在我們周圍，美的視覺要素到處都有，占我們?nèi)粘Ｉ畹谋戎睾艽?，以致于我們大多?shù)人竟然對它們熟視無睹。在風(fēng)光攝影中，無論題材是平淡無奇，還是宏偉壯麗，都包含著幾乎是無限量的視覺美點(diǎn)。有時它只存在片刻，稍縱即逝，有時它藏在極普通的外表下面，貌不驚人，難以辨認(rèn)。事實(shí)上，這隱藏著的視覺美點(diǎn)才是真正神奇有趣的東西。
　　從自然景觀中發(fā)現(xiàn)具有美感的線條、色調(diào)、形狀和質(zhì)感，把它們納入取景器中，以攝影者完全自我的方式加以處理，讓觀眾從其作品中感覺得到這些視覺的美感，這就是構(gòu)圖所要表達(dá)的東西。一個成熟的攝影家，不但能在構(gòu)圖中表達(dá)出視覺上的形式美，還能從構(gòu)圖中傳遞出他/她的感悟和情感，這才是構(gòu)圖的全部內(nèi)容。
　　構(gòu)圖是一個思維的過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序，在風(fēng)景攝影過程，在我們眼前出現(xiàn)的是廣闊的自然世界，從一草一木到一山一石，從晨光彩霞到艷陽高照……可以說眼前的一切實(shí)在是豐富多彩、讓人目不暇接。但是我們不能被豐富多變的自然搞得眼花繚亂，我們固定在取景器中的景物是經(jīng)過頭腦判斷選取而留下的最后的實(shí)物，它應(yīng)該是視覺上的精華。
　　構(gòu)圖是一個組織過程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組成一個可以理解的整體。當(dāng)我們面對一片樹林時，樹木的自然狀態(tài)雜亂無序，如果不加選擇地拍攝，得到的一定是結(jié)構(gòu)繁雜、沒有表現(xiàn)力的平淡的影像。反之，我們在取景構(gòu)圖時，注意將樹林的排列順序、主次關(guān)系、上下構(gòu)成、色彩關(guān)系等有機(jī)地組合，拍出的照片就可以具有自然的韻律感，這將大大提高觀賞者的興趣和注意力，從而向人們傳達(dá)攝影者已經(jīng)體會到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構(gòu)圖所表現(xiàn)出來的氣氛有時是平靜的，有時是有力或堅定的，有時也可能是活躍的，自然界本身會向攝影者展示出所要表達(dá)的情緒。
　　構(gòu)圖是一個技術(shù)問題，也是一個藝術(shù)的門檻。什么樣的構(gòu)圖是好的構(gòu)圖，每個人對此有不同的理解和解讀。構(gòu)圖沒有一個固定的標(biāo)準(zhǔn)，例如畫面的平衡問題、視角問題、框架問題、主次問題、線條問題等等，都會成為解決構(gòu)圖的焦點(diǎn)問題。但是你不必太擔(dān)心，這些看上去很復(fù)雜的問題，其實(shí)有其自身的規(guī)律，了解和掌握了這些基本規(guī)律，構(gòu)圖技術(shù)問題也就解決了。例如，我們在構(gòu)圖中常常會遇到畫面的平衡問題。構(gòu)圖中的平衡包括視覺平衡和心理平衡，視覺平衡比較好理解，比如地平線的左右平衡，畫面物體構(gòu)成的左右、上下平衡，這些平衡都是顯而易見的，是傳統(tǒng)意義上的平衡構(gòu)圖法則的要點(diǎn)；而心理平衡就不是簡單的視覺上的平衡，它是被攝物體給人們的心理感受，比如近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，給人以空間感的透視平衡；大面積的深顏色的被攝物在畫面下方出現(xiàn)，又給人以視覺重量感，從而產(chǎn)生平衡穩(wěn)定的心理感受。所以構(gòu)圖中的平衡問題都既有平面的視覺感官，又有內(nèi)心中的心理感受，既簡單又復(fù)雜。當(dāng)然在一些風(fēng)景攝影家的眼中，構(gòu)圖的平衡問題已經(jīng)變成了一個概念，他們的作品中被攝物體的安排已非傳統(tǒng)構(gòu)圖當(dāng)中的一般性規(guī)律，在平衡中有不平衡，在不平衡中有平衡，這是一種更高的境界。
　　有人把繪畫的構(gòu)圖與攝影的構(gòu)圖相比較，得出攝影的構(gòu)圖是減法的結(jié)論，是對大千世界的景物的提煉。這話有些道理。無論是加法還是減法，目的只有一個，就是通過構(gòu)圖再現(xiàn)自然給我們的感受，并通過相機(jī)將這種感受傳達(dá)給觀賞者。
　　
　　 我在黃山上苦等14天，拍到了云霧中的黃山獅子峰。云霧在這張照片中起了重要作用，輕柔如絹、變幻無常的黃山云霧讓黃山松與背景中的山體有效地產(chǎn)生了視覺上的分離，景物間的前后和上下構(gòu)成了畫面的對稱與呼應(yīng)關(guān)系。山的雄姿和蒼翠的松樹巧妙組合，達(dá)到了構(gòu)圖中的基本要素。林哈夫4×5相機(jī)，150毫米鏡頭，光圈f/22.5，快門速度1/30秒。
　　
　　 冬日的大雪將原野覆蓋，使畫面中的色彩完全單一化，一樹一馬組成了畫面可視元素。構(gòu)圖簡單得不能再簡單了，卻傳達(dá)了一種空靈之美，孤立的大樹和回望的馬匹，給觀賞者留足了想象的空間。攝于內(nèi)蒙古壩上草原。哈蘇相機(jī)，350毫米鏡頭，光圈f/11.5，快門速度1/125秒。
　　
　　 打破傳統(tǒng)的非常規(guī)構(gòu)圖，將松樹放在畫面居中的位置上，這樣的構(gòu)圖新穎且?guī)в袕?qiáng)烈的視覺沖擊感，有作者主觀情緒的強(qiáng)烈主張。阿爾卑斯山雄偉多姿，冰雪、寒冷永遠(yuǎn)籠罩在那里，嚴(yán)酷的自然條件讓生命在這里有了特殊的意義。一棵巨大的松樹昂首挺立在山嶺上，挺拔的樹干象征著不屈的精神，綠色的身軀彰顯著生命的頑強(qiáng)。它已不是簡單的植物，而是惡劣環(huán)境下一種不朽的意志力的象征。攝于瑞士阿爾卑斯山。哈蘇相機(jī)，250毫米鏡頭，光圈f/11，快門1/60秒。
　　
　　 平均的畫面安排讓樹木充滿整個畫面，從而形成了散點(diǎn)式構(gòu)圖，飽滿而富有活力。單一元素的構(gòu)圖方式也是一種簡約，和諧統(tǒng)一、穩(wěn)定平衡，形成了這幅照片的主旋律。攝于內(nèi)蒙古壩上草原。哈蘇相機(jī)，120毫米鏡頭，光圈f/16，快門1/60秒。
　　
　　 加拿大落基山脈的風(fēng)景中，松樹整齊的排列組合和大雪覆蓋著的山脈讓二者之間的關(guān)系更加突出。畫面中的中性色調(diào)營造了一種祥和的氣氛，簡潔的構(gòu)圖將主題完整地表現(xiàn)出來——落基山脈冬雪的神韻。哈蘇相機(jī)，250毫米鏡頭，光圈f/16，快門速度1/30秒。
　　
　　 面對著青山碧水，北海道的阿寒湖喚起我對自然柔媚、安靜的美好感受。前景大面積的綠山與背景的孤島形成巨大的視覺反差。我突然有了一絲淡淡的傷感，不遠(yuǎn)處的小孤島好像離家出走的孩子，與母親咫尺天涯地相望著。一樣的憑湖臨風(fēng)，一樣的春來暑往，一樣的土地被湖水浸了又退，一樣的樹木凋了又榮，只這一道窄窄的湖水，只這一段觸手可及的距離，何時孩子才能回到母親懷抱中。哈蘇相機(jī)，80毫米鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60秒。
　　
　　 午后的南太平洋寂靜而深沉，藍(lán)色的海面沒有一絲波濤，靜靜地退守在視野的下方，遠(yuǎn)處的維亞利克火山聳立在半空中，這虛無縹緲的景象讓人感覺更像是海市蜃樓。構(gòu)圖中的大面積天空的保留，讓照片頓生意境空間，是帶有濃厚東方文化意味的空靈，攝于智利維亞利克火山。哈蘇相機(jī)，80毫米鏡頭，光圈f/16，快門速度1/60秒。
　　
　　 同樣是火山，我拍攝歐瑞納火山時則采用了全景式的拍攝，構(gòu)圖中將歐瑞納火山的容顏全部準(zhǔn)確、清晰地展現(xiàn)在你的眼前。波光粼粼的大海渲染了照片的氣氛，飽滿的構(gòu)圖，寫實(shí)般平靜的記錄，創(chuàng)造了特定的情緒氛圍。那一抹飄來的白云好似自然的神來之筆，讓整個畫面有一種靈動的感覺。攝于智利歐瑞納火山。哈蘇相機(jī)，80毫米鏡頭，光圈f/22，快門速度1/250秒。