或許每一位觀者必須仔細去閱讀這些作品，才能體會到藝術(shù)家所要表達的是：攝影這樣一種平面媒體如何能將二維空間表現(xiàn)成為猶如雕塑和裝置一般的物體。如果攝影所能呈現(xiàn)的不僅是一種觀看關(guān)系、時間和空間的關(guān)系，而且猶如它的拍攝對象一樣的另一個對象，它所編造的故事之外的另一個故事，那么我們也許會比較容易理解英國藝術(shù)家諾米·古達爾（Noemie Goudal）對攝影這一概念的思維挑戰(zhàn)和藝術(shù)實踐。但是這些作為攝影的雕塑和裝置的特殊之處還在于，它們所呈現(xiàn)的只是為了拍攝而存在的、稍縱即逝的不確定性對象而已。
　　
　　你是如何開始攝影的？
　　我十幾歲時就喜歡攝影了，不過開始以攝影為職業(yè)是在從圣·馬丁學(xué)院的平面設(shè)計專業(yè)畢業(yè)之后。我當(dāng)時的畢業(yè)創(chuàng)作都是攝影作品，因為設(shè)計專業(yè)非常開放，允許我們選擇喜歡的媒介來創(chuàng)作。在那期間我還花了大量時間來做彩色和黑白暗房。
　　
　　攝影給你的最初感受是什么？
　　我想是在暗房里的感受，在黑暗中的片刻寧靜，像是一種沉思狀態(tài)。那時在巴黎的一個“活動中心”，我每周三下午去他們的黑白暗房工作。暗房在地下室，是大家一起工作的那種。黑暗中，一邊沖印照片一邊能聽到樓上人們在跳舞。
　　
　　你之前的專業(yè)是平面設(shè)計，2010年你從皇家藝術(shù)學(xué)院的攝影專業(yè)畢業(yè)，你怎么看待教育對你后來創(chuàng)作的影響？
　　我想我在學(xué)校中的經(jīng)歷對我自己的實踐有很大的影響。從平面設(shè)計專業(yè)我學(xué)到了很多東西，特別是如何合成一幅圖像。在皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)，則在作品的理論和觀念上獲得很多啟發(fā)。我和我的同學(xué)一直保持很密切的聯(lián)系，有些項目我們還會一起合作。
　　
　　你的“逃避”系列創(chuàng)作于2007～2008年，這些作品看起來很有童話氣質(zhì)，可以和我們談?wù)剢幔?br/>nFvwdyahIfoeaw6SJRbBAQ==　　這個系列的作品確實是想在二維的平面上講故事，我在畫面上故意放了一些暗示性的視覺元素來傳遞信息。被拍攝的人也幫著我一起布置場景，然后拍下來。這個系列的作品開始于我在紐約參加的David Alan Harvey的一個工作坊，Harvey要求我們先花上一整天的時間拍攝一個主體，然后再花一個晚上來編輯，強度非常大，但是能激發(fā)出來許多想法。一般來講，我的每個系列作品的創(chuàng)作想法來自不同的刺激，有時是看了一本書，有時是因為觀察到有趣的現(xiàn)象，而有時是有了一個想法卻要花上半年的時間才知道如何來實現(xiàn)它。
　　
　　你用什么器材？有沒有做后期處理？
　　這個系列用的是佳能5Ｄ，后期只是修臟點。
　　
　　接著你做了“島”系列，好像是把童話故事的情節(jié)，從上個系列中的室外環(huán)境搬到了室內(nèi)，看起來很超現(xiàn)實，關(guān)于真實/虛構(gòu)、空間中的空間等等概念是你想探討的嗎？
　　確實是想在一個封閉的空間中創(chuàng)作，比如一個工作室、比如一座島！我基本上的想法是將島搬到室內(nèi)，并且在室內(nèi)環(huán)境中產(chǎn)生新的視覺關(guān)系。
　　
　　在 Les Amants（情人）這個系列中，比方說“《瀑布》”那一張，可以跟我們說說你怎么有那個想法，選的是什么地方？那個瀑布好像是人造的……
　　確實，那個場景是我造出來的，一個朋友幫我一起弄。選的那個地方就在倫敦郊外的一個樹林里，材料就是塑料薄膜，花了整整兩天的時間制造的，有7米多長。整個Les Amants系列我都是想探討人與自然的關(guān)系，這其中“植入”是一個重要的概念（比方說在這個系列中就植入了一個人造材料的瀑布），然后通過攝影將植入的客體轉(zhuǎn)換成照片，但實際上，這么一張影像/一張照片本身也是一個客體，一個對象。通過這個系列的作品我還想探討一個自足的環(huán)境，比如島嶼、樂園，是如何被人類的想象重新建設(shè)和規(guī)劃的。這些圖像將引導(dǎo)人們進入一個地理上“不確定”的概念，無論是現(xiàn)實還是虛構(gòu)中它們都不存在，比如“瀑布”這一張，那就是個漂亮的但是“不會長久”存在的“瀑布”，而且是由令人討厭的塑料膜做成的。
　　
　　這個系列中的另一張《堰堤》也非常有意思，作品中懸掛著的那些照片也是你拍的嗎？展出的時候是以裝置的形式還是以圖片的形式出現(xiàn)的？
　　它只是一幅攝影作品。這個系列里的另一幅圖像是在威爾士的一個橋墩下拍的，然后我把它打印在90張A3普通白紙上，再將它們懸掛在位于西倫敦的一個廢棄的建筑中，最后把整個場景拍下來。
　　
　　你使用什么設(shè)備？后期做過什么處理？
　　4×5的大畫幅相機，用膠片拍攝。然后我會掃描底片，電腦后期主要修修底片做點清潔工作。
　　
　　你最新的系列叫“身體是她的避難所”，能談?wù)勀愕南敕ǎ?br/>　　這是個新的作品，明年會有幾個展覽，我已經(jīng)答應(yīng)在展覽開幕之前先不展示它們?？傮w上這個系列是關(guān)于隔絕的空間的，比如洞穴、巢穴和島嶼等。
　　
　　你的作品幾乎都是造景而攝的，這是不是與你學(xué)習(xí)過平面設(shè)計的背景有關(guān)？你是不是會拍一些直接取自現(xiàn)實的作品呢？
　　以前也拍過的，不過今后如果與作品的概念想法一致的話，我也可能會拍一些直接取自現(xiàn)實的作品。
　　
　　你認為自己是攝影家還是藝術(shù)家？
　　一位以攝影為媒介的藝術(shù)家。
　　
　　從視覺藝術(shù)領(lǐng)域來看，攝影中的什么東西最吸引你？
　　目前來看我最有興趣的是去探討一個雕塑環(huán)境或者一個物體與一幅圖像的關(guān)系。換句話說就是，一幅圖像何以成為一個物體、一個對象。
　　
　　目前，哪一個攝影潮流最令你感興趣？
　　我喜歡不同的藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，但我還不能將他們歸類到任何一個“潮流”中去。
　　
　　下一個創(chuàng)作計劃會是什么？
　　下一個計劃是完成“身體是她的避難所”系列，明年6月它們會在倫敦的 Edel Assanti 畫廊展出。
　　
　　可以和我們分享你喜歡的藝術(shù)家或是書籍嗎？
　　我正在看德勒茲的一篇叫《荒島》(Dele