雖然只有三十出頭的年紀(jì)，葉文龍的攝影履歷已十分豐富。從2004年下半年開(kāi)始，他的作品不斷在各類影賽影展中脫穎而出，曾在全國(guó)攝影藝術(shù)展、奧地利國(guó)際攝影大賽這樣的重量級(jí)賽事中摘取金牌，去年又獲得了浙江省首屆攝影金像獎(jiǎng)。葉文龍的創(chuàng)作靈感多來(lái)源于家鄉(xiāng)溫州雁蕩山的景物，他的代表作《空山新雨后》組照畫面唯美，影調(diào)細(xì)膩，既蘊(yùn)含了中國(guó)傳統(tǒng)文化的意境，又融合了西方攝影對(duì)影調(diào)的精妙控制。在采訪中，葉文龍與我們分享了自己的創(chuàng)作心得。
　　
　　1996年初，你擁有了自己的第一臺(tái)相機(jī)，那時(shí)候你還是一名學(xué)生。能說(shuō)說(shuō)當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷嗎？你是怎樣喜歡上攝影的？
　　還在讀小學(xué)4年級(jí)的時(shí)候，我認(rèn)識(shí)了尚在讀師范的周丹臨，和他成為了好朋友，好幾個(gè)寒暑假都和他一起度過(guò)。他有一臺(tái)傻瓜相機(jī)，經(jīng)常帶著我去拍紀(jì)念照和風(fēng)景（老家在雁蕩山的仙橋景區(qū)），每次看到他從縣城寄回來(lái)的照片，那叫一個(gè)開(kāi)心！那種感覺(jué)到現(xiàn)在還記憶猶新。讀初中的時(shí)候同村人有一部鳳凰205老相機(jī)，借來(lái)拍了幾次，那時(shí)非?？释约阂矒碛邢鄼C(jī)。1996年我從生活費(fèi)里省下了一筆錢，買了臺(tái)鳳凰205。第二年，又買了一臺(tái)二手的海鷗DF1相機(jī)。那時(shí)候我在上海讀書，學(xué)校里有訂攝影雜志，經(jīng)常能看到于云天、朱恩光的風(fēng)景照片，拍得特別優(yōu)美。雜志上說(shuō)創(chuàng)作得用反轉(zhuǎn)片，成像品質(zhì)好。后來(lái)學(xué)攝影的道路上我一直用反轉(zhuǎn)片拍攝，反轉(zhuǎn)片價(jià)格昂貴，為了省錢買反轉(zhuǎn)片，我曾連續(xù)吃了一個(gè)多月的方便面，后來(lái)還是媽媽心疼了給我錢買。
　　
　　什么時(shí)候決定以攝影作為職業(yè)？目前主要從事的工作內(nèi)容是什么？
　　1997年還在上海讀鐵路專業(yè)的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)深深地愛(ài)上了攝影，而且“燒”得很厲害，讀書期間買了暗房設(shè)備，自己沖洗黑白照片。那時(shí)就決定放棄自己的專業(yè)走攝影的道路。靠攝影手段謀生是從2002年開(kāi)始的。目前從事商業(yè)攝影和平面設(shè)計(jì)，主要給企業(yè)和政府拍攝、設(shè)計(jì)形象畫冊(cè)。
　　
　　你怎樣定義自己的攝影風(fēng)格？
　　目前還沒(méi)有形成自己的風(fēng)格吧，也不想把自己定位為哪一種風(fēng)格。其實(shí)我拍的東西很雜，有紀(jì)實(shí)、風(fēng)光、人物、還有后期素材合成的創(chuàng)意。詩(shī)人艾青說(shuō)：“只有和所有形式搏斗過(guò)的，才能支配所有的形式?！爆F(xiàn)在多嘗試探索，期待能夠形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。
　　
　　從你的作品中能感受到傳統(tǒng)文化的意境，這是你一直追求的嗎？其中有沒(méi)有受到家庭的熏陶或師友的影響？
　　傳統(tǒng)文化的意境之路是我要走的路之一。中國(guó)傳統(tǒng)文化擁有豐厚的底蘊(yùn)，我想傳承傳統(tǒng)是每個(gè)攝影人的必經(jīng)之路，但走進(jìn)傳統(tǒng)，務(wù)必反出傳統(tǒng)，兼容并收，才能真正到達(dá)藝術(shù)回歸生態(tài)、返璞歸真的境界。走進(jìn)傳統(tǒng)就是深入地了解傳統(tǒng)，反出傳統(tǒng)就是不淹沒(méi)在傳統(tǒng)里，思想精神上和藝術(shù)實(shí)踐中絕不囿于成法，仍能以獨(dú)立的學(xué)術(shù)視野，自由大膽地吸收一切外來(lái)文化藝術(shù)的精髓，為我攝影所用，不斷演進(jìn)，充滿生命神氣。當(dāng)我還是一個(gè)攝影愛(ài)好者時(shí)，忘年交繆云飛律師經(jīng)常帶我去他畫中國(guó)山水畫的朋友家里，他本人也是中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水的擁躉，我也受到了他們的影響。
　　
　　哪些攝影家對(duì)你有所啟發(fā)？你喜歡什么樣的照片？
　　對(duì)我有啟發(fā)的攝影家很多，國(guó)內(nèi)有于云天、朱憲民、李少白、呂楠、吳家林、顧勇、石廣智等人，我是讀著他們的作品成長(zhǎng)起來(lái)的，無(wú)論從攝影作品、人品還是創(chuàng)作的精神看，這些人都是我的楷模。國(guó)外的有《灰與雪》的作者葛雷哥里·柯北（Gregory Colbert）、紀(jì)實(shí)攝影家薩爾加多、記錄時(shí)間概念的杉本博司、《99美分》的作者安德里亞斯·古爾斯基(Andreas Gursky)等等。他們作品充滿了人性和人文關(guān)懷，還有深度的哲學(xué)思想，膜拜中。
　　
　　《空山新雨后》這組作品是如何創(chuàng)作出來(lái)的，能透露一些技術(shù)上的細(xì)節(jié)嗎？
　　天空飄起小雨之時(shí)，常想起老家。雨境的情結(jié)深埋心中，總想用鏡頭記錄下這份思念。想要用詩(shī)一般的畫面來(lái)展現(xiàn)我魂?duì)繅?mèng)繞的家鄉(xiāng)，用鏡頭拍攝下家鄉(xiāng)那“層峰疊巒煙波漫漫”的空靈，記錄下家鄉(xiāng)那“山色空蒙雨亦奇”的飄逸。在思考中，“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流……”王維那首著名的《山居秋暝》浮現(xiàn)了出來(lái)，我于是決定以“空山新雨后”作為攝影的主題，用山水來(lái)表現(xiàn)古詩(shī)詞作品中空靈的意境。色彩則采用黑白色營(yíng)造水墨的感覺(jué)，畫面追求“疏可跑馬，密不透風(fēng)”的風(fēng)韻。這組照片在技術(shù)上我采用了長(zhǎng)焦距鏡頭，長(zhǎng)焦鏡頭在大自然中方便截取，保證畫面的簡(jiǎn)潔；大型腳架保證長(zhǎng)時(shí)間曝光畫面的清晰度；偏振鏡能提高反差，使下雨形成的灰霧顯得明快。抉擇停當(dāng)，我就忘情地拍起來(lái)，溪、山、雨、樹(shù)……山還是那山，水還是那水，但是在鏡頭里，卻仿佛有了生命，有了那種雨后青山疊翠、澗中瀑飛的空靈意境。
　　
　　你似乎對(duì)黑白照片情有獨(dú)鐘，為什么選擇這種表達(dá)方式？
　　因?yàn)楹诎资且环N能表達(dá)意象境界的特殊的視覺(jué)語(yǔ)言，還有它內(nèi)在的文化精神。黑、白、灰的變奏對(duì)事物的表現(xiàn)更概括，更抽象。色調(diào)上的純粹擯棄了浮華，褪卻了喧囂，一切似乎都能夠在黑白灰里找到平衡點(diǎn)，而這些應(yīng)該也是內(nèi)心最渴望的，也期盼能夠達(dá)到的。
　　
　　你作品的拍攝地點(diǎn)似乎都在溫州和溫嶺，能談?wù)剬?duì)家鄉(xiāng)風(fēng)景的印象嗎？
　　我的老家位于山水奇秀的溫州雁蕩山仙橋景區(qū)，有“山水奇秀，天開(kāi)圖畫”之稱，是中國(guó)十大名山之一。家鄉(xiāng)最迷人的莫過(guò)于細(xì)雨飄飛的日子，連綿的群山在雨水的浸潤(rùn)下愈發(fā)秀麗，云霧在山腰飄飄悠悠，如詩(shī)、如畫、如夢(mèng)、如幻，令人賞心悅目。家鄉(xiāng)一草一木皆有感情，拍身邊的，熟悉的，能夠感動(dòng)自己的事物，而我一直覺(jué)得家鄉(xiāng)應(yīng)該是每個(gè)人心底最美好的情懷。溫嶺市算是第二家鄉(xiāng)吧，那里有美麗的海岸線，也是我創(chuàng)作的一個(gè)點(diǎn)。
　　
　　2004年后，你的作品在各種攝影比賽中屢獲殊榮。今后你的創(chuàng)作方向是什么，是否會(huì)嘗試全新的題材？
　　比賽是獲了一些獎(jiǎng)，但比賽不是攝影的全部，只是攝影道路上的一些過(guò)程和歷練吧。今后在影像和攝影語(yǔ)言方面會(huì)有一些新的題材進(jìn)行嘗試，目前已經(jīng)在著手采用8×10和16×20英寸大畫幅相機(jī)用膠片進(jìn)行創(chuàng)作，是帶些觀念的和自己個(gè)性的紀(jì)實(shí)類作品，當(dāng)然也不會(huì)放棄對(duì)創(chuàng)意影像的探索，我堅(jiān)信惟有兼容并收才能厚積薄發(fā)。