房翔稱自己從事攝影是“子承父業(yè)”。他十歲左右時，在杭州照相館工作的父親就給了他一臺海鷗相機，那時起他就會拿相機對人說：“看著我，笑一笑！”對攝影的愛好就在那時埋下了種子。如今房翔已經(jīng)是業(yè)界著名的攝影師，作為佳麗攝影機構(gòu)董事長，旗下有多個品牌和連鎖店，員工數(shù)以百計。談起自己熱愛的攝影，他依然會帶著興奮的表情滔滔不絕。在時間跨度長達十年的作品集《中國風(fēng)》中，房翔將歷史、地域等元素與人像、造型結(jié)合在一起，為我們展示了人像攝影的豐富可能性。
　　
　　您怎樣處理創(chuàng)作和日常事務(wù)之間的關(guān)系？
　　原來主要從事藝術(shù)攝影，現(xiàn)在把重心放到商業(yè)經(jīng)營上來。我經(jīng)營的攝影機構(gòu)相對龐大，處理業(yè)務(wù)花了很多精力，但是創(chuàng)作也不能放。我的觀念是在某一階段做這個階段需要做的事。比如我每年會花一個月時間去大西北，把工作全放下，電話也無法接通，完全置身于攝影的世界中。一年十個月拼搏就為了這一個月，集中的創(chuàng)作每年只能有這么一次。而平時拍的商業(yè)片是用來掙錢的，比如我會接拍一些明星的照片。
　　每次外出拍攝都會帶上龐大的團隊，模特兒一般是三女一男，再加上化妝師、助手將近20個人。很少有攝影師帶模特兒去那么遠的地方拍攝，因為這在精力、物力、財力上是一個很大的消耗，如果我沒有企業(yè)做支撐恐怕很難做到。
　　
　　《中國風(fēng)》系列是您的代表作，可以談一下從構(gòu)思到實現(xiàn)的過程嗎？
　　這是我和臺灣造型師黃韻茹的共同創(chuàng)作，要追溯到11年前了。我們在杭州合作辦過學(xué)校，突然產(chǎn)生這種想法。那時很多所謂的時尚大片用的都是外國模特兒。我非常不看好中國攝影師用外國的模特兒來拍服裝、時尚，這不是我們自己的東西，你始終找不到文化的根基，拍不過意大利、法國的攝影師。于是我想用中國模特兒、中國元素創(chuàng)作參加國際比賽，與世界攝影師同臺競技。例如我們會在麗江當(dāng)?shù)刭I宣紙，添加到模特兒的發(fā)型上，或者拿一塊蠟染布，剪一個洞，兩手一伸就變服裝了。這些元素都是現(xiàn)找的，只有中國才有，但這種片子去參加比賽并不覺得它不時尚。我用的都不是大牌模特兒。后來有人建議我用原住民來當(dāng)模特兒可能更有征服力。未來十年我可能去拍民族肖像，結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕臄z。
　　地域和中國傳統(tǒng)文化融合的《中國風(fēng)》系列是我這十年最大的收獲。我先后去了杭州、蘇州、紹興、西北、云南、三亞等地，每一處地方的人文歷史都帶給我豐富的體驗，從中可以感受到中國五千年的燦爛文化。2001年我?guī)F隊到新疆拍攝的《中國紅》，畫面以中國特有的丹霞地貌為背景，模特兒穿著模擬戰(zhàn)服的服裝，妝面、發(fā)型是秦朝的，畫面中放了一塊油畫鏡，這是中西文化的撞擊?？偟膩碚f，我是以景、物來體現(xiàn)中國文化的歷史。
　　
　　為什么對中國元素這么有興趣？
　　我做企業(yè)，同時擔(dān)任人像攝影學(xué)會婚紗專業(yè)委員會副會長，和國際上的友人有很多聯(lián)系。2006年“奧賽”（作者注：奧地利超級攝影巡回展，是世界上規(guī)模最大、水平最高的國際攝影沙龍之一。）我去國外做評委，感觸最大的是他們認為中國的歷史、文化非常神秘，我想通過這些作品讓國際上更多人認識中國。通過參加這樣的影賽可以讓中國的攝影和世界一流水平接軌，甚至有所超越。
　　
　　說說你喜歡的拍攝方法？
　　我喜歡在戶外拍攝，用閃光燈控制整個氛圍。不過還是要看主題。例如我拍攝的江南水韻，選擇在早上、傍晚拍攝，以煙霧飄渺的水面作背景。我選的模特兒都是有中國特點的，不會選很洋氣的那種，例如東北女孩的倔強、南方女孩的儒雅。我使用的相機有哈蘇503cw，以及尼康D2x、D3x。之所以用尼康是覺得色彩比較艷麗，而我的風(fēng)格本身就是色彩艷麗。這種色彩是前期拍出來的，后期只做明暗上的微調(diào)。
　　
　　《中國風(fēng)》最早的系列用的是哈蘇相機，后來為什么改用數(shù)碼？
　　不得不承認數(shù)碼可以完善很多膠片時代不能處理、達到的效果，它為我們帶來很多便利。但無論是用膠片還是數(shù)碼，我的作品后期處理不會太多，全是拍出來的。其實我很懷念自己早期的作品，我很抵觸把皮膚PS得很干凈漂亮，跟畫皮一樣，光影結(jié)構(gòu)、攝影語言都不在里面了。
　　
　　在國內(nèi)，您應(yīng)該是拿過“奧賽”金牌數(shù)量最多的攝影師。您認為自己的優(yōu)勢在什么地方？
　　我的作品國外攝影師比較認同，因為它是純文化、純藝術(shù)的東西。例如我2001年在“奧賽”拿第一塊金牌的作品《花樣年華》（見73頁圖），靈感來自王家衛(wèi)的電影，照片里可以看到類似電影的光影結(jié)構(gòu)。我特地通過窗戶打光到人臉上，旁邊有一個活動的虛影代表時間的流逝。畫面中的模特兒是我太太丁如，她也是《人像》雜志登封面最多的模特兒，在事業(yè)上給我很大的支持。我這幅作品獲獎后，全國很多影友寫信給我，因為十幾年前還很少有人這樣拍人像。我在從2003到2005年拿了7塊“奧賽”金牌，到現(xiàn)在一共10塊，這個數(shù)量國內(nèi)目前還沒有人超過我。除了中國元素的人像外，我也擅長拍攝人和自然融合在一起的作品，表現(xiàn)人生命的本質(zhì)。