自然景物在感光材料或電子光敏元件上結(jié)成比較清晰的影像，這個結(jié)像清晰的景物范圍的縱深長度，叫景深。也就是說，我們在拍攝一張風(fēng)景照片時，從最近清晰的景物到最遠清晰的景物之間的距離，就是景深的范圍。
　　今天，絕大多數(shù)風(fēng)景攝影都需要將被拍攝的景物在相機里有一個清晰的結(jié)像結(jié)果。這與上世紀(jì)七八十年代拍攝風(fēng)景時，利用前景或背景的成像虛化來突出表現(xiàn)主體的做法有著很大的區(qū)別。這也是影像發(fā)展到現(xiàn)在的特點之一：在有限的畫面空間里表現(xiàn)更多的影像內(nèi)容，增加人們觀賞的信息量。如何讓拍攝的風(fēng)景保持從最近到最遠都能清晰有效，過去的攝影教材資料中有一種“超焦距”原理，人們利用這種所謂的超焦距的方法，解決拍攝中影像的清晰范圍問題。而多年的實踐經(jīng)驗告訴我，利用這一原理無法解決景物的最大景深范圍問題，而且“超焦距”方法是早期西方新聞和專題攝影師們抓拍時使用的方法，它不是為風(fēng)景攝影是準(zhǔn)備的拍攝方法，因此，使用“超焦距”控制景物的清晰范圍并不可行。
　　如何解決風(fēng)景拍攝景深范圍小的問題，我總結(jié)有四點需要注意。
　　第一、使用短焦距鏡頭。大家知道景深的清晰范圍與鏡頭的焦距長短有密切的關(guān)系。鏡頭焦距越短，景深越大，拍出的照片景物前后清晰范圍大；鏡頭焦距越長，景深越小，拍出的照片景物前后清晰范圍則小。這也是人們常說的，廣角鏡頭拍出的風(fēng)景景深比長焦鏡頭的景深好的道理。
　　第二、使用小光圈。另一個影響景深清晰效果的因素是拍攝時所用鏡頭的光圈大小。光圈開啟越大（光圈數(shù)值越小），則景深范圍越??；反之，光圈開得越?。ü馊?shù)值越大），景深范圍越大。
　　第三、拍攝距離。攝影者拍攝景物的距離遠近也是影響景深范圍的一個重要因素。拍攝的距離越近，景深越短，如果使用微距鏡頭近距離拍攝花卉，則景深范圍可能只有幾厘米；反之，拍攝的距離越遠，景深范圍越大。如果拍攝者拍攝無限遠的景物，其景深范圍可達數(shù)公里，只要空氣透視度好，且鏡頭成像質(zhì)量優(yōu)秀，那么影像的清晰程度會非常好。
　　第四、調(diào)焦點至前1/3處。無論你使用什么焦距的鏡頭，也無論你使用自動或手動對焦的鏡頭，總要確定一個清晰的對焦點，這個對焦點的確定也會直接影響影像的清晰范圍。如果將焦點放在近處的景物上，遠處景物的清晰程度則可能會受到影響。反之，如果將調(diào)焦點放至無限遠，則眼前的近景成像會模糊。如何解決讓景物從近到遠都清晰可見，我的經(jīng)驗是將焦點放在構(gòu)圖畫面的前三分之一處，這樣的處理有利于景深效果的最佳表現(xiàn)。人們的視覺自然是對近距的物體有比較清晰真實的直觀反映，而遠距離的物體則是生理記憶的本能反應(yīng)。所以將最清晰的調(diào)焦點放在前部處理，可以獲得更多清楚、直觀的效果。
　　風(fēng)光攝影講究“遠拍其勢，近拍其質(zhì)”，也就是說拍攝大場景的風(fēng)景要拍出氣勢來，拍攝小場面的風(fēng)景則要拍出景物的質(zhì)地、質(zhì)感。表現(xiàn)好質(zhì)感的前提就是影像要清晰，沒有清晰的影像素質(zhì)，質(zhì)感就無從談起。當(dāng)然，拍攝大場面的風(fēng)景時，如果既要表現(xiàn)出風(fēng)景內(nèi)在的氣勢，又要有細節(jié)質(zhì)感的外在表現(xiàn)，我建議，短焦距鏡頭、最小光圈、拍攝中遠處的景物、畫面前三分之一處對焦，以上四點可以綜合運用，確保照片的最大清晰范圍。