蔡鴻碩借助醫(yī)用X射線技術(shù)制作的這些作品，算不算是人文情緒的另一種表露方式？比如《鏡中飛鳥》、《月下獨(dú)眠》……單是這些標(biāo)題看著就很有詩意，更何況畫面中的花瓶、梅、仙鶴等等。他喜歡逛花鳥市場，家里種了許多植物，也曾經(jīng)養(yǎng)過很多動(dòng)物，喜歡釣魚……喜歡這些并不難，然而如何把喜歡的這些東西用視覺語言表達(dá)出來似乎就不那么簡單了。藝術(shù)家蔡鴻碩借助醫(yī)用X射線技術(shù)這么一種很科學(xué)、很技術(shù)的手段讓他的作品有了點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的意味。但是，大概我們也多少有點(diǎn)習(xí)慣了水墨畫中“墨具五彩”這么一種對色彩和造型的抽象想象，所以看著他的作品也不覺得怪誕，反而多了一分溫情，而且畫面還似乎絮絮叨叨地說著什么……
　　
　　你原來是學(xué)設(shè)計(jì)的，1999～2003年你在中國美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。運(yùn)用攝影這個(gè)媒介來創(chuàng)作是出于什么原因？
　　在美院的學(xué)習(xí)只接觸到了基礎(chǔ)攝影，慢慢后來意識到用攝影來創(chuàng)作有它自身的優(yōu)勢，有別于其他的藝術(shù)手段，而且如果用得好，得到一個(gè)好作品就相對容易，特別是對于設(shè)計(jì)系畢業(yè)的人來說。
　　
　　攝影給你最初的感受是什么？攝影中的什么東西最吸引你？
　　剛接觸攝影是黑白攝影，因?yàn)樽詈蟮某上窈同F(xiàn)實(shí)世界有很大的區(qū)別，就是這種與現(xiàn)實(shí)世界的區(qū)別吸引了我：同又不同。
　　
　　你怎么看待在學(xué)院的教育對你創(chuàng)作的作用、影響？
　　我也搞不清楚現(xiàn)在的創(chuàng)作中，學(xué)院的教育占了多少比例，有多少影響，學(xué)院提供這樣的一個(gè)藝術(shù)的氛圍，身上多少沾了一點(diǎn)這個(gè)氣吧。出了校門就不同了，如果底氣不足，就早早被同化了。
　　
　　2008年開始，你做了一系列以醫(yī)用X光底片為材料的作品，怎么會想到用這個(gè)材料以及這樣的方式來創(chuàng)作？
　　在拍X光之前我拍過一只被拔了毛的鴿子的照片，這個(gè)作品沒有發(fā)表過，當(dāng)時(shí)就在想如果用X光來拍會怎么樣，這樣想了就去做了。很簡單。
　　
　　你最早的系列叫《世說新語》。從題目到最終完成的作品都有許多中國傳統(tǒng)文化的元素，如假山、亭臺，為什么會選擇這樣的主題？你想通過這些作品來表達(dá)什么？
　　那些假山、亭臺都是模型，在花鳥市場買的，因?yàn)橄矚g逛花鳥市場，市場里有意思的東西基本上能拍的都被我拍了，花鳥魚蟲和假山假水在一起很搭，在X光的拍攝中一切都變了，它把我們?nèi)庋劭匆姷囊磺猩w征全部拿走了，留下了蒼白一片，這樣的變化就是我想要的。
　　
　　這類X光底片的作品的創(chuàng)作方式非常特別，請給我們介紹一下你的制作方法，你是怎么布置那些家伙的？他們看起來好像又有景深，又有虛實(shí)。
　　剛開始是借用醫(yī)院的X光檢查設(shè)備拍攝的，X光底片也是機(jī)器洗的，那家醫(yī)院用的定影液不是很好，所以過幾天后底片上開始發(fā)黃并出現(xiàn)一些有意思的肌理，經(jīng)過電腦調(diào)整后，變得有虛實(shí)了，還有繪畫的效果都是偶然的?；径际菙[拍，把那些魚鳥拍完后，翻拍X光底片并在電腦上處理，然后加入場景。早期作品都是這么拍的。
　　
　　2009年之后的作品有些不同，題材更廣泛，作品形式上也更有繪畫的感覺，能看得出你制作的過程非常精心，你自己是怎么看待這些變化的？
　　這時(shí)候我對X光的技術(shù)有了更多的了解，要求也更高了，我想盡可能多嘗試新的題材，讓作品更豐富。
　　
　　2010年最新的作品我有幸看到原作，燈箱的形式，而且還有手繪的成份。這是出于怎么樣的考慮？
　　這個(gè)時(shí)期我對自己的要求更純一些，摒棄電腦后期，完完全全用手工制作完成，把所有的物體影像集中在一張底片上，麻煩是麻煩，好處是畫面層次細(xì)節(jié)更直觀了。觀眾能夠感覺到原始底片的氣息加上最后制作成燈箱有光感和亮感，就強(qiáng)化了畫面。加入繪畫的成分是因?yàn)榈灼谋尘斑^于單調(diào)，于是才用手繪豐富一下。因?yàn)榈灼捅尘笆欠珠_的兩層，他們之間有一厘米左右的空間，所以觀眾從正面看時(shí)，畫面有一定的真實(shí)空間感，會很有意思。
　　
　　從內(nèi)容上看，有些作品的故事性很強(qiáng)，比如《月下獨(dú)眠》、《遠(yuǎn)走高飛》，而有些作品又比較抽象，你是如何開始構(gòu)思一件作品，創(chuàng)作的過程是怎樣的？
　　先是畫草圖，然后根據(jù)草圖來準(zhǔn)備材料，我想拍一些超現(xiàn)實(shí)的東西，把來自不同空間的物體放在一個(gè)特定的環(huán)境下，再加上相互之間非常規(guī)的比例關(guān)系，就會產(chǎn)生火花和力量。有些作品會帶一點(diǎn)個(gè)人的感情色彩，有些就沒有。
　　
　　你的X光系列作品都是單張的嗎？
　　這個(gè)系列每張都有6個(gè)版本，2010年做的那些，每張我都要重畫一遍背景，所以每個(gè)版本作品的實(shí)際效果會有一點(diǎn)點(diǎn)不同。
　　
　　在你開始做X光系列之前，你其實(shí)還做過許多攝影方面的嘗試，比如《城市遞進(jìn)》，表面是城市建筑的外觀又加了電腦后期的效果。還有比較紀(jì)實(shí)的福建土樓，呈現(xiàn)了一些農(nóng)村家庭內(nèi)部空間的狀態(tài)；還帶有點(diǎn)觀念色彩的“河鮮”系列，這些嘗試后來都被你否定掉了，為什么？這些嘗試對你后來找到X射線技術(shù)這樣一種方式有沒有直接的影響？
　　這個(gè)時(shí)期是我不斷探索和排除的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期對我很重要，對做事情有了新的認(rèn)識。多嘗試比光打雷不下雨要強(qiáng)得多。有些作品當(dāng)時(shí)自己比較滿意，但過了一段時(shí)期后就覺得看不過去了，所以否定是必須的。也正因如此，現(xiàn)在做作品越來越慢了。
　　
　　你認(rèn)為自己是攝影家還是藝術(shù)家？
　　如果只有這兩個(gè)選擇的話就藝術(shù)家吧，因?yàn)閿z影只是我涉及藝術(shù)的一部分，以后繪畫、裝置還有其他有意思的藝術(shù)手段我都會選用。
　　
　　下一個(gè)創(chuàng)作計(jì)劃會是什么？
　　我準(zhǔn)備做一個(gè)“紙上王國”的系列作品，作品的細(xì)節(jié)還在斟酌，作品可能會繪成彩色。
　　
　　可以和我們分享你喜歡的藝術(shù)家和書籍嗎？
　　我最近看過幾本關(guān)于旅行的書和電影，愿意和大家分享：電影《摩托日記》，講的是兩個(gè)年輕人騎著一輛舊摩托車穿越南美洲的故事，旅行的過程給每個(gè)人的體會都不一樣，這就是旅行的魅力。還有美國人格魯亞克的《在路上》、日本人石田裕輔騎自行車環(huán)游世界后寫的書叫《不去會死》，看完這些感觸頗深，旅行不僅只是看看外面的新世界，更是重新認(rèn)識自我的過程。