6月25日晚，“影像·從心——新華社高端攝影文化講座珠海巡講” 活動在珠海市攝影家協(xié)會的會議室舉辦?！度嗣袢請?bào)》攝影部主任、中國新聞攝影學(xué)會副秘書長李舸作為系列講座的首位主講，與珠海影友暢談2011年華賽評選以及新聞攝影的發(fā)展動向。
　　講座從一組照片展示開始。這組《赤道海岸》是李舸2009年在非洲的一次采訪暇余拍攝的。那次采訪，在每個(gè)國家的停留時(shí)間平均只有一天半，拍攝時(shí)間雖然不多，但卻張張精彩。李舸播放這組照片，是想通過照片給聽眾兩個(gè)信息，引發(fā)思考：
　　
　　首先，從哪里拍起？
　　李舸認(rèn)為，拍照片很容易，但現(xiàn)在很多攝影者都屬于掃街型，到外地拍攝的時(shí)候很花心思，卻不注重拍攝身邊的人事物。而影像記錄不應(yīng)輕視日常的人和事，其實(shí)新聞就是對日常生活中變化的關(guān)注。李舸設(shè)問：“我們是否思考過如何利用出差等便利條件拍攝出有價(jià)值的影像和新聞？如何通過掃街形式的記錄展現(xiàn)出自己的影像感覺？這里展示的這組非洲照片之所以拍攝得好，是因?yàn)槲遗臄z的心態(tài)很放松。”
　　有一句話叫誰在現(xiàn)場誰就擁有新聞，而不是有專業(yè)條件就能拍好照片。現(xiàn)在是公民攝影時(shí)代，新華社在全國有幾千名簽約攝影師，《人民日報(bào)》的大多數(shù)照片也都來自基層，李舸說，許多能留存的影像反而不是專業(yè)攝影師所為。例如，某年中國新聞攝影年賽獲得大獎的照片拍攝的是當(dāng)年伊拉克侵略科威特引發(fā)戰(zhàn)爭時(shí)，科威特油田大火，中國派出了一支滅火隊(duì)。獲獎?wù)掌褪且粋€(gè)滅火隊(duì)員用傻瓜相機(jī)拍攝的廣闊的油田和熊熊大火，畫面極其震撼?！捌鋵?shí)我們媒體人，拍到一定程度，更強(qiáng)調(diào)影像的隨意性，一些國外的攝影大師到中國采訪很少拿長槍短炮，越是紀(jì)實(shí)攝影師越會用樸實(shí)的影像，使用24毫米和50毫米鏡頭?！崩铘凑f。
　　說到鏡頭，李舸強(qiáng)調(diào)，一些攝影師的照片之所以失敗，是因?yàn)橛跋裾Z言太過夸張。他說：“2008、2009年，我們許多記者相機(jī)換代為全畫幅時(shí)，尼康的14～24毫米鏡頭和新款全畫幅相機(jī)的組合讓很多記者都拍得很過癮，畫面沖擊力似乎很強(qiáng)。但回頭看，太夸張的影像并不受歡迎。這里所謂的夸張并不是指后期處理，而是心態(tài)。你選擇的角度、對新聞的理解、對主人公的選取和圖說的書寫角度等，都包括在內(nèi)。一些夸張的影像會對觀者造成誤導(dǎo)，并且難以得到影像市場的認(rèn)可。現(xiàn)在提到汶川大地震時(shí)，腦海中閃現(xiàn)出的是哪張照片？中年男子背妻的照片相信許多人都能想起來。相比之下，那些人為擺拍的諸如女警察喂奶和各界捐贈等照片誰能記住？真正給人留下印象的是處亂不驚的隨意性，而內(nèi)容上夸大的影像都不會被人記住?！?br/>　　拍攝中，人云亦云的東西不必盲從。就是大師拍照，也未必拍得過當(dāng)?shù)厝恕z影者更應(yīng)該關(guān)注身邊的社會變化，有歷史感的東西才有價(jià)值。李舸舉例說：“一個(gè)環(huán)衛(wèi)局的同志送了我一本畫冊。他拍攝的是環(huán)衛(wèi)工人，這就很好。一位在法院工作的攝影愛好者，拍了一輩子案件和法庭的變化，包括法庭的陳設(shè)、法官的服裝、審理案件等。通過中國一個(gè)小小的審判庭，可以看出中國司法的進(jìn)步和攝影師的堅(jiān)守?！?
　　關(guān)注身邊題材時(shí)，圖說應(yīng)該實(shí)事求是。李舸介紹，在評選華賽新聞?wù)掌瑫r(shí)，每張照片的觀看時(shí)間約為5至8秒，圖片的標(biāo)題和說明比較重要。中國人的習(xí)慣是愛拔高，一定要加上寓意，這在比賽中沒有好處，因?yàn)樾侣動跋癖旧砭褪强陀^平實(shí)的講述。評委們看照片甚至不一定要看說明，有時(shí)候通過看畫面對影像表達(dá)力度到位與否進(jìn)行判斷即可。比如華賽獲獎作品《強(qiáng)拆之痛》在評選時(shí)就出現(xiàn)爭議。外國評委要看文字說明，打開來卻是很長一段。其實(shí)，圖片說明的要求是：第一句話某月某日某人做什么；第二句主人公所處何種新聞現(xiàn)場；第三句新聞事件的價(jià)值和意義。這張照片的獲獎原因是今年強(qiáng)制拆遷“兩會”進(jìn)入法律，這些才是外國評委關(guān)注的。而《強(qiáng)拆之痛》的文字說明很多卻沒有說清事情因果。所以說，攝影師在拍攝和圖說撰寫上要有國際視角。新聞記者訓(xùn)練最重要的就是提煉新聞，而大家的工作是提煉主題。通俗講，不能眉毛胡子一把抓。既要表現(xiàn)天空很藍(lán)、花很美，又要表現(xiàn)人也很美，最后什么也表現(xiàn)不好。而像剛才提到的汶川地震的《背妻》，題目就非常簡潔。
　　
　　另外，什么是好照片？
　　李舸此次講座要傳遞的第二個(gè)信息是：一張照片要有味道，一看情節(jié)，二看細(xì)節(jié)。打動人的照片一定都有細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)之外，一定有情節(jié)。
　　華賽的年度大獎?wù)掌队駱渫磩e親人》我并不是很滿意，李舸說，玉樹地震有很多好照片，不排除一些更真實(shí)、更有沖擊力的照片沒有參賽，所以不要過分看中比賽結(jié)果。比賽永遠(yuǎn)是一個(gè)小眾的、集合評委主觀意識的活動。雖然這張照片獲獎是因?yàn)橐恍└玫恼掌瑳]有參賽，不過至少有兩條這位攝影師做得還不錯，那就是細(xì)節(jié)和情節(jié)。畫面中這對夫婦在相互安慰，而新聞現(xiàn)場就是火葬現(xiàn)場。這個(gè)攝影師的聰明就在于間接表現(xiàn)。太直白的照片，像地震和火葬中直面遇難者的遺體和殘肢畫面沒有意義。而細(xì)節(jié)是什么？細(xì)節(jié)是畫面中女孩手套上的“喜羊羊”公仔。一個(gè)美國評委說這張照片的“喜羊羊”能傳達(dá)給他一種希望?！跋惭蜓颉笔乾F(xiàn)在中國產(chǎn)業(yè)成功的典范，外國評委對這個(gè)符號印象非常深刻，這個(gè)符號就傳遞了寓意。這并不是拔高，反而能從照片中看到一個(gè)時(shí)代，讓人一眼就知道是在21世紀(jì)拍攝的。
　　獲獎?wù)掌€需要具有獨(dú)特性。談到新聞人物類獲獎?wù)掌稖乜偫碓颇峡疾旌登椤?，李舸表示，這張照片雖然拍得不錯，情感也到位，但沒有排他性，每年都有許多這樣的照片。而《人民日報(bào)》發(fā)表過的另一張照片《讓路》中，溫家寶被安排在一個(gè)角落，解放軍戰(zhàn)士抬著擔(dān)架從中間通過。這個(gè)畫面非常有獨(dú)特性。試想，許多影友一輩子只拍到過一次領(lǐng)導(dǎo)人的照片，然后裝裱起來送去參賽，結(jié)果石沉大海。這是因?yàn)殡m然拍攝領(lǐng)導(dǎo)人對攝影者個(gè)人來說僅此一次，但在比賽場上卻有千萬張，沒有排他性。同理，許多影友去西藏和九寨溝一次拍攝的照片對攝影師來說有獨(dú)特性，但對當(dāng)?shù)厝藖碚f，沒有獨(dú)特性。所以要多關(guān)注自己身邊的事情，那才是強(qiáng)處所在。
　　拋開圖說，圖像本身能講述一個(gè)故事的照片是好照片。以華賽獲獎作品《金正日金正恩同臺閱兵》為例，畫面中是一個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的兩個(gè)重要人物，兒子在父親身旁站得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，臉上露出敬畏之色。這張照片不用圖說讀者也明白是怎么回事。新聞最怕不確定性。試想，一個(gè)沒戴老花鏡的老年讀者或公共汽車上顛簸的讀者，在看不到文字信息的情況下，看了照片是否能明白在講些什么。好的照片一看就明白。
　　要參加國際比賽，還必須要有國際視角。以華賽獲獎?wù)掌囤w作?！窞槔?，大家都知道趙作海，他被誤判了11年的冤案終于得以昭雪。照片的影調(diào)、人物情感抓取得非常好。這張照片在國內(nèi)評選時(shí)獲得大獎，因?yàn)榇蟛糠种袊酥廊ツ昴甓戎杏袀€(gè)新聞人物叫趙作海。但外國人看不懂，對于一個(gè)外國人來說，冤假錯案很多，獲得賠償也很正常，而真正的新聞價(jià)值在哪？是導(dǎo)致“兩會”對錯案有嚴(yán)厲的司法解釋，推動了司法進(jìn)步。如果圖像本身不能將把新聞事件表達(dá)清楚，那么圖片說明就要簡單且要素突出。
　　擁有特權(quán)的記者有時(shí)反而會忽略功夫在身外的道理，而從華賽的獲獎?wù)掌舵隙鸲?，沖天奔月》可以看出作者的智慧。這個(gè)作者應(yīng)該是個(gè)小報(bào)的記者，只能與老百姓一起站在圈外。拍攝上，攝影師的角度不是最好的，但為什么它會獲獎？因?yàn)榻嚯x拍攝發(fā)射場面的照片太多見了。反而是圈外的，以老百姓的視角，并帶有老百姓為前景的照片才更有說服力。李舸說：“新中國成立60周年重大吧？我那天的拍攝位置是在天安門城樓上，負(fù)責(zé)拍攝中央領(lǐng)導(dǎo)。也有很多人想盡各種辦法擠進(jìn)天安門廣場拍閱兵。但比賽中這樣的照片沒有一張獲獎，為什么？因?yàn)榱刻螅遗c十年前甚至更早相比畫面變化甚微?！?br/>　　一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的攝影師應(yīng)該能迅速進(jìn)入新聞狀態(tài)，又能迅速跳出來，李舸說，拍攝汶川地震時(shí)，少有經(jīng)歷過大地震的攝影師，如果現(xiàn)場攝影師不夠冷靜，當(dāng)他們看到現(xiàn)場的尸體、聽到呼喊、聞到尸臭，按下快門的手一定會顫抖。但要知道，讀者是在毫不知情的情況下觀看照片的。許多攝影師因?yàn)闆]有及時(shí)跳出當(dāng)時(shí)的情感，回來在電腦前以一種平和心態(tài)觀看照片時(shí)，才發(fā)現(xiàn)很多東西沒有抓住，很多情感流失了，錯過了更典型的畫面和瞬間。
　　那么，應(yīng)該如何跳出呢？首先要有排他性，以新中國成立60周年為例，許多外國人對此高度關(guān)注，認(rèn)為中國是世界的救世主。新華社派出了全方位的報(bào)道陣容，一般的攝影者是無法超越的。真正應(yīng)該關(guān)注什么？李舸舉例說：“閱兵前的一天，我從北京南苑機(jī)場回家，當(dāng)時(shí)在訓(xùn)練的是參加空中閱兵的部分飛機(jī)，預(yù)警機(jī)從我面前呼嘯而過，我如果手持相機(jī)，記錄下飛機(jī)正在降落、許多老百姓在抬頭看的照片，該多有沖擊力。一句話，攝影者應(yīng)該更多關(guān)注閱兵對老百姓的影響?！?br/>　　李舸對華賽獲獎作品《求救》這張照片感受頗多。他評論說：“這張照片描述了一群難民扒住裝載救援物資的直升飛機(jī)不放手的場景。這樣的照片讀者一看就知道飛機(jī)上裝的是救援物資。只有這樣非擺拍的真實(shí)影像才能打動人。影像上，我們與西方的區(qū)別是，人家注重的是細(xì)節(jié)和情感，而我們是關(guān)注概念。我們拍片子一定要避免宣傳味兒太重。”
　　另外一張引人深思的照片是華賽文化及藝術(shù)類獲銀獎的作品《卡塔赫納選美》。在看照片之前，李舸向影友提出問題：“如果叫你去拍選美，你會拍什么？”李舸評論說：“我當(dāng)過許多模特兒比賽的評委，也拍過許多模特兒。我發(fā)現(xiàn)我們的許多攝影師一看到美女就團(tuán)團(tuán)圍住。其實(shí)這樣沒有任何價(jià)值。這張獲獎?wù)掌娜僦幵谟?，圖中的哥哥抱著獲獎的女孩，流露出一種溫馨的環(huán)境氣氛。所以說，作為一名攝影師，我們能不能離得遠(yuǎn)一點(diǎn)，多融入周圍環(huán)境。這點(diǎn)值得大家思考。”
　　圍繞著拍什么和什么是好照片兩個(gè)問題，李舸不僅點(diǎn)出了當(dāng)前新聞攝影的一些問題和誤區(qū)，還闡釋了他心目中好照片應(yīng)該具備的一些基本元素。李舸鼓勵影友們從身邊的日常生活拍起，拍出好細(xì)節(jié)加好情節(jié)有“味道”的照片。