【摘要】“5·12”汶川大地震使中國電視新聞報道經歷了一次徹頭徹尾的洗禮。無論是政策上的引導、媒體的自覺行為，還是受眾對真相的渴求，都給突發(fā)事件的報道方式留下了大范圍的可供思考的空間。本文選取了出鏡記者這個電視新聞報道中的靈魂人物加以探討，結合電視的媒介特性，肯定了出鏡記者在突發(fā)事件報道中的必要性。
　　【關鍵詞】出鏡記者突發(fā)事件電視媒介特性
　　
　　地處地震中心區(qū)，第一個進入地震核心區(qū)采訪，第一個發(fā)出地震核心區(qū)的圖像報道——這是四川電視臺在“5·12”地震報道中取得的成績。四川電視臺因為在汶川大地震報道中的卓越表現(xiàn)而獲得第68屆美國廣播電視文化獎，這是世界上電子傳媒領域古老而享有盛譽的獎項之一，也是中國首家獲得該獎項的公立電視臺。
　　據(jù)四川電視臺內部統(tǒng)計，該臺在地震連續(xù)報道大約兩到三個月的時間段內，所發(fā)布的抗震救災直播報道中圖像報道與口播報道的比例大約是10：1；而圖像報道中，有記者出鏡的現(xiàn)場報道占到了90%。這兩個數(shù)據(jù)足以說明突發(fā)事件的現(xiàn)場報道中出鏡記者的重要作用。
　　一、突發(fā)事件報道需要出鏡記者
　　1、出鏡記者的由來
　　歷史上第一位真正意義上的出鏡記者應該要屬哥倫比亞廣播公司的丹·拉瑟。1963年11月22日下午，丹·拉瑟在肯尼迪總統(tǒng)遇刺不到10分鐘的時間里，在電視上以突發(fā)新聞的方式報道了這一消息，這位時年31歲的記者一口氣進行了17分鐘的現(xiàn)場報道。后來，丹·拉瑟成為美國最著名的記者型主持人之一。
　　相比較而言，我國的出境記者出現(xiàn)比西方國家晚了近20年，不過現(xiàn)在已經被新聞從業(yè)人員大范圍采用，并受到了普遍的歡迎。目前，在電視新聞節(jié)目當中，根據(jù)出鏡的目的、采訪對象、以及節(jié)目時間的長短，出鏡記者大致可以分為兩種：一種是現(xiàn)場報道出鏡記者，主要針對新聞事件，如日常消息報道、直播和連線報道等等。一種是人物訪談調查出鏡記者，主要面對采訪和報道中的典型人物。本文所要探討的對象則是現(xiàn)場報道出鏡記者。
　　2、出鏡記者在電視新聞報道中的作用
　　如今有條件的電視媒體都在爭相采用記者出鏡的方式展現(xiàn)新聞現(xiàn)場尤其是突發(fā)事件的現(xiàn)場，那么出鏡記者在電視新聞報道中到底起到了什么樣的作用呢？
　　（1）記者帶領觀眾親臨現(xiàn)場，增強新聞報道的可信度。（2）使現(xiàn)場信息更加條理化、秩序化。由于出鏡記者具備邏輯思維能力，現(xiàn)場的信息會在記者的提問、交流過程中逐漸形成一定的主題或段落主題，而自然篩去那些與記者興趣無關的信息。（3）搜集攝像機不能直接記錄的信息。出鏡記者可以觀察到人際關系、內心情感、思想觀念等不具有直觀形象的信息。（4）使采訪更加深入。記者出鏡是一種比較直接簡便的采訪手段，它能使一些抽象意義的話題得到直接的發(fā)展，從而比較快地實現(xiàn)采訪主題的深入。
　　因此，出鏡記者，是新聞現(xiàn)場直接的觀察者、記錄者和敘述者，甚至是直播的調度者，是現(xiàn)場直播的靈魂人物。
　　現(xiàn)在的新聞，尤其是對重大新聞事件的報道，其傳播方式對于時效性的要求，已不僅僅是“新近發(fā)生的事實的報道”，而是“正在發(fā)生”的事實的報道，現(xiàn)場新聞信息量的多少，直接關系到電視新聞節(jié)目的成敗問題。人類社會的發(fā)展讓高科技傳播技術成為可能，傳播手段也變得高明，這使得電視新聞的競爭進入了白熱化，播發(fā)新聞的速度比拼已經精確到秒。因而，在現(xiàn)場直播的同步傳輸技術已經可以實現(xiàn)全球共享的情況下，作為身處現(xiàn)場的出鏡記者，他無疑是傳播者絕佳的新聞“眼”。
　　用心靈去體會和感悟采訪現(xiàn)場的人和事，這是參與的第一階段。心理參與的目的是發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場的“亮點”。用言語去激發(fā)情感、用行動去碰撞生活，用鏡頭去記錄所見所感。當現(xiàn)場的信息過于稀疏，或者氛圍過于平淡時，電視記者為了表現(xiàn)人物內心情感、人物關系以及矛盾等，以自己的提問、動作等對現(xiàn)場人物進行激發(fā)，這是行動的參與。
　　二、出鏡記者可以作為一個標志性符號出現(xiàn)在突發(fā)事件報道中
　　1、“出鏡記者”的所指是現(xiàn)場
　　根據(jù)索緒爾的符號學理論，任何語言符號都是由“能指”和“所指”構成的。簡單說來，“能指”是語言符號的聲音，“所指”是語言符號的概念。那么可以說，電視新聞報道中出鏡記者的存在就意味著新聞現(xiàn)場的真實，他們是突發(fā)事件報道中的現(xiàn)場符號。
　　筆者依然清楚記得水均益在報道巴格達戰(zhàn)事時背后響起的隆隆炮火聲，其中有一次爆炸聲很近，水均益下意識地躲閃了一下，新聞播報暫停了幾秒鐘，但并沒有人因此詬病他不夠敬業(yè)，相反褒獎之辭不絕于耳，足見“我在現(xiàn)場”的魅力和震撼。在那種極其危險的戰(zhàn)爭環(huán)境下，即使記者什么也不說，新聞的感染力也會汩汩溢出。只要有出鏡記者在，就說明那是正在發(fā)生的真實的新聞現(xiàn)場。
　　另一方面，由于突發(fā)事件的突出特點之一是不可預知性，這對出鏡記者的新聞素養(yǎng)和反應能力來說也是一個巨大的考驗。因為突發(fā)事件報道通常采用現(xiàn)場直播的形式，即便不是同步直播，拍攝過程也會保持通暢不允許停頓或逆轉。突發(fā)事件報道因其強烈的時間感和現(xiàn)場感，迫使出鏡記者的反應與新聞事件的發(fā)生基本同步，這就更加要求出鏡記者變換為一個符號，一個代表現(xiàn)場的符號。
　　2、出鏡記者是現(xiàn)場與觀眾之間的一座橋梁
　　出鏡記者在現(xiàn)場報道中的出現(xiàn)，使新聞現(xiàn)場的信息傳輸更加通暢，新聞傳播者與受眾的距離縮短了，新聞記者作為能動的信息渠道，可以靈活的調動新聞的每一要素，如新聞導語、電視畫面、新聞配音、同期聲等。受眾不再只是面對一臺冷冰冰的電視機，一個信號接收器，而是與一個活生生的人對話，感受他的感受，與之共欣喜共悲傷。
　　從這個意義上講，突發(fā)事件報道