不久前，王身敦的個人攝影展《80年代的黑白中國》在北京徠卡畫廊展出。照片的拍攝手法看似隨意，卻記錄下許多國人熟悉而親切的生活場景，讓人看到80年代真實的中國。從80年代開始，還是路透社記者的他便展開了漫游攝影之旅，利用業(yè)余時間拍攝了大量的中國影像。時過境遷，王身敦現(xiàn)在的身份是獨立攝影師，在20多年緊張忙碌的記者生涯后，他終于可以專心拍攝自己喜歡的主題，但是對于“真實”的追求沒有改變，他仍然堅持不剪裁畫面，不做PS。他相信自己的照片可以成為人類記錄的一部分，反映時代的面貌。
　　
　　什么讓你決定以攝影為職業(yè)？
　　1981年我像一般的高中生一樣，面臨上大學(xué)學(xué)什么專業(yè)的問題。那一年暑假我在圖書館看《生活》雜志，里面一張照片是二戰(zhàn)時上?；疖囌颈蝗毡救宿Z炸后，一個小孩坐在月臺上哭。雖然后來那張照片被證明是擺拍的，但當(dāng)時對我的影響很大。我覺得攝影很適合我，無論在藝術(shù)還是紀(jì)實層面都能作為一種事業(yè)。從那時起，“真實”一直是我攝影追求的方向。
　　后來我進(jìn)入香港理工大學(xué)讀書。我比較幸運，還在學(xué)習(xí)的時候就已經(jīng)進(jìn)入了合眾社（UPI）工作，那是在1983年。兩年后路透社把合眾社國際新聞圖片的部分買下來，于是我又成為了路透社的記者。路透社的工作非常忙，我被派到海外拍攝各種不同的項目。從那時起我沒有時間兼顧學(xué)習(xí)，就在1986年離開了學(xué)校。
　　
　　學(xué)習(xí)攝影的過程是怎樣的？
　　在1983年進(jìn)入大學(xué)之前，我在一個職業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)了一年的攝影。這段經(jīng)歷非常重要，它為我打下了扎實的攝影基礎(chǔ)。在數(shù)碼攝影出現(xiàn)之前，所有東西都要慢慢地去學(xué)習(xí)。你要去挑膠卷、沖膠卷、放照片……任何一個步驟都會影響最后的結(jié)果，需要很小心地操作。不像現(xiàn)在，數(shù)據(jù)丟失了還可以用軟件找回來?，F(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入讀圖時代，不需要用很多時間去做最基本的東西，相機(jī)廠商已經(jīng)替你解決了技術(shù)，讓你可以專心去做創(chuàng)作。
　　
　　是什么原因讓你去拍攝80年代大陸的影像？
　　當(dāng)時并沒有明確的想法。攝影像其他藝術(shù)一樣，是你看到的東西對你產(chǎn)生刺激，你去感覺和做出反應(yīng)。我當(dāng)時是利用假期跟朋友一起到中國大陸旅行。
　　平時我在通訊社拍的題材很多，有體育、日常新聞、娛樂、突發(fā)新聞、花絮、專題等，但是難以用純粹的個人風(fēng)格去表現(xiàn)。其實這跟當(dāng)時的科技水平有關(guān)系，比如那時通訊社是用長途電話線把照片發(fā)到總部，發(fā)一張黑白照片要7到15分鐘。80年代的長途電話費很貴，一張照片可能要幾百塊人民幣的發(fā)送成本。由于通訊成本太高，重大新聞可能多發(fā)幾張照片，而日常新聞基本上靠一兩張照片就把一個故事講下來，而且大多是中、近景的照片。那時報紙的印刷質(zhì)量沒有現(xiàn)在高，主體太小的話會看不清楚。通訊社經(jīng)常對照片進(jìn)行剪裁，所以畫面不會有什么空白，例如拍網(wǎng)球比賽，基本上畫面里只有球拍、網(wǎng)球和人臉。不像現(xiàn)在，很多照片可以有比較大的場景，有豐富的光影、構(gòu)圖。
　　因為覺得創(chuàng)作空間不夠，所以常在休假時外出拍攝。我去了中國大陸、泰國、柬埔寨等地。1983年我去過上海，那時上海還是很舊的一個城市，沒有光彩?？上谴闻牡恼掌紒G失了，我曾經(jīng)覺得還能再拍，但是中國變化很快，那樣的照片已經(jīng)拍不到了。
　　
　　你在Getty從事什么樣的工作？離開的原因是什么？
　　Getty圖片社以前在中國沒有辦公室，只有簽約攝影師為它發(fā)稿。2004年我加入后為它把中國的新聞部建立起來，找到更好的供稿攝影師、圖片社，并形成工作標(biāo)準(zhǔn)，跟其他通訊社競爭。Getty給我的工資是非常高的，后來因為經(jīng)濟(jì)緊縮，Getty想減少在中國市場的支出，而我不愿意接受更低的工資，所以退出了。
　　我在路透20年，Getty4年。這兩家機(jī)構(gòu)的工作內(nèi)容其實是一樣的，我名義上是首席攝影記者，其實就像經(jīng)理一樣，從財政預(yù)算到器材、采訪活動、官方聯(lián)系……所有這些都要我來負(fù)責(zé)。這也是我一直想逃避的。我很想專心地去拍我喜歡的照片。
　　
　　這次展出的照片，是以前發(fā)表過的嗎？
　　從來沒有發(fā)表過。我離開Getty后有時間慢慢把這些片子發(fā)掘出來。以前只是拍了，一直放著沒有整理。你能看到的這幾十張照片是幸存下來的，其他的都丟失了。
　　
　　拍攝時是否會作計劃？
　　沒有計劃，我是以漫游的心態(tài)，看到什么就拍什么。每次用一兩個禮拜的時間旅行，拍攝20到30個柯達(dá)tri-x400膠卷。離開Getty后我重新開始拍膠卷，我喜歡一張一張地按快門，多一點時間給自己思考。沖膠卷可能是一個禮拜或者一個月以后，那時可以更客觀地看自己的照片。不過我已經(jīng)不在暗房里自己做照片了，而是掃描后自己調(diào)整層次反差，這和暗房的工作很接近。
　　
　　你通常使用什么器材？
　　工作上一直用尼康的單反相機(jī)，但是私下我喜歡用徠卡M6，搭配35毫米、50毫米鏡頭。我的網(wǎng)頁上也有用120拍的照片，我不喜歡剪裁，所以照片的四周可以看到膠卷的黑邊。我認(rèn)為使用的相機(jī)會影響你看東西的心情。當(dāng)你拿著徠卡，就會慢慢觀察一些東西，它的畫幅是3:2模式，我知道50毫米（焦距）在什么距離、怎樣的角度會拍到什么。120我用的是6×6瑪米亞相機(jī)，看起來有點像大的徠卡。有段時間我覺得自己的作品是很平民很草根的，就不想用這么貴的器材，所以90年代我賣了徠卡M6，用尼康FM2，結(jié)果后悔了，又趕快把徠卡買回來。
　　
　　對你影響較大的攝影家有哪些？
　　亨利·卡蒂?！げ剂兴?，人們認(rèn)為他是現(xiàn)代新聞攝影之父。我曾經(jīng)模仿過他，我認(rèn)為所有初學(xué)攝影的人都應(yīng)該嘗試去模仿，就好比學(xué)書法，你不可能不去臨摹字帖。我喜歡的攝影師很多，紀(jì)實攝影方面有薩爾加多、約瑟夫·寇德卡這些老一輩的人。現(xiàn)在一些新攝影師的作品中有很重的大師的影子，他們也在慢慢嶄露頭角，其中我比較喜歡馬格南的一位攝影師叫Paolo Pellegrin。
　　在華人攝影師里，劉香成對我的影響很大。1983年，我還處于學(xué)習(xí)攝影的初期，聽的第一個攝影師講座就是他的，后來我們成為了朋友。他出過一本書是《毛以后的中國，1976-1983》（China after Mao）。當(dāng)你剛開始攝影時，看到劉香成拍的照片，會產(chǎn)生一種向往。他的照片記錄了一個時代，很有真實生活的感覺。在我擔(dān)任駐中國攝影記者期間，我也盡量忠實地反映我看到的中國。
　　
　　如果用一種文學(xué)體裁形容，你的作品是什么？
　　是散文，很隨性的那種。事先沒有計劃，拍完后再進(jìn)行分類和整理。雖然我沒有刻意去拍專題，但放在一起可以很好地看到這個時代的人的狀態(tài)。每按一次快門，就記錄了一個歷史的瞬間。無論街景還是風(fēng)光，都是對時代的記錄。
　　
　　攝影師簡介：
　　王身敦，英籍華人，現(xiàn)居住在北京，身份是獨立攝影師。曾任路透社北京代表處、蓋蒂圖片社(Getty Images)中國區(qū)首席攝影記者。他同時還是世界新聞攝影大師班委員會的中國區(qū)成員，擔(dān)任過1998、2003年兩屆荷賽評委。