


夕陽(yáng)、汽車、高樓
若提出這樣一個(gè)問(wèn)題:為什么要攝影?必然會(huì)引起很多的爭(zhēng)論。但是從本質(zhì)上說(shuō),一個(gè)人去拍風(fēng)景照的念頭也許僅僅是出于自?shī)?。毫無(wú)疑問(wèn),正是拍照過(guò)程引領(lǐng)我們走進(jìn)了事情的本質(zhì)。有些人認(rèn)為照相機(jī)阻礙了攝影者深刻了解、全心欣賞風(fēng)景的過(guò)程,因?yàn)楫?dāng)藝術(shù)家把照相機(jī)舉到眼前的一剎那,就與真實(shí)的感受隔閡了。其實(shí),照相機(jī)并不會(huì)使人脫離真實(shí)世界,相反,它還為我們提供了一條通道,引導(dǎo)我們?nèi)硇牡馗惺苤車h(huán)境。我認(rèn)為,照相機(jī)可以被視作一種能提升我們欣賞力的工具。
——查理·豐特(英國(guó)攝影家)
某次路過(guò)北京的一個(gè)居民小區(qū),看見樓群間停放著許多小汽車,這是近些年北京的常見之景,并無(wú)審美吸引力??墒氰b于這些年對(duì)攝影的癡迷,已經(jīng)養(yǎng)成通過(guò)照相機(jī)提供的“通道”去感受客觀世界,并由此發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)藏的美。于是我拿出相機(jī),通過(guò)鏡頭觀察高樓與汽車構(gòu)成的視覺世界,最后選擇了一個(gè)離汽車很近的視點(diǎn)。我發(fā)現(xiàn)該汽車的車身不僅燃燒著夕陽(yáng)的金光,而且在金光中還浮動(dòng)著高樓的身影。由于使用了廣角鏡頭,所以前景的光、色、影與中景的汽車群和后景的高樓群構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的重合。通過(guò)拍攝,我在尋找視覺美感的過(guò)程中提升了對(duì)生活的欣賞力!
樹干、樹枝與樹葉
真正的藝術(shù)家并不復(fù)制自然,而是經(jīng)過(guò)提煉表達(dá)出自然賦予他的最上乘的感覺。
——羅伯特·享利(美國(guó)畫家)
五月下旬是江西三清山最美的季節(jié),我恰恰在今年的這個(gè)時(shí)節(jié)登上了三清山,然而不巧的是三清山并沒有以她最美的面目迎接我,其原因是今年南方大旱。缺雨水的三清山既無(wú)云霧,也沒有滿山競(jìng)放的杜鵑花。面對(duì)如此情境,自然是失望和遺憾,然而我很快調(diào)整了心態(tài),既來(lái)之,則安之,何況作為一個(gè)有藝術(shù)追求的攝影人,不應(yīng)該忘記尼采那句話:“偉大的風(fēng)景是為渺小的藝術(shù)家預(yù)備的……”如果你依賴風(fēng)景本身的美輪美奐,實(shí)則就是依賴相機(jī)的記錄功能,至多不過(guò)是復(fù)制自然的能工巧匠。既然不愿做復(fù)制的工匠,就沒有必要為風(fēng)景的不理想而失望,而是要邁開雙腳,瞪大雙眼,不斷地尋找,并在尋找中發(fā)現(xiàn)那些大自然沒有直接呈現(xiàn)給人的,卻明明存在著的,可以構(gòu)成美的形式因素。經(jīng)過(guò)一番努力,我停在一叢乍看起來(lái)很普通的樹旁,它既無(wú)花朵點(diǎn)綴,又無(wú)云霧遮掩,細(xì)看卻有名堂:樹干、樹枝、樹葉有遠(yuǎn)有近,有粗有細(xì),有繁有簡(jiǎn),有輕有重,有明有暗……剩下的事情就是要用相機(jī)去提煉自然賜予我的啟示。長(zhǎng)焦鏡頭的窄視角取其樹叢中最具有對(duì)比形式的局部,按照亮部曝光,讓處于陰影的前景的樹干嚴(yán)重曝光不足。如此一來(lái),無(wú)云海,無(wú)杜鵑的三清山,還是送給了我一張美好的照片。
大江熔金
對(duì)于靈感來(lái)自形狀和形狀之間的藝術(shù)家來(lái)說(shuō),顏色會(huì)成為表達(dá)那些形狀的方式,除非他們發(fā)現(xiàn)光和影更適合達(dá)到他們的目的。
——威妮弗蕾德·尼科爾森(畫家)
在重慶云陽(yáng),面對(duì)夕陽(yáng)下的長(zhǎng)江,我意識(shí)到這是一個(gè)拍出好照片的機(jī)會(huì),因?yàn)檠矍暗拇蠼?、江面上的船只,江岸的山巒包含著豐富的形象、形狀及它們之間的形式關(guān)系。我很快用長(zhǎng)焦鏡頭截取了一個(gè)由山巒、水面和水面上若干只船形成的局部畫面。我為什么會(huì)如此選擇?因?yàn)楹祈甸L(zhǎng)江的這一角,不僅有著惹我眼熱的形狀和形狀之間的意趣天成的搭配,更有那冷暖色彩在相互排斥與合作中所形成的美感,恰恰合乎我此刻內(nèi)心感動(dòng)的外在展現(xiàn)。