獨(dú)家訪談
　　作為《職業(yè)攝影師》每期的“招牌私房菜”，本期“獨(dú)家新聞”欄目訪問了史蒂夫·派克（Steve Pyke）、湯姆·芒羅（Tom Munro）兩位知名攝影師，對(duì)他們的工作理念進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹。
　　史蒂夫·派克現(xiàn)為《紐約客》(The New Yorker)職業(yè)攝像師，曾是英帝國(guó)勛章獲得者，是目前在攝影界最有地位的攝影師之一。由于攝影器材陳舊，史蒂夫·派克被人戲稱為“維多利亞時(shí)期的攝影師”，他覺得這一稱謂“奇怪而滑稽，但它卻有幾分真實(shí)”。史蒂夫·派克在談及自己的角色時(shí)指出，“通常攝影師所扮演的是一個(gè)客觀的角色，但我的人像攝影卻是主觀的，絕非客觀。我只知道我擁有的機(jī)會(huì)不只是拍攝一些極好的人像，還要與他們相遇相知。這才是讓我著迷的地方?！?
　　知名攝影師湯姆·芒羅在談及自己的工作方式說道：“站在相機(jī)后面的時(shí)候，我就進(jìn)入了我的世界，我完全沉浸在圖片的海洋里，全神貫注于奮力完成的目標(biāo)。光線的巧妙運(yùn)用，構(gòu)思的獨(dú)具匠心以及對(duì)被攝體的精心攝取，這一切讓攝影顯得極其地一絲不茍。然而打破常規(guī)也同樣難能可貴，攝影不會(huì)陷入技術(shù)的泥淖，它容許意外之物的不期而至。”
　　
　　如何獲得商業(yè)拍攝任務(wù)？
　　作為英國(guó)《職業(yè)攝影師》的王牌欄目“前進(jìn)”，本期為職業(yè)攝影師們?nèi)绾潍@得商業(yè)委托提供了諸多借鑒。
　　本期特約嘉賓是羅琳·坎迪（Lorraine Candy），她曾先后在《Cornish Times》、 《The Sun》 、《The Times Saturday Magazine》、《B Magazine》、《Cosmopolitan》等多家報(bào)刊工作，從事記者、編輯等工作，現(xiàn)于英國(guó)著名時(shí)裝雜志《世界時(shí)裝之苑》（《ELLE》）擔(dān)任總編輯一職。
　　
　　問：就你而言，選擇恰當(dāng)?shù)臄z影有多重要？
　　答：《世界時(shí)裝之苑》主要是一本視覺雜志，因此如果攝影不恰當(dāng)，我就不會(huì)刊登到專題上了。外觀上時(shí)裝占據(jù)了雜志80%的內(nèi)容，所以和代表我們品牌的攝影師合作就顯得非常重要。我會(huì)選擇那些能和我相處融洽的人合作，然后從他們那里獲得能代表《世界時(shí)裝之苑》品牌的攝影。
　　
　　問：你通過哪些方式了解攝影的最新情況？
　　答：閑暇之余我會(huì)瀏覽網(wǎng)頁(yè)。如果網(wǎng)頁(yè)加載時(shí)間過長(zhǎng)，抑或內(nèi)容平淡無奇，這都會(huì)讓我索然無味。倘若一個(gè)攝影師來見我，而他帶來的不過是男人的照片，不向我展示他們?cè)趺磁臄z女人的，我就會(huì)像對(duì)待一本日本雜志一樣，可能只看我喜歡的某張照片。而對(duì)那個(gè)極品攝影師的其余作品，我則會(huì)匆匆一瞥，甚至只看它的口碑而已。
　　
　　問：你發(fā)掘新秀的常規(guī)途徑是什么？
　　答：有時(shí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師會(huì)向我們推薦和他們共事的攝影師。我們還通過斯格特·舒曼（Scott Schuman）、嘉蘭絲·多雷（ Garance Doré）等人的博客來發(fā)掘我們喜歡的攝影師。我們現(xiàn)在也和曾經(jīng)作過攝影大師助手的攝影師合作。我覺得擔(dān)任攝影大師助手是攝影師成名的一條捷徑。
　　
　　問：通常你會(huì)委托知名攝影師，但對(duì)那些你并不太熟悉的攝影師，你樂于冒險(xiǎn)委托他們嗎？
　　答：每期我們都會(huì)嘗試聘請(qǐng)兩三名新攝影師，因?yàn)椤妒澜鐣r(shí)裝之苑》的所有一切都是嶄然一新的。頂極攝影師具有非常明確的影像風(fēng)格，而我們想和那些剛剛嘗試用個(gè)性化意識(shí)創(chuàng)作的攝影師合作。培養(yǎng)年輕攝影師真的非常重要。
　　
　　問：并非所有有志氣的時(shí)裝攝影師都有錢出版時(shí)裝方面的圖書，投資中你關(guān)注哪些方面？
　　答：我認(rèn)為攝影師書中所表達(dá)的靈性和情感最為重要。我一直找尋那些與眾不同的東西以及那些看待萬物略有不同的人們。攝影印刷品可以傳達(dá)情感。雖然現(xiàn)在有很多技術(shù)高超的攝影師，但是從他們那里你卻毫無所得。特里·理查德森（Terry Richardson）的圖片所表達(dá)的感情不同于馬里奧·特斯蒂諾（Mario Testino）。我見過太多衍生品，假如我們?cè)倏匆幌伦?巴蒂斯特·蒙迪諾（Jean-Baptiste Mondino）或者格雷斯·瓊斯（Grace Jones）的攝影……我們太熟悉蓋·伯?。℅uy Bourdin）、理查德·阿維頓（Richard Avedon）、赫爾穆特·紐頓（Helmut Newton）的每一幅圖片了，因此請(qǐng)不要模仿他們，因?yàn)槟７滤麄冎粫?huì)說明你沒有自己的精神。我找尋的不過是一種個(gè)性。去年我們?cè)团撩桌ぐ驳律≒amela Anderson）聯(lián)合舉辦了一場(chǎng)人像攝影，雖然在圖片中并沒有出現(xiàn)她的面孔，但是你仍然確信是她。我們一直尋找那些采用特殊方法的人。
　　
　　問：作為一名編輯，你會(huì)不會(huì)親自尋訪潛力股攝影師？
　　答：我不會(huì)尋訪任何人。因?yàn)槲覀兗纫疾炷Ｌ?、編劇和設(shè)計(jì)師，還要出版雜志，所以這中間一定有個(gè)篩選的過程，否則我是絕不會(huì)離開我的辦公室的。每個(gè)人都要接受藝術(shù)部門的仔細(xì)考察。如果藝術(shù)總監(jiān)喜歡攝影師，他們會(huì)把他送到創(chuàng)意總監(jiān)那里。創(chuàng)意總監(jiān)會(huì)審閱攝影師的作品，然后精挑細(xì)選一批給我。
　　
　　問：你在委托中還看重?cái)z影師的其他什么特質(zhì)？
　　答：我的大門對(duì)所有新秀都是敞開的，但是他們必須具有極其熟練的技術(shù)，質(zhì)感鮮明的畫面以及靈活多變的創(chuàng)意。以封面攝影為例，我們會(huì)制作三四個(gè)品牌時(shí)裝的版本，然后將故事串聯(lián)，接著和攝影師一起仔細(xì)檢查為拍攝準(zhǔn)備的服飾配搭。很多拍攝的服飾組合是由我、我的團(tuán)隊(duì)以及藝術(shù)總監(jiān)創(chuàng)意策劃配搭而成。我們?cè)试S攝影師查看和挑選效果不錯(cuò)的設(shè)計(jì)。
　　
　　問：你覺得攝影師是定奪最終圖片的最佳人選嗎？
　　答：這很難說。依我而言，我不會(huì)關(guān)注隨后的封面拍攝，這樣可以讓我保持獨(dú)立的眼光。如果一個(gè)團(tuán)隊(duì)花了很長(zhǎng)時(shí)間拍攝一張照片，他們會(huì)把感情投注到那張照片中。但是我看到照片卻可以說“這張沒用”。但這一定需要交換意見，由于它是攝影師的生命和激情所在，因此你一定要全面展現(xiàn)你的生命和激情。大多數(shù)和我們合作的攝影師還是能明智地挑出適合雜志的圖片。
　　
　　問：借助攝影師對(duì)雜志進(jìn)行定位，你是怎樣做到的？
　　答：攝影師塑造并引導(dǎo)雜志朝著自己的定位發(fā)展。他們靈活的頭腦總是給我提供各種奇思妙想，他們努力保持它的新穎性，讓它看起來不至于像一本商業(yè)化的時(shí)裝雜志。