數(shù)碼影像的發(fā)展使許多濾鏡都遭遇淘汰。這些濾鏡對(duì)圖像的修正作用，現(xiàn)在甚至可以在拍攝結(jié)束后通過軟件完成。盡管如此，仍有一種濾鏡的地位無可取代，那就是偏光鏡。
　　對(duì)于深諳其使用方法的攝影師來說，偏光鏡在防止眩光、增加天空顏色飽和度方面有很好的效果。但很少有攝影師知道，將兩塊偏光鏡重疊在一起，可以產(chǎn)生非常有趣的效果。
　　我在攝影課上向?qū)W生們展示偏振光的特性時(shí)，他們驚訝的神情總是讓我感到享受。這讓我感到自己教授的不是攝影課，而是魔法課。而事實(shí)確實(shí)像極了魔法。透過兩片偏光鏡觀察，本來完全透明的物體可以產(chǎn)生線狀或成片的顏色。
　　那些從事塑料制造，特別是亞克力和聚乙烯纖維制造的人都知道，偏振光可以用來檢測(cè)以上材料鑄型時(shí)的流動(dòng)性。鑄模是決定成品外形的工具，熱塑料材料流入這些模型中，填滿所有縫隙，凝固成型。
　　但當(dāng)熱塑料流動(dòng)時(shí)，它在與模具壁接觸的同時(shí)開始冷卻，由此也對(duì)材料形成了拉力，這種拉力肉眼無法看到，也不影響鑄造過程的完成。但這樣的成品在使用一段時(shí)間后，容易由這些區(qū)域破碎。
　　材料受到拉力的部分由于力量向一個(gè)方向拉伸，便在相逆方向上留下薄弱點(diǎn)（90度角方向）。這一點(diǎn)最明顯的例子就是包裝時(shí)使用的透明膠帶。我們很難從橫向撕斷它，所以很多人用牙齒來解決問題（注釋圖1）。這個(gè)現(xiàn)象的原理是，膠帶在生產(chǎn)過程中頻繁受到縱向拉伸，因而在橫向方向上有較強(qiáng)的抗壓力。就是這種縱向拉力讓在兩片偏光鏡鍍膜下的玻璃呈現(xiàn)出某種特別的顏色，同時(shí)還能保持透明。這樣產(chǎn)生的顏色是唯一的，因?yàn)樵谏a(chǎn)過程中物體每一部分所受的拉力也是唯一的。但通過旋轉(zhuǎn)其中一個(gè)偏光鏡，色彩也會(huì)因不同的方向而變化。
　　我曾經(jīng)在一家塑料板廠工作過，這些特質(zhì)我很早以前就知道。1968年我在沒有使用膠片的情況下制作出一組幻燈片，在一個(gè)攝影俱樂部播放這組幻燈片的時(shí)候震驚了在場(chǎng)的所有人，這些抽象圖像中的顏色如萬花筒一般變幻無窮?；脽羝シ牌饋硐袷莿?dòng)畫，而不是照片或動(dòng)態(tài)影像。
　　為了制作這組幻燈片，我將偏光鏡放置在幻燈機(jī)里面，一片放在二向色濾鏡和第二片聚光鏡（注釋圖2）之間。雙色濾鏡會(huì)吸收紅外光線，用來防止燈光的熱量融化幻燈片。第二片偏光鏡放置在幻燈機(jī)鏡頭下方，通過皮帶不斷旋轉(zhuǎn)（注釋圖3）。
　　在一些玻璃幻燈夾上，我會(huì)貼一些打包時(shí)用的透明膠帶。這些膠帶以交叉的方式放置，制造不同厚度下的不同效果（圖1）。
　　某些情況下，我將不同的材料混合在一起（注釋圖4），創(chuàng)造新的效果（圖2）。為了把底片上的照片變成我喜歡的風(fēng)格，我使用了幻燈翻拍器。我用裝了偏光鏡的幻燈機(jī)作為偏振光的光源。第二個(gè)偏光鏡放置在相機(jī)鏡頭的前面（注釋圖5）。
　　這樣做讓我失去了不斷變化的色彩，但我可以選擇放置偏光鏡的位置，以達(dá)到最佳的色彩組合。在其他情況下，我使用一盞臺(tái)燈，用在五金店里購(gòu)買的托架固定偏光鏡（注釋圖6），并固定拍攝物體（注釋圖7），能獲得微距拍攝的所有細(xì)節(jié)（圖3、圖4、圖5）。
　　但在拍攝大一些的物體時(shí)，如打開的CD盒，我需要更大的光源，并能均勻照亮物體表面。于是我想到用實(shí)驗(yàn)室里的放大機(jī)。它可以在其中放置濾鏡，而且光線水平投射，而不是豎直方向，這樣，我能獲得非常均勻的照明。
　　后來我偶然發(fā)現(xiàn)我的電腦的平板顯示屏也在發(fā)射偏振光。為了確定，我將一塊方形的干凈的塑料片放置在屏幕前方。然后透過一片偏光濾鏡進(jìn)行觀察。旋轉(zhuǎn)指間的濾鏡，還能看到材料受力的線條，以及濾鏡是如何阻擋塑料片以外的屏幕光線進(jìn)入的（注釋圖8）。
　　如果將物品接觸屏幕，我還能看到因顯示器像素點(diǎn)產(chǎn)生的圖案。這是合理的，因?yàn)樗鼈兣c物體一起都在對(duì)焦范圍內(nèi)。
　　同樣，屏幕上的文字和圖像也能出現(xiàn)相同的效果。但在一些情況下可能變得有趣，如聚乙烯制成的透明板條（注釋圖9），我在屏幕前可以觀察到它的平行及縱向線條。
　　這些線條呈現(xiàn)出不同的顏色，就像彩虹，這是因?yàn)樵谀＞咧袛D壓時(shí)它們厚度的細(xì)微差別。這些差別通常用微米衡量，在生產(chǎn)過程中單件使用的塑料數(shù)量幾乎沒有區(qū)別。
　　如果你橫向拉伸透明板條（注釋圖10），就能在材料上增添新的紋理，甚至?xí)斐蓚?。這些新傷會(huì)在原有生產(chǎn)過程中的拉力的基礎(chǔ)上，形成新的色彩和線條，指向也不同。一個(gè)聚乙烯板條在被拉伸過后，能特別有趣的顏色和曲線，除此之外還有不規(guī)則的邊緣（圖6）。
　　吹制而成的物品，如塑料瓶；或熱成形的物品，如電腦硬件包裝（圖7）由兩步完成。第一步是塑料原料受到壓力或拉力的作用，然后放松，也就是第二步。這是因?yàn)樵谶@個(gè)過程中，材料要在再次加熱的情況下吹制或經(jīng)過熱塑成為另一種形狀。這樣做，不同區(qū)域受到的拉力均不同。顯然，當(dāng)我們以同樣的方法比較一步定型的物體（注釋圖11）與兩步定型物體（注釋圖12）的顏色時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)區(qū)別很大。
　　不是所有物品通過兩層偏光濾鏡的觀察都能呈現(xiàn)出色彩區(qū)域。只有一些具有雙折射性質(zhì)的材料，如玻璃紙、纖維素、云母、聚乙烯以及某些帶拉力的塑料材料才能有這種效果。雖然這種效果主要應(yīng)用于工業(yè)生產(chǎn)中檢測(cè)肉眼無法識(shí)別的缺陷，一些藝術(shù)家也利用這些特性進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
　　從利用若干塑料片組合拍攝（圖8、圖9），到利用冰的薄厚和融化過程拍攝，都能獲得引人入勝、似真似幻效果的照片。
　　要想了解更多藝術(shù)大師利用偏振光進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，可以關(guān)注美國(guó)藝術(shù)家Augustine Wood-Comarow（www.austine.com）或Peter Wasilewski博士（www.frizion.com/index.html）。