世界上有一種音樂，自鴻蒙時(shí)代而生，由自然的巨手譜寫而成，獨(dú)自演繹于都市繁華之外，需要人們翱翔于天地之間方能聆聽它的奏鳴。
　　從空中鳥瞰大地，全新的視角帶來異乎尋常的飛掠感受，觸目之處美不勝收。在各種攝影方式中，航拍無疑是最具變化性、全瞻性及挑戰(zhàn)性的一種。在升空拍攝之前，我會提前閱讀相關(guān)的地質(zhì)文字資料，對所要拍攝的地貌做初步的了解，以期得到更為連貫的作品結(jié)構(gòu)。
　　在空中拍攝時(shí)，廣角和中焦鏡頭是必要的裝備，地表第一次以徹底解放的視野出現(xiàn)，山川、湖泊、荒漠、草原呈現(xiàn)出另一番奇異景象，其影調(diào)、色彩、線條的擴(kuò)散與聚集，隨著飛機(jī)升降及行進(jìn)的變化而變化，逐漸展現(xiàn)出詩一樣的隱喻意境和哲學(xué)般的豐富內(nèi)涵。自然的線條流暢奔放，生命的色彩靈動熱烈，山之脊梁、河之身軀、風(fēng)之杰作、水之手筆……心胸瞬然寬廣。當(dāng)這一切似無聲處的驚雷沖擊著人的靈魂，我感到了某種崇高的肅穆，宛如天地間奏起時(shí)空交響；這獨(dú)特的旋律如潮水般涌來，我舉起手中的鏡頭，走進(jìn)世界深處，發(fā)現(xiàn)它，捕捉它，表達(dá)它……
　　透過大氣的光影折射，千變?nèi)f化的景觀令人回味無窮。在我國西北的干旱區(qū)域，特有的地貌非常引人注目，它們大都有紅黃色系的暖色調(diào)，突兀在干燥遼闊的天空下，“色如渥丹，燦若明霞”，紅白相間的地層瑰麗、華美而神秘。這些彩丘被風(fēng)化剝蝕得千溝萬壑，波浪般層疊起伏，遠(yuǎn)觀就如同管弦樂中的多重變奏。
　　洪積扇是干旱區(qū)的河流在洪汛期間通過強(qiáng)烈的侵蝕搬運(yùn)作用將山中的風(fēng)化物質(zhì)——礫石、沙土等堆積在山麓，形狀就如一把張開的扇子，從扇頂?shù)缴染?，距離可達(dá)數(shù)公里至數(shù)十公里，寬度最大可超過100公里。洪水一出山口，就迅速發(fā)散成為放射狀的辮狀水系，形態(tài)非常壯觀。在流水對洪積物的自然分選作用下，土壤顆粒越來越細(xì)，水也越來越向地下滲入。滋養(yǎng)綠洲的辮狀水系分散流瀉，在陽光的照射下，如同金色的亮麗交響曲。由于接納了冰雪融水和從山上沖積下來的土壤，中國西北的荒漠周邊普遍出現(xiàn)了綠洲。江南景象奇跡般地在西北荒漠里誕生了，黃河綠洲上的農(nóng)田整齊排列著，如同唱詩班在詠唱農(nóng)耕文明。
　　嘉峪關(guān)一座關(guān)城，兩邊情仇，它的腳下時(shí)而商旅如織，駝鈴陣陣，時(shí)而金戈鐵馬，刀光劍影。自明洪武五年（公元1372年）修建至今，嘉峪關(guān)就見證了中原與塞北、內(nèi)地與西域的聚散分合；它威嚴(yán)而端正，似在訴說遺韻裊裊的歷史烽煙。
　　公元1038年，在中國古代“絲綢之路”上，黨項(xiàng)民族英雄元昊建立了一個(gè)以黨項(xiàng)族為主體，包括漢、吐蕃、回鶻等多民族在內(nèi)的封建王國，因其地處祖國西部，歷史上稱其為“西夏”。西夏先后與宋、遼、金鼎足而立。他們吸收中原先進(jìn)文化，廢奴改制，與牧重農(nóng)，開疆固土，創(chuàng)造文字，制定法典，逐步統(tǒng)一了紛爭不息的西部諸部族。滄海桑田，人世代謝，昔日的王朝早已沒入歷史的塵煙，只留下規(guī)模壯觀的西夏王陵在賀蘭山下的荒漠中靜默矗立千年，為亡者吟出安魂曲調(diào)，即使時(shí)間逝去，山谷中仿佛依然回蕩著西夏人征戰(zhàn)的號角。
　　祁連山在來自太平洋季風(fēng)的吹拂下，是伸進(jìn)西北干旱區(qū)的一座濕島。有了它，有了高山上的冰川和山區(qū)降雨，才發(fā)育了一條條河流，才養(yǎng)育了河西走廊，才有了絲綢之路。而它對中國最大的貢獻(xiàn)，是以其造就和養(yǎng)育的冰川、河流與綠洲做橋梁，讓中原的政治和文化渡過了西北沙漠，與新疆的天山握手相接，漢人在祁連山的護(hù)衛(wèi)下，走向了天山和帕米爾高原。據(jù)說張掖之名是漢代取“伸張國掖（腋）”之意，河西走廊就是中原之臂，它拽回了一個(gè)新疆。鏡頭中的祁連山頭戴雪白花冠，安詳圣潔，如同一曲華夏文明的頌歌。
　　湖泊是鑲嵌在地表的美麗寶石。青海湖在群山環(huán)抱下水草豐美，碧濤萬頃，好似一泓玻璃瓊漿在輕輕蕩漾，湖中的島嶼如巨大的詠嘆調(diào)鋪陳在水天一色之中。
　　在肯尼亞廣袤的草原上，野生動物在曠野里列隊(duì)前進(jìn)，像如歌的行板；鳥群在水面上快樂地飛旋，如圓舞曲的音符。在尼泊爾，喜馬拉雅雪山連綿迤邐，如一曲歡樂的圣誕頌歌……
　　一天不同時(shí)段航拍的作品影調(diào)非常豐富，在不同色溫時(shí)段拍攝的場景有著截然不同的色彩意境，作為攝影者，需要體會這些差別，分辨不同格調(diào)的美感，尋求完美角度的詮釋與表達(dá)。航拍的題材往往比較宏大，考驗(yàn)攝影者對全景的駕馭能力。不僅如此，在按下快門的瞬間，攝影者關(guān)注的不能只是光影的透視和線條的規(guī)律，更要悉心捕捉的是景觀獨(dú)特的美感與魅力。在拍攝這組照片之時(shí)，我力圖以作曲家的角度，去體悟景象所傳達(dá)出的深層內(nèi)涵，將其理解為通過鏡頭對天籟之音的描繪與記錄，拍攝中萬物皆為音符，觸目皆成曲調(diào)，這音樂既有群山莽動的雄渾壯闊，亦有河川逶迤的溫柔婉轉(zhuǎn)，既有峰崖交錯的鐵血鏗鏘，亦有水光拍岸的浪漫清新，感人至深，讓我沉醉其間。在拍攝中，隨著天地的律動，人的精神世界也接受了一次全新的洗禮，從日常的繁雜冗事中抽身而出，放空自我，心若天地，不種不收。在一瞬間，拍攝的飛機(jī)連同飛機(jī)上的人似也化身為音符，于天地間自由翱翔，與萬物發(fā)出共鳴與合聲。