采訪趙秀文前，我對(duì)他一無所知，只知道他拍川劇臉譜人體，被蜀中攝影人稱贊，認(rèn)為是川軍創(chuàng)意攝影的突破。其實(shí)真談下來，趙秀文纖纖儒雅的藝術(shù)氣質(zhì)，他作品骨子里的專業(yè)水準(zhǔn)，還是讓我吃驚的，這可能跟我接觸新聞攝影人多，對(duì)職業(yè)攝影師了解不深有關(guān)。我的眼觀局限是明擺著的，好處是我能找到新鮮的感覺，不為所謂名家和大作誘惑，更真實(shí)地去理解他藝術(shù)追求的初衷。
　　中國(guó)在上世紀(jì)八十年代開放前，除了新聞攝影記者和照相館的師傅，可能沒人敢自稱是職業(yè)攝影師并以按快門為生的，在新中國(guó)的不同時(shí)代，記者都是了不起的職業(yè)，很少有人會(huì)舍棄記者的皇冠而自稱為攝影師。趙秀文可能與很多人不同，他當(dāng)過工人、技術(shù)員，由于單位需要在1982年就成為專職的攝影師，在一家國(guó)營(yíng)包裝印刷公司的設(shè)計(jì)室專職攝影，那時(shí)凡是與廣告、包裝有關(guān)的攝影就是他的工作。在那個(gè)中國(guó)人剛聽聞廣告名詞解釋的時(shí)代，那是份非常值得驕傲的工作。趙秀文也是那個(gè)年代的佼佼者，年年都有作品入選全國(guó)的風(fēng)光人文攝影展。但他總覺得后繼乏力，找不到突破的方向，那時(shí)沒有老師指點(diǎn)，也沒有專業(yè)的引導(dǎo)，自己覺得非常困惑。
　　趙秀文有很好的家庭教育背景，父親是上世紀(jì)三十年代留學(xué)日本九州工業(yè)大學(xué)的，是化學(xué)系的優(yōu)秀畢業(yè)生，因?yàn)榭箲?zhàn)回到了四川。在中日邦交正?；?，很多父親的同學(xué)都與之恢復(fù)了聯(lián)系，并來四川旅游。秀文記得許多來信的第一句話，是為二國(guó)間的戰(zhàn)爭(zhēng)道歉，看得出植根與同學(xué)、民間的百姓情意還是真摯的。在一次父親的同學(xué)日本九州工業(yè)大學(xué)相良教授來訪時(shí)，趙秀文提出想去日本留學(xué)的愿望，相良教授非常用心，找到了自己老師的兒子——九州產(chǎn)業(yè)大學(xué)藝術(shù)部攝影專業(yè)主任的大巖教授，在完成必備的資歷考核后，大巖先生在教授會(huì)上提出了接受中國(guó)學(xué)生趙秀文的建議并獲得通過，在經(jīng)過日語基本學(xué)習(xí)課程后，1989年帶著父輩的希望，趙秀文到了日本九州產(chǎn)業(yè)大學(xué)專攻攝影。
　　趙秀文回憶，當(dāng)年自費(fèi)留學(xué)還是不易的，他曾是單位的重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象，為了自己鐘愛的攝影事業(yè)放棄了單位優(yōu)厚的待遇（職位、住房），自己打工賺學(xué)費(fèi)和生活費(fèi)。1991年，趙秀文以一組西藏的照片獲得日本NHK留學(xué)生年度藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)10萬日元的獎(jiǎng)金， NHK電視臺(tái)還給他做了專題報(bào)道，這讓他在日本的數(shù)十萬外國(guó)留學(xué)生中有了知名度。1992年完成了研究生學(xué)業(yè)后，他認(rèn)為只有理論和簡(jiǎn)單的實(shí)踐遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要走職業(yè)攝影的道路，一定要在更加專業(yè)的攝影公司實(shí)踐學(xué)習(xí)。他非常感謝他的指導(dǎo)教授九州產(chǎn)業(yè)大學(xué)的攝影部主任小和修次先生和友人松田先生，推薦他到了九州地區(qū)最大的攝影公司—福岡阿部攝影株式會(huì)社就職。
　　阿部的老板是在中國(guó)出生的，對(duì)中國(guó)人很有感情，對(duì)趙秀文也很照顧，讓他在各攝影室見習(xí)。趙秀文介紹，日本的廣告攝影分工非常細(xì)，有專業(yè)汽車、模特、菜肴、食品、珠寶等十幾個(gè)攝影室，每個(gè)影室的器材和布置都不一樣，工作團(tuán)隊(duì)也都配合非常默契，很多細(xì)節(jié)是在課堂里無法學(xué)到的，也是語言難以細(xì)述的。通過在不同的攝影室實(shí)習(xí)觀摩，趙秀文真正領(lǐng)悟了日本商業(yè)攝影的科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致、有序，也讓他的拍攝技藝迅速成熟，在不到一年的時(shí)間里，他成了公司的正式攝影師。他說，日本的攝影師都是早上九點(diǎn)到，先是每天的公司例會(huì)，了解公司一天的整體工作安排，接著是大家各自回影室做清潔和整理工作，為拍攝做準(zhǔn)備，一般到中午后才開始拍攝，到傍晚時(shí)結(jié)束。但沒人回家，大家要到?jīng)]有完成工作的影室?guī)兔Γ坑笆彝瓿晒ぷ骱笤傧掳啵刻焓c(diǎn)前回家就算早的。日本的攝影師和助手對(duì)道具的布置、布展和衣物的熨燙非常細(xì)，真的是一絲不茍，誰要說在日本專業(yè)影室干過，看看他熨衣服的水平就可判斷真?zhèn)巍?br/>　　日本是以公司為家的社會(huì)形態(tài)，大家都盡力做好自己的本分的工作，客戶也很穩(wěn)定，形成了社會(huì)和經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的良性運(yùn)轉(zhuǎn)，在公司干活，干好了，你會(huì)有非常好的收入和穩(wěn)定的生活，自己出去闖則很難，因?yàn)榭蛻艉凸镜暮献麝P(guān)系是超穩(wěn)定的，即使客戶的老板換人了，但廣告拍攝業(yè)務(wù)也很少受影響。
　　在日本工作4年后，考慮到女兒的教育成長(zhǎng)，趙秀文還是想到回歸。雖然在日本生活穩(wěn)定，也有非常好的收入，但很多時(shí)候人還是疲憊，也沒有時(shí)間享受生活，畢竟有過成都安逸生活的經(jīng)歷。1996年，趙秀文謝絕了公司和同事的執(zhí)意挽留，離開學(xué)習(xí)生活了七年之久的日本回到祖國(guó)。當(dāng)時(shí)，有很多朋友建議，以你這么好的拍攝水準(zhǔn)，應(yīng)該到“北上廣”去大展宏圖，但趙秀文想得很簡(jiǎn)單，還是回故里，這里有親人和朋友，有自己熟悉的生活和事業(yè)圈子，以中國(guó)的進(jìn)步速度，成都早晚也會(huì)發(fā)展起來的。
　　簡(jiǎn)單的思維，長(zhǎng)久的耐心，有時(shí)也是厚積薄發(fā)的前提。在回到天府蓉城的這些年，趙秀文幾乎承接了成都各大海內(nèi)外公司的廣告拍攝，形成了拍攝專業(yè)水準(zhǔn)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。此前，成都豐田、摩托羅拉等國(guó)際知名品牌的廣告都要到省外找人拍，后來他們知道成都有個(gè)共同攝影工作室，有趙秀文這樣在海外成功的優(yōu)秀攝影師，再也不用勞師遠(yuǎn)征了。趙秀文坦陳，在回來的這15年中，業(yè)務(wù)非常繁忙，也過得很愉快。在業(yè)務(wù)成長(zhǎng)，生活穩(wěn)定無憂的時(shí)候，他又回到了以前與四川攝影界共同打拼的年代。
　　趙秀文說，以風(fēng)光攝影為例，自己是和呂玲瓏同時(shí)代的，回來一看，呂玲瓏拍攝水準(zhǔn)已經(jīng)是大家仰視的境界了。自己從事了多年廣告攝影，現(xiàn)在有時(shí)間和余力探索攝影的方向了，那就是帶有創(chuàng)意和思想性的攝影。中國(guó)的攝影發(fā)展非?？欤L(fēng)光攝影人多，但很多人都在拍同質(zhì)化的題材，攝影應(yīng)是多遠(yuǎn)化的發(fā)展，展現(xiàn)攝影人思想和創(chuàng)意性的東西太少了。
　　1996年，趙秀文送了組靜物攝影作品參加全國(guó)影展，并獲得了銅獎(jiǎng)。這給了他很大的信心，畢竟有人認(rèn)識(shí)和理解創(chuàng)意攝影了。自2000年初，中國(guó)的人體攝影風(fēng)起云涌，但真正有藝術(shù)性的作品非常少，有的猶如國(guó)外成人雜志的畫面，這讓他震動(dòng)很大，想嘗試著突破和探索。他很感謝和他配合的模特，讓他有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的拍攝意圖：用巧妙的光影、在特定的場(chǎng)地、用風(fēng)輕輕地吹起那飄渺的輕紗、讓人體的美妙之處揚(yáng)溢著藝術(shù)之光、讓人有無限的想象空間。破繭創(chuàng)新一直是他的追求，直到去年他才覺得《風(fēng)輕輕地吹》這組照片比較成熟。接著，他用四川文化元素的川劇臉譜，創(chuàng)作了更具概念攝影意味的川劇臉譜人體。他體會(huì)，人都有羞澀的本能，在拍風(fēng)輕輕吹時(shí)，非職業(yè)的模特已經(jīng)很灑脫了，但在臉譜掩蓋后模特的表現(xiàn)力更棒，讓她在模特膚色、人體整體元素合成，環(huán)境擺設(shè)和用光方面可以更放開，也許這組創(chuàng)意人體設(shè)計(jì)畫面和拍攝技法的探索，可以為國(guó)內(nèi)的人體攝影熱提供些有益的思考。
　　趙秀文期待，每個(gè)中國(guó)攝影人，如果都能在完成自己的職業(yè)工作之余，多一點(diǎn)思考后再拍攝，多一點(diǎn)勇氣探究后去創(chuàng)造，也許我們能凝聚智慧和實(shí)力，在不遠(yuǎn)的將來與世界攝影主流強(qiáng)國(guó)去比拼。聰明的中國(guó)人，有廣袤美麗的山川河谷，有眾多的民族差異文化的滋養(yǎng)，應(yīng)該用中國(guó)獨(dú)有的元素和視覺語言表現(xiàn)，去參與國(guó)際攝影對(duì)話，這應(yīng)是這個(gè)時(shí)代中國(guó)攝影人的責(zé)任。這需要更多的攝影人來共同努力，需要幾代的攝影人的接力推動(dòng)，相信中國(guó)人有被全球攝影界矚目的那一天，畢竟美是可以創(chuàng)造和展現(xiàn)的。