在中國(guó)文化里，大自然的景色常常是以山水為代表的，所謂“朝采南澗藻，夕息西山足”，在生活的過(guò)程中，總脫離不了山川結(jié)合的環(huán)境。不過(guò)即使在這樣的中國(guó)文學(xué)和藝術(shù)里，像“峰鍔隆峻，吐納云霧”這樣的詞句，也早已把水的描敘發(fā)展到更廣泛的領(lǐng)域了。換句話(huà)說(shuō)，在自然生態(tài)中，物理學(xué)對(duì)于“水的三態(tài)”的解釋?zhuān)缫堰M(jìn)入了中國(guó)文化，用以表現(xiàn)冰雪和云霧為大自然所帶來(lái)的活力。前幾期我談到水的變化，這里，我就延伸到冰雪和云霧在攝影畫(huà)面里的地位與發(fā)揮。
　　對(duì)于冰雪的拍攝，我在這幾年為《攝影世界》所寫(xiě)的一些心得里，也曾多次探討。一年四季里，冬天雖然寒冷、出行困難，卻是一個(gè)拍照的好季節(jié)。冷風(fēng)吹走了空氣中的塵埃，野外一些雜亂的細(xì)節(jié)也都被白雪所掩蓋，凈化了畫(huà)面。同時(shí)，低溫會(huì)把潮濕的空氣和流水塑造成意料之外的面貌，儼然童話(huà)般的世界。
　　冰雪是一項(xiàng)具有全天候拍攝可能的題材。對(duì)于天候與風(fēng)光攝影之間的關(guān)系，也許是因?yàn)閿z影者必須走到郊外來(lái)拍攝風(fēng)光，使得很多人把對(duì)自然景物的拍攝定位在云淡風(fēng)輕的艷陽(yáng)天里。很少有人愿意在陰雨綿綿的天氣里到戶(hù)外去，即使多云的條件也可能給人帶來(lái)一份郁悶的感覺(jué)。而在空氣里的塵埃被冷風(fēng)所吹走的冬天，藍(lán)天白雪下的大地在陽(yáng)光下的確是顯得晶瑩剔透，看來(lái)令人振奮。走在冰雪覆蓋的田野，大地顯得特別開(kāi)闊，白瑩瑩的雪地在一片片暗色的樹(shù)林點(diǎn)綴下，有一份很自然的韻律，看來(lái)隨意而不凌亂?；蚪蜻h(yuǎn)的孤樹(shù)，突出在天際或者曠野里，在寒風(fēng)中顯得蒼勁而特別。不過(guò)從照片的視覺(jué)效果上來(lái)說(shuō)，在順光下拍攝這樣的景色，除了藍(lán)白的色彩以外，往往缺乏更理想的層次、質(zhì)感與細(xì)節(jié)時(shí)，因此有必要在拍攝時(shí)考慮景物的光影效果和畫(huà)面的構(gòu)圖。
　　由于冰雪的晶瑩剔透，它們?cè)陉?yáng)光下會(huì)閃閃發(fā)光。光線(xiàn)和題材兩者之間的關(guān)聯(lián)這個(gè)問(wèn)題上，就成了最重要的考慮。一般來(lái)說(shuō)，雪后晴空的天氣不但為畫(huà)面帶來(lái)藍(lán)天白雪的開(kāi)朗，而且由于反光的關(guān)系，在拍攝朝陽(yáng)落日時(shí)，前景的雪地可以為畫(huà)面帶來(lái)更理想的層次和質(zhì)感。要達(dá)成這樣的效果，最理想的角度是當(dāng)陽(yáng)光作為側(cè)逆光，也就是陽(yáng)光在左前方或是右前方的方向。不過(guò)有了這樣理想的光線(xiàn)時(shí)，在畫(huà)面里景物的取舍和拍攝角度上的選擇還是需要考慮到畫(huà)面整體的構(gòu)圖。我曾經(jīng)看到一些影友在雪野里拍攝的照片，考慮到光線(xiàn)的方向，也注意到畫(huà)面里的線(xiàn)條和層次，但是從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，卻沒(méi)有考慮到畫(huà)面上的連接，也缺乏突出的強(qiáng)調(diào)。換句話(huà)說(shuō)，像那樣的照片說(shuō)明了攝影者注意到拍攝雪地的一些考慮，但是沒(méi)有讓人感受到畫(huà)面整體的吸引力。
　　從另外一方面來(lái)說(shuō)，由于冰雪在陽(yáng)光下的閃光，我們也有必要避免在直射的陽(yáng)光下拍攝冰塊。同理多云天氣就成了拍攝流水里或樹(shù)枝上凍結(jié)的冰柱最理想的氣候條件。這是因?yàn)樵谏⑸涔庀?，這些大自然所塑造的“冰雕”的反差不會(huì)太過(guò)強(qiáng)烈。
　　在冬天拍攝冰和雪之間的差異，除了光線(xiàn)以外，也有因?yàn)轭}材本身所帶來(lái)不同的取景。一般來(lái)說(shuō)，一場(chǎng)大雪以后，我們看到的是整片的雪野，這使得我們更容易看到拍攝的景物。相對(duì)來(lái)說(shuō)，冰的形成卻往往來(lái)自流水或是融雪的凍結(jié)，這使得在一般的情況下，相比一眼看出去就可以找到的景色，人們更常在河畔水邊發(fā)現(xiàn)一些“小景”。景色雖小，卻有難以想象的形象，拍了下來(lái)，說(shuō)不定還帶有一分逍遙而隨意的氣氛，更不用說(shuō)它在寒冬歲月里為人們所能帶來(lái)“身邊可得”的樂(lè)趣了！
　　如果說(shuō)冰雪的拍攝還有一份“有跡可尋”的規(guī)律，云霧的拍攝卻更需要“隨機(jī)應(yīng)變”的發(fā)揮。這是因?yàn)樵旗F是變的因素，所帶來(lái)的往往是一個(gè)突發(fā)性的瞬間。不過(guò)對(duì)于一般攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，拍攝晨間或是雨后的霧氣總是可遇而不可求的。霧是一項(xiàng)捉摸不定的題材，它可以增加畫(huà)面上的層次，也可能會(huì)蓋一些搶眼的細(xì)節(jié)。而在中國(guó)文化藝術(shù)里，霧也帶有相當(dāng)?shù)脑?shī)情畫(huà)意。
　　雖然說(shuō)霧氣是因?yàn)樗仙龅搅死淇諝馑纬傻?，它的效果卻因?yàn)樗幍奈恢煤椭車(chē)臏囟榷饔胁煌?。就拿山間的云霧來(lái)說(shuō)，一般多出現(xiàn)在雨后，它隨著氣流升騰變化，涌現(xiàn)在山谷之間。像這樣的景色，可以看作是中國(guó)山水畫(huà)的特征。但是從攝影的角度出發(fā)，除非在這樣的時(shí)間里有陽(yáng)光出現(xiàn)，否則很難有足夠的層次和顯眼的色彩，不容易得到理想的效果。而且如果走在云霧圍繞的山道上，卻往往是一層濃霧，甚至還帶有雨點(diǎn)。而一旦這樣的濃霧籠罩在整片的大地上，那就成了灰蒙蒙的一片，幾乎可以達(dá)到“伸手不見(jiàn)五指4n8v/OfDvAXWuJVH9PA8VquWaq1d0F1YK/9OLLF1C4w=”的地步。在這樣的情況下拍照，雖然可以掩飾雜亂的背景，但突出在濃霧里的前景就變得非常重要，只有這樣才能顯示出畫(huà)面里的層次與質(zhì)感。同時(shí)在這樣的情況下，也有必要增加曝光，使畫(huà)面看起來(lái)更接近于肉眼的觀察。而且像這樣的濃霧，除非利用后期數(shù)碼技術(shù)調(diào)整，否則往往缺乏色彩。但是這樣人為的色彩不是我的追求。我更喜歡去找尋像秋林之類(lèi)的景色，為畫(huà)面帶來(lái)色彩。
　　相對(duì)來(lái)說(shuō)，我更偏愛(ài)晨間的輕霧，它多半形成于晝暖夜涼的季節(jié)。在這樣的情況下，地面上的積水，在夜涼的氣溫里形成一層輕霧，覆蓋在地面上，而在朝陽(yáng)的照射下蒸發(fā)升騰。元陽(yáng)也正是因?yàn)橛羞@樣的水汽從水田里升起，形成升騰變化的晨霧，涌現(xiàn)在山谷之間，使它成為攝影的熱點(diǎn)。幾乎每一個(gè)人，如果遇到理想的氣候條件，都能拍出幾張自己滿(mǎn)意的照片。不過(guò)像這樣的情況，其實(shí)在秋天的田野、河塘和山溝里也都可能會(huì)出現(xiàn)。這是因?yàn)榻?jīng)過(guò)了整個(gè)夏天太陽(yáng)的照射，任何積水地方的溫度都比較高，在一個(gè)云淡風(fēng)輕的秋天早上，一層集結(jié)在地表的水汽為大地帶來(lái)了一分安詳?shù)臍夥蘸退茐?mèng)的幻覺(jué)。在朝日初升的時(shí)分，輕浮于地面上，光澤鮮明動(dòng)人。
　　在拍攝霧氣時(shí)，曝光需要重點(diǎn)考慮。一般情況下，陽(yáng)光照射下的霧氣應(yīng)該是畫(huà)面里最亮的一部分。而在測(cè)光表里的設(shè)置卻是根據(jù)18%的灰度。這也就是說(shuō)，如果我們根據(jù)霧氣做局部測(cè)光，所得的結(jié)果往往使得霧氣顯得灰暗。所以我們有必要增加1/3～2/3擋的曝光。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果選擇全畫(huà)面的所謂“評(píng)價(jià)測(cè)光”，假如霧氣升起的部分不在畫(huà)面的中心位置，很容易使得亮部曝光過(guò)度而失去細(xì)節(jié)。在無(wú)所謂“浪費(fèi)膠卷”的今天，也許最容易的就是用不同的速度多拍幾張，慢慢體驗(yàn)不同情況下如何準(zhǔn)確曝光。
　　從另一方面來(lái)說(shuō)，景物往往因?yàn)槌錆M(mǎn)在鏡頭和景物之間的霧氣而顯得朦朧，這樣不僅缺乏反差和層次，甚至容易令人感覺(jué)對(duì)焦不實(shí)。所以在取景的時(shí)候，我們最好能找一些近處甚至有色彩的景物來(lái)作為前景。不過(guò)話(huà)又說(shuō)回來(lái)，這份朦朧卻也可以減低背景的雜亂，凈化畫(huà)面。
　　雖然說(shuō)霧氣可以掩蓋一些零亂不必要的細(xì)節(jié)，有助于畫(huà)面的構(gòu)圖，但我們也需要認(rèn)識(shí)到，漂浮在水面和濕地上的霧氣本身也是畫(huà)面的一部分，它也必須作為構(gòu)圖元素融入畫(huà)面，否則就容易使畫(huà)面顯得空洞、缺乏平衡。其實(shí)，我總覺(jué)得霧氣可以為畫(huà)面里的景物“助威”，增加大自然環(huán)境里許多題材的吸引力，但是卻很難把它拿來(lái)“唱主角”。當(dāng)然，景物的取舍和拍攝因人而異。對(duì)我來(lái)說(shuō)，不同情況下的霧氣可以帶來(lái)各種不同的效果。一切都看自己發(fā)揮了。
　　說(shuō)到這里，我又要提到云在風(fēng)光攝影中所能帶來(lái)的效果和意義。
　　在去年10月所寫(xiě)的《動(dòng)態(tài)的大地》里，我把云看作是天地溝通的連接，而它的形成正是由于太陽(yáng)、地?zé)峄蚴瞧渌谩盎稹笨梢宰鳛榇淼脑厮l(fā)的水汽?！八^天地交而萬(wàn)物通”的表現(xiàn)，就是建立在“風(fēng)、雷、水、火”所帶來(lái)風(fēng)起、云涌、霧升、雨雪和飛虹等在客觀環(huán)境里所顯示的各種不同氣候條件和變化。而這些氣候條件和在照片上的表現(xiàn)，并不限于把它們作為題材記錄下來(lái)而已，它們和光線(xiàn)的結(jié)合所能為畫(huà)面帶來(lái)的效果幾乎可以說(shuō)是無(wú)窮盡的。
　　如果說(shuō)浮在田野、河塘和山溝的晨霧可以為地表的景物帶來(lái)局部的變化，那么從高處望出去，不論是一望無(wú)際的戈壁灘，還是汪洋的海濱，都可以帶來(lái)遼闊的視野。但是只有在高原上，陽(yáng)光和從水汽上升所形成的浮云在山丘、河谷和草原上投下交錯(cuò)而充滿(mǎn)變化的陰影，在這樣天光和地形的配合下，地面上的景色幾乎都有了幾分動(dòng)感，使得視野中瞬息多變、不再單調(diào)。它顯示了一個(gè)風(fēng)起云涌、天地交匯，充滿(mǎn)生命動(dòng)力的大自然。不論個(gè)人的文化背景如何，它都會(huì)讓人感到大自然的動(dòng)能和自身的渺小，也同時(shí)激發(fā)出開(kāi)闊奔放的豪情。
　　也許這又把話(huà)說(shuō)遠(yuǎn)了。不過(guò)無(wú)可否認(rèn)的是，水的三態(tài)所能帶來(lái)的效果和變化，確實(shí)是風(fēng)光攝影拍攝上不可少的一面，而對(duì)它的表現(xiàn)也只有從對(duì)它更深刻的認(rèn)識(shí)開(kāi)始了。