風(fēng)光攝影，又稱風(fēng)景攝影，是用照相機描寫大自然的一種寫真行為。如今數(shù)碼照相機的出現(xiàn)，使風(fēng)光攝影的表現(xiàn)手段更加多樣，藝術(shù)效果越發(fā)豐富多彩，使更多喜歡風(fēng)光的攝影愛好者參與其中。攝影是視覺藝術(shù)，攝影師是完成這門藝術(shù)的具體執(zhí)行者。因此，在美麗的大自然面前“觀察與發(fā)現(xiàn)”就顯得尤為重要，也是風(fēng)光攝影師完成創(chuàng)作的關(guān)鍵。在攝影實踐中，沒有觀察就沒有發(fā)現(xiàn)，沒有發(fā)現(xiàn)就沒有創(chuàng)作。擁有一雙訓(xùn)練有素的眼睛，正是攝影師的本錢，風(fēng)光攝影師就是靠這種洞察力在誘人的景色中冷靜地發(fā)現(xiàn)決定性瞬間，像老練的獵人一樣，憑借嫻熟的技術(shù)與經(jīng)驗，將獵物捕捉，從不空手而歸。
　　風(fēng)光攝影又是辛苦和冒險的代名詞，是勤奮與毅力的象征。若想得到精彩的畫面，攝影師要走常人沒有走過的路，到極其特殊的環(huán)境中去觀察體驗。更要有較高的審美意識、熟練的拍攝技能、獨到的思維方式和刁鉆的創(chuàng)作眼光，這是一名優(yōu)秀風(fēng)光攝影師必須具備的基本條件。在攝影群體不斷壯大，頂尖高手不斷涌現(xiàn)的時代，要想殺出風(fēng)光攝影的重圍，談何容易，勢必要付出很多很多，機會是均等的，成功屬于辛勤的耕耘者。
　　
　　打破僵化 突破自我
　　展示《蒼涼的西部》這幅作品時，我曾問過學(xué)生：這是在哪兒拍攝的？學(xué)生們幾乎異口同聲地回答——敦煌。其實這是在廈門的海邊拍攝的。而學(xué)生為什么會得出這樣的結(jié)論呢？那是因為人們在日常生活中積淀了很多習(xí)慣性和概念性的烙印，一旦某種外界因素刺激了他的視覺神經(jīng)，大腦立刻產(chǎn)生對某些熟悉印象的反饋。正是這種慣性思維習(xí)慣嚴(yán)重束縛了人們的頭腦，使其思維僵化，思路變窄，同時也壓制了藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)揮。而藝術(shù)家卻能巧妙地利用這種慣常的思維方式反其道而行之，結(jié)合自身的才藝，將其轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品，這就是藝術(shù)既要源于生活又要高于生活的道理之一。攝影人絕不能被生活中的經(jīng)驗和感覺牽著鼻子走。要利用生活的積淀，結(jié)合個人豐富的想象力將精彩的瞬間永久性保留。相信在你的周圍，或許更遠(yuǎn)一點的地方，有很多美麗的景色和輝煌的瞬間在等著你去拍攝。
　　
　　《蒼涼的西部1》（圖1）
　　福建廈門海邊退潮后遺留下的痕跡，它高約1米，長約十余米，這是我利用短焦距鏡頭趴在地面上仰拍的效果。光線條件為陰天，利用手動白平衡將機內(nèi)色溫值提高，保持色彩的正常并略帶夸張。由于景物高度較低，拍攝時要盡量趴在地上接近景物，讓飽滿的構(gòu)圖促成西部特點的假象。
　　
　　《蒼涼的西部2》（圖2）
　　借助海浪與風(fēng)侵蝕所形成的肌理效果，強化西北荒漠的印象。片片沙層酷似歷史遺留的傷痕，激發(fā)人們對它的聯(lián)想與猜疑。發(fā)現(xiàn)了，就記錄下來，留給他人去品評。
　　
　　《蒼涼的西部3》（圖3）
　　沿著海邊細(xì)心觀察，巖石每一處的細(xì)微變化都顯示出大自然的造化與神奇，“鬼斧”劈華山之力，“神工”奪天工之妙。創(chuàng)作之余，更能體味人與自然的親昵之情，進(jìn)一步理解攝影中“天時、地利與人和”的重要關(guān)系。拍攝時，構(gòu)圖一定要飽滿，利用較短焦距的鏡頭，盡顯力劈華山之鬼斧神力。測光重點以亮面為準(zhǔn)，確保巖石表面的肌理再現(xiàn)。色溫略高于日光色溫值，強調(diào)巖石的色彩。
　　
　　一天中的最佳創(chuàng)作時間
　　拍攝時間的選擇，是風(fēng)光攝影創(chuàng)作的重要一環(huán)。雖說一天當(dāng)中任何一個時間段都能進(jìn)行創(chuàng)作，但是一早一晚的創(chuàng)作時機，是很多優(yōu)秀攝影師絕不放過的，因為這段時間的光效、色彩、反差是最精彩多變的，很多優(yōu)秀的作品都出自于這兩個時段。
　　1、日出前與日落后的瞬間：
　　這兩段是表現(xiàn)早霞和晚霞的最佳創(chuàng)作時機。抓住這段時間進(jìn)行創(chuàng)作，可以拍攝到氣勢宏偉的作品。拍攝早霞時要注意觀察周邊的環(huán)境氣氛，很多令人激動的畫面就出自于周邊環(huán)境。
　　
　　《蒼涼的西部5》（圖5）
　　尋覓之中，一幅奇特的影像撞入眼簾，幾塊緊湊在一起的巨石酷似人類生命的起始點相互作用著。為了求得浪花的白色絮狀，采用慢速快門拍攝。拍攝時，需要使用三腳架或?qū)ふ铱煽康囊劳形镆郧笙鄼C的平穩(wěn)。構(gòu)圖盡量飽滿，去掉周邊多余石頭的干擾，使作品更接近主題。人類源于自然，終究還要回歸于自然，人的一生就像畫了一個句號，從起點開始，最終又回到起點，走了一個完整的句號，這就是人類無法抗?fàn)幍乃廾?br/>　　
　　練習(xí)
　　通過分析以前拍攝的照片，總結(jié)自己的拍攝習(xí)慣與思維方式，盡量改變這種習(xí)慣，大膽地尋找突破點，通過強迫性自我約束再次進(jìn)行拍攝，對比前后作品的區(qū)別。逐漸擴(kuò)大突破口，并養(yǎng)成創(chuàng)作習(xí)慣。
　　
　　《霞映清真寺》（圖6）
　　清晨，魚鱗狀的云層布滿了天空，天空被渲染成美麗的橘紅色，烘托出主題。關(guān)鍵問題：① 手動曝光模式，以太陽周邊最亮的天空為曝光標(biāo)準(zhǔn)，犧牲地面的細(xì)節(jié)成剪影。② 由于現(xiàn)場光的色溫值很低，為了夸張霞光的色彩，需要將相機內(nèi)部的白平衡設(shè)置得高一些。③ 構(gòu)圖時把天空留多一些，只保留地面精彩的剪影部分。
　　
　　《風(fēng)起云涌》（圖7）
　　整夜的狂風(fēng)暴雨，造成云層像海浪一樣此起彼伏，尤為壯觀。測光重點是天空較亮的部分，犧牲地面的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)云層的質(zhì)感是創(chuàng)作的關(guān)鍵。想要刻畫出主題意境，色溫值（白平衡）的設(shè)定要高于現(xiàn)場色溫值，夸張早霞的色彩氣氛。
　　
　　練習(xí)
　　拍攝日出前和日落后的霞光攝影作品各兩張，要求利用手動模式控制曝光，強調(diào)現(xiàn)場氣氛，保留云層質(zhì)感，強調(diào)藝術(shù)感染力。
　　日出前與日落后，不但美麗的霞光值得拍攝，更不要放棄周邊景物的捕捉。通過細(xì)心觀察，會有很多值得你去拍攝的畫面。
　　
　　《日落晚霞》（圖8）
　　日落后的晚霞像一個巨大的蓮花砰然綻放，為了夸張這個效果，需要用廣角鏡頭表現(xiàn)天空效果，測光重點仍然是天空比較亮的部分。這一時段的天空雖然絢麗多姿但轉(zhuǎn)眼即逝，需要迅速捕捉，如果能事先踩好點是最理想的。拍攝時要有耐心，因為不是每次都那么幸運。早晨，隨著太陽的升起，霞光會漸漸消失；晚上，隨著太陽落山，霞光才會出現(xiàn)。決定早晚霞光最重要的條件是云層的多少與形狀的變化。創(chuàng)作這種照片最好利用純手動曝光模式（可以利用包圍曝光法拍攝），測光重點放在太陽周邊的天空，確保早霞與晚霞云層的細(xì)膩質(zhì)感與飽和的色彩。機內(nèi)色溫（白平衡）要設(shè)定的高一些，強調(diào)霞光的暖紅色。
　　
　　《日出前》（圖9）
　　日出前與日落后，沒有陽光的時刻，地面景物完全依靠天光照明。單純的消色，神秘的濃霧，使景物失去了應(yīng)有的色彩，漫步其中猶如夢游仙境，畫面充滿朦朧與神秘。由于清晨的色溫較高，拍攝時機內(nèi)白平衡（色溫）要設(shè)定得高一些（也可以選擇陰影圖形模式），使畫面色調(diào)盡量接近正常。
　　
　　《日落后》（圖10）
　　抽象的圖案，帶來的是寒冷與未知，這就是日出前后沒有陽光的大地，到處是無解的符號和神秘的情調(diào)。要用雙眼去觀察，用心靈去感受，這是永無止境的創(chuàng)作時刻。這個時間段，均勻的天光使周邊環(huán)境混沌朦朧、萬籟俱寂，柔和的光線使地面環(huán)境神秘而又單純，失去了光影關(guān)系，更沒有方向感，只有孤單與無助的空靈。拍攝時可以利用機內(nèi)白平衡控制畫面的主題色彩，為了強調(diào)神秘的藍(lán)色，色溫值要定得低一些，充分發(fā)揮數(shù)碼相機的特點，強化藍(lán)色夢幻之主題意境。