《桃姐》：溫暖的“老故事”
　　獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳女演員
　　出品公司：博納影業(yè)，焦點(diǎn)影業(yè)，銀都電影發(fā)行有限公司
　　導(dǎo)演：許鞍華
　　主演：葉德嫻、劉德華、王馥荔、秦海璐
　　桃姐是Roger家的女傭人，在這個(gè)家已經(jīng)工作了60年，伺候過好幾代人。而Roger是這個(gè)家族留在香港的最后一個(gè)人。隨著桃姐年紀(jì)越來越大，她的健康出現(xiàn)了問題，還患上了中風(fēng)，現(xiàn)在輪到Roger照顧她了。Roger將桃姐送到了老人院，在他時(shí)不時(shí)的探望過程中，Roger開始意識(shí)到，雖然桃姐已經(jīng)老了，照顧不了他了，但這個(gè)“負(fù)擔(dān)”在他的心里仍然占據(jù)著不可替代的位置。于是，主仆二人間勝似母子的關(guān)系，在香港鬧市中的老人院里逐漸展開。
　　《桃姐》的故事來自編劇李恩霖的真實(shí)經(jīng)歷，由曾經(jīng)指導(dǎo)過《投奔怒?！泛汀兑虌尩暮蟋F(xiàn)代生活》的導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)。劇中桃姐的扮演者葉德嫻已經(jīng)十年沒有拍電影了，這次也是她第十次與劉德華合作。
　　與其他參加競(jìng)賽的電影相比，這部電影的內(nèi)容相對(duì)主流，雖然背景是香港，但片子中傳遞出的感情線索很容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。電影中最讓人感動(dòng)也是最有教育意義的一點(diǎn)，正是Roger毫不猶豫擔(dān)負(fù)起照顧桃姐責(zé)任的決定，他從沒想過拋棄這個(gè)從小一直照顧他長(zhǎng)大的“阿媽”。在這部電影中，Roger順理成章的照顧起桃姐，桃姐在接受照顧的同時(shí)，卻依然堅(jiān)持著自理的生活狀態(tài)。電影不但表現(xiàn)了年輕人在照顧老年人時(shí)會(huì)遇到的困難，同時(shí)也著重描寫了這一過程中的溫暖。導(dǎo)演耐心地為觀眾講述了一個(gè)很平常的故事，而兩位主演在片中的交流和互動(dòng)，讓觀眾深切體會(huì)到了導(dǎo)演想要傳達(dá)的含意。
　　本片畫面流暢，對(duì)于一些小細(xì)節(jié)的捕捉十分到位。整部影片符合許鞍華的一貫風(fēng)格，并沒有過多的美化或丑化人在年老后會(huì)遇到的問題，也沒有將結(jié)尾設(shè)置的過于“大團(tuán)圓”。
　　隨著社會(huì)老齡化越來越嚴(yán)重，年輕一代與老人之間的關(guān)系，也將成為越來越多電影人探索的主題。
　　
　　《浮士德》：探索人性的佳作
　　獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳影片金獅獎(jiǎng)
　　出品：Proline Film公司
　　導(dǎo)演：亞歷山大·索科洛夫
　　主演：?jiǎn)虧h內(nèi)斯·澤雷爾、安東·阿達(dá)辛斯基、伊索爾達(dá)·戴查克、格爾格·弗德里希
　　這部俄羅斯影片是索科洛夫“權(quán)利四部曲”的收尾之作，也是四部曲中難度最大的一部，故事情節(jié)圍繞浮士德將靈魂出賣給一個(gè)“友善”的魔鬼展開。四部曲的另外三部分別是《摩洛神》《金牛座》和《太陽》，主角分別是希特勒、列寧和裕仁天皇。
　　《浮士德》取材于同名經(jīng)典名著，故事情節(jié)圍繞浮士德展開。為了獲得超人一等的智慧，浮士德心甘情愿將靈魂出賣給魔鬼，從此陷入苦苦的掙扎之中。這是一部具有表現(xiàn)派風(fēng)格的影片，也是混亂鬧劇的Ay14K18q9Tmira45rbioWgGpr18Aplwf7hc0bhYyzzI=一個(gè)奇特典范?？駸岬膽騽”硌莘绞脚c“丑陋”的外在形成鮮明對(duì)比，這兩大元素極少同時(shí)出現(xiàn)在演員身上。《浮士德》顯然很對(duì)具有高文化素養(yǎng)的人的胃口。
　　在本屆威尼斯電影節(jié)上，影片《浮士德》可謂一鳴驚人，但在威尼斯以外的地區(qū)，這部影片還有一段不平坦的路要走?！陡∈康隆返膭”靖木幾愿璧?808年至1832年創(chuàng)作的經(jīng)典悲劇《浮士德》，視覺效果借鑒了倫布蘭特和F.W.茂瑙的風(fēng)格。在茂瑙拍攝的默片版《浮士德》中，魔鬼墨菲斯托由愛米爾-強(qiáng)寧斯飾演，這部影片成為索科洛夫版《浮士德》的基石。索科洛夫表示他并沒有對(duì)原著進(jìn)行大幅改編，而是希望進(jìn)行一次準(zhǔn)確的解讀。實(shí)際上，沒有看過原著的觀眾可能會(huì)有迷失在大海之中的感覺，要拼命尋找敘述性線索。
　　《浮士德》以CGI動(dòng)畫開場(chǎng)，鏡頭由天堂“墜落”到熙熙攘攘的德國(guó)小鎮(zhèn)。人物的服飾并不具有鮮明的時(shí)代特征，可能是莎士比亞時(shí)代至19世紀(jì)初期的任何一段時(shí)期。浮士德的第一次亮相就給觀眾留下深刻印象。這段場(chǎng)景中，他一邊解剖尸體一邊與助手討論著靈魂的具體位置，他一臉驕傲地宣稱：“上帝雖在體內(nèi)撼動(dòng)了我，但在我的身體外，他卻毫無力量。”
　　影片的對(duì)白猶如急流，母語不是德語的觀眾必須集中精神，盯著字幕，但又不會(huì)感到枯燥。富有沖擊力的視覺效果和快語速的對(duì)話與快速變換的場(chǎng)景相匹配，畫面的銜接富有動(dòng)感，令觀眾應(yīng)接不暇。
　　《浮士德》在視覺效果上取得的成功很大程度上應(yīng)歸功于攝像師布魯諾·德爾鮑內(nèi)爾和美工設(shè)計(jì)師埃琳娜·朱科娃。拍攝時(shí)，德爾鮑內(nèi)爾將人物壓縮進(jìn)方方正正的畫面中，反映出人物內(nèi)心的壓抑。朱科娃打造的燈光效果往往給人驚人之感，在解剖尸體和洗澡的場(chǎng)景中表現(xiàn)的最為突出。其他一些畫面則呈現(xiàn)出令人不安的傾斜和壓縮感，似乎強(qiáng)行將寬屏壓成窄小版。朱科娃的布景密集而狹窄，將人物硬塞進(jìn)去，有一種奇妙的滑稽感。給人的感覺是，他們是在一個(gè)非常小的劇場(chǎng)舞臺(tái)上表演，而不是在捷克布拉格的寬敞攝影棚中拍攝。
　　
　　《危險(xiǎn)方法》：柯南伯格的“另類”之作
　　
　　出品：Recorded Picture Company
　　導(dǎo)演：大衛(wèi)·柯南伯格（David Cronenberg）
　　主演：凱拉·奈特利（Keira Knightley）、維果·莫特森（Viggo Mortensen）、邁克爾·法斯賓德（Michael Fassbender）、莎拉·加頓（Sarah Gadon）、文森·卡索（Vincent Cassel）
　　入圍：主競(jìng)賽單元
　　《危險(xiǎn)方法》講述的是兩名世界上最著名的心理醫(yī)生的故事，但電影真正的主角是一位名叫薩賓娜·斯皮勒林（凱拉·奈特利飾）的猶太裔俄羅斯女子。作為精神病醫(yī)生弗洛伊德（維果·莫特森飾）和榮格（邁克爾·法斯賓德飾）的病人，這位女子給了兩位心理學(xué)家極大的啟發(fā)，卻也促使榮格最終在理念上與恩師弗洛伊德分道揚(yáng)鑣。
　　這部由大衛(wèi)·柯南伯格導(dǎo)演的電影，講述了心理學(xué)發(fā)展早期對(duì)心理治療方式的探索和嘗試，主題明確，情節(jié)流暢，整部電影的氣氛“端莊”地令人驚悚。雖然這是一部歷史題材的電影，但經(jīng)過導(dǎo)演和編劇的處理，這部電影給觀眾呈現(xiàn)出有關(guān)心理與性以及職業(yè)道德的討論卻帶著十分明確的當(dāng)代感。
　　斯皮勒林是一位年輕的俄羅斯女子，她美麗，聰慧，卻有著嚴(yán)重的心理問題。1904年，她住進(jìn)蘇黎世郊外的一家精神病院，接受榮格的治療。扮演斯皮勒林的奈特利用她高亢尖叫和極力張大的下頜詮釋著病癥發(fā)作時(shí)的歇斯底里。
　　法斯賓德將榮格飾演成了一位年輕但非常有資歷的成功醫(yī)生，他身著考究，胡子和眼鏡的設(shè)計(jì)透露出人物嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿裉攸c(diǎn)，夫妻生活和諧、生活水平富裕，妻子賢惠，孩子可愛。當(dāng)然，越是這種外表整潔，氣質(zhì)嚴(yán)肅的人物，隨著故事的發(fā)展就越是會(huì)完全顛覆最初的形象。而莫特森飾演的弗洛伊德表現(xiàn)出的大師風(fēng)范令人出乎意料，將這位心理學(xué)大師的沉穩(wěn)尖銳表現(xiàn)得淋漓盡致。
　　相較大衛(wèi)·柯南伯格的其他電影，《危險(xiǎn)方法》和《雙生子》（Dead Ringers）的相似之處最多，兩個(gè)片子都談到了人性最基礎(chǔ)、最原始的兩點(diǎn)：性與死亡。雖然電影中的時(shí)間跨度有好幾年，但在編劇漢普頓的筆下，人物性格前后一致，情節(jié)過渡也很合理。漢普頓對(duì)對(duì)話的把握十分到位，氣氛拿捏恰到好處，而且總給觀眾留下思考的余地，在兩位大師進(jìn)行對(duì)話時(shí)，言語有時(shí)還十分犀利?？履喜竦膶?dǎo)演手法與漢普頓的對(duì)白非常合拍。此外，攝影師彼得·蘇斯切斯基和剪輯師深知柯南伯格的心理，雖然拍攝的鏡頭比不上導(dǎo)演原來的作品，但剪輯的速度卻更快，呈現(xiàn)出一種《危險(xiǎn)關(guān)系》特有的緊密。
　　
　　《賽德克·巴萊》國(guó)際版：難得的陽剛
　　出品：博偉電影，臺(tái)灣中央電影公司
　　導(dǎo)演/編?。何旱率?br/>　　主演：林慶臺(tái)、馬志翔、安藤政信、河原薩布、徐若瑄、羅美玲、溫嵐、馬如龍
　　攝影：秦鼎昌
　　入圍：主競(jìng)賽單元
　　《賽德克·巴萊》的故事背景為1930年，當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣在日本統(tǒng)治之下，影片講述了原住民賽德克族馬赫坡社頭目莫那魯?shù)溃时姺纯谷毡菊l(fā)動(dòng)霧社事件的故事。在那個(gè)時(shí)代，賽德克族被迫失去自己的文化與信仰，男人必須服勞役不得狩獵、女人派遣幫傭不能編織彩衣。驍勇善戰(zhàn)的賽德克族馬赫坡社頭目莫那魯?shù)?，見證這三十年來的壓迫統(tǒng)治，最終，忍辱負(fù)重的莫那魯?shù)烂爸鴾缱宓奈ｋU(xiǎn)打響了反抗之戰(zhàn)，奪回了屬于他們的獵場(chǎng)。
　　《賽德克·巴萊》是《海角七號(hào)》導(dǎo)演魏德圣執(zhí)導(dǎo)的新作，籌劃長(zhǎng)達(dá)十二年、跨國(guó)動(dòng)員兩萬人。在將近兩個(gè)半小時(shí)的《賽德克·巴萊》中，大部分是近身肉博的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。在這場(chǎng)發(fā)生在臺(tái)灣原住民賽德克族與日本殖民者的戰(zhàn)爭(zhēng)中，沒有什么漂亮的武打動(dòng)作，只有長(zhǎng)矛、火槍和加農(nóng)炮互轟的血腥場(chǎng)面。本片由吳宇森監(jiān)制，他的暴力美學(xué)與這樣的主題正好有著契合點(diǎn)。
　　除了主演，影片選擇了許多有表現(xiàn)力的非專業(yè)演員參加演出，將那些光著腳在叢林中穿梭的原住民的精神表現(xiàn)的淋漓盡致。
　　但是，不管打斗場(chǎng)面如何好看，時(shí)間長(zhǎng)了一樣會(huì)出現(xiàn)審美疲勞，相對(duì)來說，較平靜的場(chǎng)景有時(shí)候反而更容易打動(dòng)人。其中，賽德克婦女為了不給戰(zhàn)場(chǎng)上的丈夫添麻煩集體上吊自殺的情節(jié)很具震撼力；而一個(gè)日本人與賽德克人組成的家庭最終不得不在亂世之中毀滅的故事則出人意料地令人動(dòng)容。
　　本片的場(chǎng)景設(shè)置在與世隔絕的叢林之中，瀑布、彩虹、小路和古樹為整個(gè)故事增添了不少看點(diǎn)。也只有這樣的大場(chǎng)景才能放得下將近兩萬人的演出陣容，其中原住民身上的刺青，穿著的傳統(tǒng)服裝，唱的民歌，跳的傳統(tǒng)舞蹈，都為本片增加了許多文化內(nèi)涵。從開篇頗有氣勢(shì)的開頭到最后的屠戮廝殺，《賽德克·巴萊》有著華語電影中難得的陽剛硬朗之氣。但或許是因?yàn)槭吩婎}材的過于龐大，魏德圣在剪輯國(guó)際版本時(shí)有些不知所措，雖然他很用心地保留了作為旁觀者和呈現(xiàn)者的態(tài)度，卻迷失在過于謹(jǐn)慎的取舍過程中。