無(wú)論是過去還是今天，甚至還包括可預(yù)見的未來(lái)，美國(guó)都是世界上第一雜志消費(fèi)大國(guó)。美國(guó)雜志的發(fā)展歷程也就是世界的“雜志史”。在當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，紙質(zhì)雜志逐漸式微，電子閱讀方式異軍突起，但說(shuō)來(lái)說(shuō)去雜志作為一種新聞出版業(yè)態(tài)，完全從人們的視野中消失，或許這一天還很遙遠(yuǎn)。美國(guó)的雜志之所以有極強(qiáng)的生命力，細(xì)品之下很有些像其他享譽(yù)全球的美國(guó)產(chǎn)品，好吃不貴麥當(dāng)勞肯德基、好玩不貴當(dāng)屬迪斯尼、好喝不貴有可口可樂、耐穿不貴首選牛仔褲、好看不貴又有好萊塢，等等；你說(shuō)它是爛貨也好，垃圾食品也罷，總之美國(guó)人不像歐洲人那樣老想爭(zhēng)創(chuàng)名優(yōu)，到頭來(lái)弄得個(gè)曲高和寡，賣得個(gè)賊貴，如今不是關(guān)門溜號(hào)，就是假貨仿冒品滿天飛。說(shuō)白了美國(guó)貨就是西方國(guó)家的大眾貨，非但中產(chǎn)上下的人都用得起，外國(guó)人也可以跟著沾光，你想做假還不容易；因?yàn)槊麣馓螅直?，容易被人看穿，做假的劃不?lái)。反正至今誰(shuí)也沒聽說(shuō)過假麥當(dāng)勞或假可口可樂這類的產(chǎn)品。而君不見，假LV包和勞力士手表滿天飛，就是這般道理。
　　再回頭說(shuō)美國(guó)的雜志，種類繁多，各自都能找到對(duì)頭的看客，不過也有不走運(yùn)的，那怎么辦？商場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，不戰(zhàn)自敗。掏錢辦雜志的人都是最具有商業(yè)頭腦的精英分子，但也有失算賠錢的時(shí)候。就盈利而言，搞股票證券的有前瞻性和投機(jī)性，而搞雜志的則更要復(fù)雜一些，投機(jī)性的沒有，前瞻性和敏感性加到一起都不夠，怎么也要再有點(diǎn)兒文化感覺。
　　追溯到上個(gè)世紀(jì)之初，美國(guó)盛產(chǎn)百萬(wàn)富翁，當(dāng)時(shí)的“百萬(wàn)美元”富翁絕對(duì)不一般，那陣子美國(guó)普通工人一小時(shí)干下來(lái)只掙一毛錢，一千美元就能買一幅歷史近百年的頂級(jí)油畫，一棟豪宅在紐約第五大道這樣的地段蓋起來(lái)也不過就幾十萬(wàn)美元。差不多也是這個(gè)時(shí)候，近代攝影術(shù)已趨完善，雖然還沒有真正意義上的彩色照片，但黑白照片的質(zhì)量已不成問題，只要是認(rèn)真之作，無(wú)論是影調(diào)還是層次，都堪稱完美。攝影在當(dāng)時(shí)已形成了不可小覷的工業(yè)規(guī)模，尤其是在早期的工業(yè)化國(guó)家，在攝影上打主意和準(zhǔn)備以此發(fā)財(cái)?shù)拇笥腥嗽?。在攝影技術(shù)并不十分成熟之前，西方人就很會(huì)運(yùn)用手繪的插圖來(lái)為書籍報(bào)刊做插圖，這回有了照片，其紀(jì)實(shí)表意功能與昔日繪畫不可同日而語(yǔ)，就大眾的取向而言，有了照片就不看繪畫，有了電影或電視，就不看照片，這是誰(shuí)也左右不了的必然。但當(dāng)時(shí)看電影肯定去電影院，電視連影子還沒有，所以介乎于報(bào)紙和書籍之間的雜志大行其道，尤其是刊登大量插圖的消遣性雜志，辦一個(gè)火一個(gè)。
　　1913年，已經(jīng)成功經(jīng)營(yíng)了包括《時(shí)尚》（VOGUE）在內(nèi)的多種出版物的著名出版商康德·納斯特又收進(jìn)兩種新雜志——《服裝》和《名利場(chǎng)》。憑著一個(gè)精明商人的直覺和與生俱來(lái)的商業(yè)頭腦，他準(zhǔn)備大干一番。一開始他把兩本雜志合并了，取名叫《服裝和名利場(chǎng)》，迅即成為紐約最為時(shí)髦的刊物。但這個(gè)名字無(wú)論是看上去還是念出來(lái)都覺得不順嘴，況且有了“服裝”這兩個(gè)字，等于自己給自己限定活動(dòng)地盤，傻呀？六個(gè)月以后，納斯特悄悄拿去了“服裝”二字。隨后是手腳齊上，主意策劃滿天飛，兩年之內(nèi)居然使這本雜志成為全美廣告收入最多的月刊。納斯特深知，在如今的攝影時(shí)代，刊登好照片是雜志銷量的助長(zhǎng)劑，照片代表著時(shí)尚和事實(shí)，而攝影名家，在那個(gè)時(shí)候是僅次于當(dāng)紅電影明星的文化人，畫畫兒的比不了。他首先瞄中的是攝影大師斯泰肯。1923年，康德·納斯特重金聘請(qǐng)當(dāng)時(shí)聲望最高的肖像攝影師愛德華·斯泰肯作為雜志的首席攝影師，而且一任就是13年。斯泰肯首創(chuàng)了“名人肖像”拍攝方法，以獨(dú)特的風(fēng)格和品位將諸多名人的肖像，包括查理·卓別林和葛麗泰·嘉寶這樣的好萊塢明星的肖像登到了《名利場(chǎng)》中。在造就一批時(shí)代偶像的同時(shí)，《名利場(chǎng)》也為自己贏得了廣泛的關(guān)注。1928年，作為首席攝影師的愛德華·斯泰肯年收入接近3萬(wàn)美元，而那時(shí)候紐約東區(qū)的一幢住宅也不過4萬(wàn)美元。除了斯泰肯外，一些重量級(jí)的攝影人也被招入旗下，比如像擅長(zhǎng)拍人物肖像的霍斯特，等等。
　　在斯泰肯的推動(dòng)下，這些攝影家讓雜志的攝影插圖變得大膽自由，且富有創(chuàng)意。新雜志雖保留了《名利場(chǎng)》的原名，但在內(nèi)容上做較大改進(jìn)，宗旨以報(bào)道上流社會(huì)生活品位、宴飲聚會(huì)、藝術(shù)修養(yǎng)、體育幽默、明星軼事，只要能配照片的就盡量不用手繪插圖，是一本名副其實(shí)的“新面孔”雜志。
　　1914年，新《名利場(chǎng)》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表，并以月刊形式發(fā)行。當(dāng)時(shí)的《名利場(chǎng)》雜志定位不是瞄準(zhǔn)大眾，納斯特認(rèn)為向往上流社會(huì)和向高生活水準(zhǔn)看齊的人都有可能成為這本雜志的潛在擁躉，這是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的風(fēng)氣。在英國(guó)的維多利亞時(shí)代早期，也就是1840年前后，英國(guó)的社會(huì)風(fēng)氣也是向貴族及有教養(yǎng)的人看齊，狄更斯和勃朗特姐妹幾乎所有的文學(xué)作品里都反映了這個(gè)趨勢(shì)，這個(gè)于無(wú)形中的“名利場(chǎng)”起到了推動(dòng)文化教育事業(yè)發(fā)展，民眾積極要求向上的主流行為。而此時(shí)的美國(guó)步人后塵已見端倪。從歷史的先例判斷，財(cái)富的大量積累必然導(dǎo)致文化的興旺，尤其是美國(guó)掙了些錢的新貴，對(duì)有品位的生活一無(wú)所知，《名利場(chǎng)》就像是一本“新生活”指南，吸引讀者應(yīng)該是不成問題的。不過納斯特是個(gè)商人，或者最多是個(gè)被包裝起來(lái)的儒商，不是文人，更不是作家，辦雜志掙錢才是第一位的。他首創(chuàng)的“等級(jí)對(duì)應(yīng)”方式，在《名利場(chǎng)》雜志的定位上率先實(shí)踐，順利地開始了自己的名利之旅。所謂“等級(jí)對(duì)應(yīng)”，即根據(jù)讀者的收入水平或者普遍興趣確定雜志的讀者群，再確定時(shí)尚、政治、藝術(shù)、娛樂等各方面的內(nèi)容，為讀者量身定制。這樣自己可以少一些浪費(fèi)，讀者也可以提高閱讀效率，兩全其美。
　　辦雜志是徹頭徹尾的商業(yè)行為，至于一本雜志的社會(huì)效益和生存期到底有多久，納斯特并沒多想，這也為早期的《名利場(chǎng)》短命埋下了伏筆。讀過1913至1930年代初期這段時(shí)間出版的《名利場(chǎng)》的人現(xiàn)在已經(jīng)很少，即使找到一兩個(gè)，他們也說(shuō)不出個(gè)所以然，總之，很難想象如果《名利場(chǎng)》的缺席會(huì)使今天的美國(guó)雜志界呈現(xiàn)怎樣的一幅景象。如今，《名利場(chǎng)》已經(jīng)成為公認(rèn)的美國(guó)最重要的雜志之一。它是造星工廠，是好萊塢的《圣經(jīng)》，是華府政客的讀本，是文科研究生的重要課外讀物、也是追名逐利的蕓蕓眾生看世界的一個(gè)管洞，當(dāng)然還是商業(yè)人像攝影師展示自己作品的流動(dòng)影廊。
　　將近一個(gè)世紀(jì)以前，作為一個(gè)移民國(guó)家，由于歷史短，屬于自己的美國(guó)獨(dú)特文化尚在形成之中，所以富裕起來(lái)的美國(guó)人渴望了解世界，尤其是西歐；民間風(fēng)氣崇尚成為優(yōu)雅，有教養(yǎng)的人。他們向往歐洲特別是希臘羅馬厚重的文化傳統(tǒng)，富人以能到歐洲游歷為榮。不過遠(yuǎn)涉重洋去開眼界、見世面的畢竟是少數(shù)，多數(shù)人只有通過閱讀書籍、報(bào)紙和雜志來(lái)了解世界，當(dāng)然還有電影，可惜帶不回家?？档隆ぜ{斯特正是把握了美國(guó)大眾的這一心理，適時(shí)推出《名利場(chǎng)》雜志，即便沒有達(dá)到轟動(dòng)效應(yīng)，但至少也讓人眼前一亮，覺得與眾不同。在整個(gè)20年代和30年代初期，《名利場(chǎng)》都是引領(lǐng)時(shí)尚的先鋒。它向讀者們介紹“正宗的生活藝術(shù)”，諸如爵士樂、文學(xué)、戲劇，以及這些領(lǐng)域的鮮為人知的幕后故事與未經(jīng)證實(shí)的小道新聞；它記錄并推動(dòng)了前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展，為有創(chuàng)意卻還沒有得志的攝影師提供施展才華的空間。
　　怎料1929年美國(guó)股市狂瀉，許多百萬(wàn)富翁頃刻之間一貧如洗，曾經(jīng)一度奢糜浪跡的生活突然變得遙不可及。當(dāng)成千上萬(wàn)的人步入失業(yè)者的行列時(shí)，《名利場(chǎng)》的前途不說(shuō)自明，進(jìn)入到舉步維艱的歲月。1936年，《名利場(chǎng)》宣布?？?。這個(gè)一度風(fēng)光無(wú)限的雜志在經(jīng)營(yíng)了22年之后從人們的視野中消失了。取而代之是更加迎合大眾口味的《生活》畫報(bào)，這個(gè)結(jié)局連創(chuàng)辦人納斯特事先沒有想到，他雖然不是算卦師，但他基本上可以算作是一個(gè)成功的雜志出版人，只是時(shí)運(yùn)不濟(jì)而已。
　　
　　無(wú)論如何，《名利場(chǎng)》作為一本綜藝和生活類雜志，以高水準(zhǔn)的照片，特別是具有前衛(wèi)風(fēng)格的封面照為開路神（相比《生活》畫報(bào)的封面照，后者就非常老套，毫無(wú)創(chuàng)新之意），迎合準(zhǔn)上流趣味，這個(gè)定位沒有錯(cuò)，只要逢時(shí)，它還會(huì)卷土重來(lái)，事實(shí)正是如此。1980年代，美國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展又為《名利場(chǎng)》的鳳凰涅槃創(chuàng)造了條件。對(duì)于一個(gè)以時(shí)尚為主的雜志，后來(lái)的條件顯然比《名利場(chǎng)》初創(chuàng)時(shí)期的條件更加成熟，彩色攝影這時(shí)已經(jīng)普及，比斯泰肯更有想法、更具前衛(wèi)精神的攝影師輩出。不過，由于電視進(jìn)家入戶，以及《生活》畫報(bào)的即將垮臺(tái)，使之插足雜志領(lǐng)域也更具挑戰(zhàn)性。1983年，美國(guó)傳媒巨頭紐豪斯收購(gòu)康德·納斯特出版集團(tuán)。雄心勃勃的紐豪斯決定將《名利場(chǎng)》復(fù)刊。雖然《名利場(chǎng)》曾經(jīng)領(lǐng)銜時(shí)尚潮流，但今非昔比，要想使《名利場(chǎng)》重現(xiàn)昔日風(fēng)采，除了有龐大的資金支持外，還要有能掌控全局的核心架構(gòu)人物，即主編。在斥資上千萬(wàn)美元，但市場(chǎng)反應(yīng)并不理想的情況下，紐豪斯將目光投向海外，重金請(qǐng)來(lái)了英國(guó)的傳奇雜志人蒂娜·布朗做《名利場(chǎng)》的主編。這個(gè)習(xí)慣于在大床上看稿子，每個(gè)汗毛孔里都浸透著辦雜志好主意的英國(guó)女人，真的能在彩色電視機(jī)普及的時(shí)代扭轉(zhuǎn)乾坤嗎？人們拭目以待。蒂娜·布朗在牛津大學(xué)圣安妮學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)就開始了她的新聞生涯。她先是為一份?？澹髞?lái)又成為《新政治家》雜志的校園特約記者。25歲那年，英國(guó)老牌雜志《閑聊》邀請(qǐng)她出任該雜志主編。雖然這是一份有著300多年歷史的雜志，但因?yàn)樾问疥惻f，內(nèi)容過時(shí)，已經(jīng)沒有多少讀者。布朗接手后，借助英國(guó)王子查爾斯娶平民王妃黛安娜這一契機(jī)，對(duì)英國(guó)的上流社會(huì)、社交生活和時(shí)尚趣味進(jìn)行廣泛深入的報(bào)道，使《閑聊》雜志搖身一變成為一份生動(dòng)有趣且充滿時(shí)尚感的雜志，發(fā)行量從原來(lái)的1萬(wàn)份飆升到4萬(wàn)份。蒂娜本人也成為業(yè)界交口稱贊的傳奇人物。1984年，蒂娜正式擔(dān)任《名利場(chǎng)》主編，當(dāng)時(shí)《名利場(chǎng)》的發(fā)行量只有25萬(wàn)份，廣告量不足12頁(yè)，奄奄一息尚存。布朗從雜志管理、編輯方針、雜志內(nèi)容和包裝等各方面進(jìn)行了大刀闊斧的改革。在短短的時(shí)間內(nèi)，她就解雇了一批只拿錢不出活兒的“前朝老臣”，并精心挑選組織了一個(gè)強(qiáng)大的人事陣容。對(duì)于雜志本身，經(jīng)過仔細(xì)深入的研究調(diào)查，蒂娜·布朗給《名利場(chǎng)》開出了一劑靈丹妙藥：名人效應(yīng)＋引人入勝的報(bào)道＋新聞敏感性＝金錢。為了獲得高質(zhì)量的文字報(bào)道，蒂娜用優(yōu)厚的稿酬網(wǎng)羅了一大批一流作家，其中一些作家的薪酬合同甚至高達(dá)六位數(shù)。蒂娜堅(jiān)信：今天的攝影已不是昨天的攝影，一流的照片必須選配一流的文字，否則的話讀者就會(huì)去選擇看電視。攝影和文字的高度契合，合二為一才是完整的稿件。攝影師通常文字水平不行，事實(shí)上也沒時(shí)間寫；而文字作者由于稿酬低又不愿意爬格子。照片是讓人看的，文字是讓人讀的，好照片加文字才能真正地留住鐵桿讀者。她打了一個(gè)比喻，說(shuō)是英國(guó)的滑稽劇，其實(shí)就如同中國(guó)的相聲，侯寶林的表情再逗人，也不及他開口說(shuō)話，否則的話只是個(gè)“半成品”。事實(shí)證明布朗是對(duì)的。1984年，《名利場(chǎng)》的一篇寫作技巧很高的深度新聞報(bào)道獲得了美國(guó)期刊界大獎(jiǎng)“國(guó)家期刊獎(jiǎng)”，《名利場(chǎng)》立即成為傳媒矚目的焦點(diǎn)，并迅速躋身一流雜志的行列。蒂娜·布朗的時(shí)尚雜志按新聞報(bào)道的路子辦；新聞報(bào)道的內(nèi)容又夾雜時(shí)尚內(nèi)容的手法；在攝影配圖的風(fēng)格取向上大膽創(chuàng)新；甚至敢于擺弄好萊塢的大牌明星，面對(duì)讀者做出各種稀奇古怪的姿態(tài)，一般雜志只敢“尊重本人意見”拍攝，等等這些，都是前所未有的，確實(shí)令人耳目一新。不斷躥升的發(fā)行量表明，大眾對(duì)穿名牌時(shí)裝的好萊塢影星或政界名流，其關(guān)注度遠(yuǎn)超過這件衣服罩在時(shí)裝模特兒那高挑而脫離現(xiàn)實(shí)的身材上。作為雜志的主編，她不放過任何有價(jià)值的新聞線索，尤其是有關(guān)名人的新聞。1985年6月號(hào)的《名利場(chǎng)》刊出里根夫婦相擁跳狐步舞的封面故事，頭條標(biāo)題為《里根隨爵士起舞》。該刊一經(jīng)出版立刻引起轟動(dòng)，在報(bào)攤上的炙手可熱。從1984年到1992年的8年間，《名利場(chǎng)》先后四次獲得美國(guó)“國(guó)家期刊獎(jiǎng)”，兩次被評(píng)為美國(guó)“最暢銷雜志”。有評(píng)論者認(rèn)為，《名利場(chǎng)》之所以取得如此成就，在于把握了80年代美國(guó)的時(shí)代精神以及和平時(shí)期，人們向往富貴安定生活的心理。
　　再好的戲也有收?qǐng)龅臅r(shí)候，到了上個(gè)世紀(jì)90年代中期，另外一位出色的雜志人卡特接手《名利場(chǎng)》雜志。同蒂娜·布朗一樣，戈萊登·卡特也是一位來(lái)自加拿大的外籍人土，《名利場(chǎng)》的投資人認(rèn)為，對(duì)于一本外向型雜志，還是“外來(lái)的和尚好念經(jīng)”。在渥太華大學(xué)求學(xué)期間，卡特曾主編一份同學(xué)創(chuàng)辦的刊物《加拿大評(píng)論》，并把刊物塑造成具有新共和風(fēng)格的文化政治雜志。離開這份刊物的時(shí)候，該刊的發(fā)行量已經(jīng)達(dá)到5萬(wàn)份。1978年，卡特到紐約發(fā)展，受聘為《時(shí)代》雜志撰稿人。1985年，卡特和另一位《時(shí)代》的同人共同創(chuàng)辦《間諜》雜志。這本專揭名人隱私的雜志以辛辣的諷刺和旁門左道的見解做為切入點(diǎn)。雖然雜志在6年后因財(cái)政狀況不佳而被出售，但卡特卻通過主編這份雜志而成為美國(guó)雜志名利場(chǎng)中的驕子型人物。與蒂娜不同的是，卡特并不喜歡將自己暴露在大庭廣眾之中。他接手后更愿意讓《名利場(chǎng)》成為人們談?wù)摰闹行?，而他自己卻不被人知。他的目標(biāo)是要讓《名利場(chǎng)》不但擁有忠實(shí)的讀者群，還要具有更廣泛的影響力，成為“當(dāng)前文化的主流雜志”。坐鎮(zhèn)《名利場(chǎng)》，卡特保持了雜志原有的風(fēng)格，并努力使其完善，盡量做到圖片、文字到版式設(shè)計(jì)都是一流的，具有獨(dú)創(chuàng)性的。在這方面，《名利場(chǎng)》可謂一擲千金，但稿酬的具體細(xì)節(jié)雜志向不公開，據(jù)傳說(shuō)，《名利場(chǎng)》首席文字寫手的年薪高達(dá)40萬(wàn)美元；而《名利場(chǎng)》同期聘用的美國(guó)著名女?dāng)z影師安妮·萊博維茲的5年期合同金額更多，達(dá)幾百萬(wàn)美元。雜志的照片從封面到插圖都拍得一絲不茍，美國(guó)本土名人自不必說(shuō)，好萊塢大腕更是一個(gè)不落。境外拍攝不惜血本，只要策劃通過，多遠(yuǎn)都去。優(yōu)厚的稿酬和慷慨的投資自然物有所值。在1992～2003年間，《名利場(chǎng)》共獲得6項(xiàng)“國(guó)家期刊獎(jiǎng)”。在內(nèi)容上，《名利場(chǎng)》以報(bào)道名人私生活尤其是當(dāng)紅好萊塢明星為主，特別是每期的好萊塢明星照，事先保密，一旦刊出絕對(duì)令人大呼驚奇，不是怪姿勢(shì)，就是怪表情，要么就是怪誕奇異的組合。這樣的安排，對(duì)于中國(guó)的電影明星是不可想象的，因?yàn)槟芗s到她們拍攝本身就很不容易，再讓她們聽從攝影師的擺布，做出“難看”的表情，追求品相完美的中國(guó)演員當(dāng)然不會(huì)。但雜志也不局限于好萊塢的艷事秘聞，撩情艷照，它也關(guān)注社會(huì)突發(fā)事件和熱點(diǎn)問題。2001年“9·11”恐怖襲擊發(fā)生后，《名利場(chǎng)》立刻派寫手到襲擊現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行采訪，跟蹤事件進(jìn)程，雜志寫手明顯高于一般的文字記者，其文字和聯(lián)想水平根本就不在一個(gè)等級(jí)上，記者寫出來(lái)的是消息，寫手寫出來(lái)的是文章。丘吉爾和海明威早先都是文字記者，也都曾獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他們經(jīng)歷的就是從記者到寫手，再?gòu)膶懯值阶骷业陌l(fā)展過程。寫手寫出的“9·11”紀(jì)實(shí)報(bào)道果然不同凡響，蓋過一般媒體，成為雜志一大賣點(diǎn)。這樣一本融合了時(shí)尚、政治、名人、金錢和社會(huì)新聞的雜志，不但普通人愛讀，社會(huì)名流和知識(shí)分子也愛讀。而廣告商更是看中了《名利場(chǎng)》的讀者群：他們平均年齡37歲，當(dāng)時(shí)平均年收入5.8萬(wàn)美元，70%上受過大學(xué)教育。這樣的讀者群正是廣告商心目中理想的消費(fèi)者對(duì)象。卡特經(jīng)營(yíng)下的《名利場(chǎng)》不但發(fā)行量繼續(xù)增加，而且廣告投放量也增加了60%，達(dá)到了每年近1900頁(yè)，收入超過1億美元。
　　要將雜志做大做強(qiáng)，光憑一本雜志本身是不夠的?？ㄌ爻浞掷秒s志的社會(huì)資源，發(fā)展其在娛樂界和政界的影響力。通過每年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮結(jié)束后的名流宴會(huì)，以及每年白宮記者聚餐會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)推介《名利場(chǎng)》，極力打造獨(dú)此一家的“明星級(jí)”刊物。通過卡特10年的經(jīng)營(yíng)，《名利場(chǎng)》無(wú)論是在聲望、影響、地位，還是帶給出版商的利潤(rùn)方面都比從前有過之而無(wú)不及。雖然近兩年美國(guó)平面媒體受網(wǎng)絡(luò)沖擊并不景氣，但《名利場(chǎng)》依然是紐豪斯媒體集團(tuán)中最賺錢的雜志之一，也依然是傳媒、娛樂和政界追名逐利的舞臺(tái)和普通大眾欣賞名利中人華麗人生的看臺(tái)。作為附屬產(chǎn)品，《名利場(chǎng)》雜志的名人肖像照展覽也成了世界各地的畫廊及美術(shù)館經(jīng)常展出的內(nèi)容，吸引看客無(wú)數(shù)。一個(gè)在歐美文化圈里混的人想要出名，不在《名利場(chǎng)》中占上幾個(gè)頁(yè)碼，就不配算是名人，這幾乎成了一條行內(nèi)潛規(guī)則。
　　如今辦雜志絕對(duì)是個(gè)系統(tǒng)工程，一好兩好還不成，必須面面俱到；從基礎(chǔ)到立柱再至上層結(jié)構(gòu)，差一點(diǎn)兒都不成。如今的雜志人，不光要懂平面媒體，還要熟悉網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與新傳媒傳播方式，見風(fēng)使舵，遇彎截角；把原則性和靈活性玩到極致，方可在雜志的名利場(chǎng)中應(yīng)付自如，《名利場(chǎng)》的昨天和今天已經(jīng)證明了這個(gè)道理。