺眼的光影干擾，所以鏡頭里的田野仿佛是精心設(shè)計(jì)出的色彩的幾何構(gòu)成。幾種色彩的交替對比，使畫面獲得了一種生氣勃勃的和諧感。
　　
　　柳枝與群鴉
　　
　　沒有簡化，藝術(shù)不可能存在，因?yàn)樗囆g(shù)家創(chuàng)造的是有意味的形式，而只有簡化才能把有意味的東西從大量無意味的東西中提取出來。
　　——貝爾（英國美學(xué)家）
　　
　　傍晚，從頤和園的昆明湖畔向西望去，可入鏡的景物有岸邊的垂柳，遠(yuǎn)處的西堤，西堤上的畫橋，更遠(yuǎn)處的玉泉山，還有天空成群飛過的群鴉……看著眼前的景物，我拿著相機(jī)尋思如何構(gòu)圖。什么是構(gòu)圖呢？英國美學(xué)家貝爾說：把各種形式組成一個有意味的整體活動，稱之為構(gòu)圖。也就是說，構(gòu)圖的本質(zhì)是最終在畫面上要體現(xiàn)出所謂的“有意味的形式”。貝爾又教導(dǎo)我們說：只有簡化才能把有意味的東西從大量無意味的東西中提取出來。于是，我的思路就明晰了：簡化！如何簡化？我迅速分析著眼前的景物：岸邊垂柳的柳枝擁有繁復(fù)又有秩序的線，而飛翔在天空的群鴉則可以被看成是疏密變化有致的點(diǎn)，如果用鏡頭將昆明湖及其周邊的景物排除掉，讓畫面中只剩下柳枝和群鴉的部分組合，就可能創(chuàng)造出一個點(diǎn)與線構(gòu)成的好構(gòu)圖。思路明晰就等于成功了一半，在連續(xù)了按了十幾次快門后，我終于捕捉到了一張能從審美上打動我、形式感又很強(qiáng)的畫面。
　　
　　雪原上的牛
　　
　　形式與細(xì)節(jié)的平衡是各種風(fēng)光作品拍攝成功的關(guān)鍵。你需要足夠的細(xì)節(jié)來吸引觀賞者，也需要一個很好的結(jié)構(gòu)來支持這些細(xì)節(jié)，如果作品中缺少這兩種要素中的任何一種，就無法吸引觀賞者。
　　——戴維·沃德（英國攝影家）
　　
　　越野車行駛在新疆昭蘇的雪野上，一片空曠。我一路上拍攝的雪景照片多為純景色圖片，缺少人文內(nèi)容。于是，當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見雪野上有牛群出現(xiàn)，我立馬興奮了起來，拿著相機(jī)朝牛群的方向走去。我一邊走，一邊觀察和思考，如何才能拍出一張有新意的雪景照片呢？首先要考慮構(gòu)圖，而構(gòu)圖的要緊之處，則是確定畫面中的主導(dǎo)特征和如何安排主導(dǎo)特征。換句話說，就是要找到最具視覺感染力的細(xì)節(jié)，并且將這些細(xì)節(jié)放在一個恰當(dāng)?shù)膶徝佬问街?。根?jù)這種思路，我注意到在遠(yuǎn)處的雪野上，牛群中有幾頭頗有秩序地列隊(duì)緩緩前行，在它們的前方，恰巧有車轍形成的兩條粗粗的黑線條。我耐心地等待，希望魚貫前進(jìn)的牛群能踏上車轍，這樣一來，畫面上就會出現(xiàn)點(diǎn)、線、面的形式結(jié)構(gòu)。事情的發(fā)展還真如我所愿。更巧的是，有一頭牛單獨(dú)出列走到另一條車轍上，如此一來，畫面上的細(xì)節(jié)更豐富了，支持這些細(xì)節(jié)的結(jié)構(gòu)也更合理了。于是，形式與細(xì)節(jié)以陌生的方式在相互依存、相互支持中給我提供了一張有新意的，有人文內(nèi)容的風(fēng)光作品。