兩年前，《時(shí)代文學(xué)》推出的“山東青年小說家專輯”曾刊發(fā)了范瑋的短篇小說《孟村的比賽》——這一作品虛實(shí)相映，亦莊亦諧，既有別有用心的敘事圈套，又有引而不發(fā)的言外之意?！懊洗濉薄獕?mèng)一樣的村莊，那里有夢(mèng)一樣的人物，夢(mèng)一樣的故事，由此盡可展示一名小說家出色的表現(xiàn)能力和奇崛的文學(xué)風(fēng)骨。在范瑋身上，我們看到了山東作家的另一種可能：從尾大不掉、老實(shí)巴交的傳統(tǒng)規(guī)約中脫身出來，重走一條無(wú)跡可尋的冒險(xiǎn)之路。從其近期出版的小說集《刺青》來看，更可證實(shí)范瑋的這種特質(zhì)。當(dāng)然，在山東，像范瑋這般不愛走老路的小說家并不為少，在他們的部分作品中，可能會(huì)或多或少地顯露出山東作家普遍欠缺的先鋒性，但這種先鋒性往往被判為異數(shù)，很難形成氣候。所以，如今一些風(fēng)頭正健、名聲日隆的活躍作家，擅長(zhǎng)的基本是不偏不倚的主流話語(yǔ)，小說也都寫得圓圓滿滿方方正正，似乎只有這樣，才可能爭(zhēng)取更多讀者，進(jìn)而才可能登堂入室，被評(píng)論界看好，獲得廣泛認(rèn)同。盡管如此，還是有人一意孤行，以異樣的手法寫著異質(zhì)的小說。僅就我有限的了解，就有華愛丁、馬枋、王一、流馬、馬金剛、邵云飛、葛輝、徐永、盛興、高玉寶、曹寅蓬等一批自守一隅的寫作者——下面要介紹的女作家楊襲也是其中之一——他們的作品發(fā)表后大多湮沒無(wú)聞，甚至只能呆在自己的抽屜里。雖然他們寫出的盡是個(gè)人化、小眾化的小說，但是，你不能不承認(rèn)他們的特異、他們的勇氣與追求。更要緊的是，在他們的作品中，蘊(yùn)藏著不可低估的力量。正因這樣的作家、作品并不奢望博得鮮花和掌聲，所以，肯定還有一些麓藏閣置的高手佳作有待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、認(rèn)知?！稌r(shí)代文學(xué)》開辟“魯軍新勢(shì)力”、“魯軍新看點(diǎn)”兩個(gè)欄目，即是本著這樣的目的。希望通過大家的共同努力，既能壯“魯軍”之聲威，又能讓文壇看到“魯軍”的新異之處。
　　很巧合，本期“新勢(shì)力”刊發(fā)的兩部中篇小說，又與出走、尋找有關(guān)，并且，小說中都有一個(gè)從未出場(chǎng)的親生“父親”?！短页巧峡盏脑铝痢氛f的是，一個(gè)自認(rèn)帶有“城市血統(tǒng)”的少年紅慶離開烏山老家到桃城尋找生身之父的故事。楊襲的小說寫的則是，“我”的養(yǎng)父用一生的積蓄買了一張去往G城的車票，不單是因?yàn)椤癎城，知道的人都向往”，更主要的是，“那是我生身父親一生的向往”。兩部小說中的“父親”都是一種因由，是故事得以發(fā)生的內(nèi)在動(dòng)力，但是，兩位作者并沒有把“尋父”當(dāng)作小說的最終目的，而是虛晃一招，把我們的注意力引向了別處。至于那“別處”何在，即便我們?cè)谶@里點(diǎn)破了，也未必真是作者所指，所以，還是要請(qǐng)讀者自去探尋。倒是一些題外話可以提一提：范瑋還寫過一篇小說《桃鎮(zhèn)之行》，也曾表示要讓桃鎮(zhèn)的疆域進(jìn)一步擴(kuò)大，成為桃城、桃省及至桃國(guó)，而他要在其中當(dāng)一個(gè)隱身的國(guó)王?！短页巧峡盏脑铝痢窇?yīng)該是他向“桃國(guó)”走出的一大步。楊襲的小說原名《陷落抑或飛升》，我以為太直，故改成了《去往G城的大巴》。小說中的G城原本叫做“光明城”，我嫌它太繞口，也省稱為G城。這樣的改動(dòng)不知是有益還是傷害，在此一并說明請(qǐng)讀者評(píng)斷。
　　最后，需要再添幾筆的是：楊襲最近幾年才開始發(fā)表作品，但一出手即顯示出令人側(cè)目的寫作才華，她的小說里如同包藏了帶刺的種子，雖不完美，卻多精靈古怪。就像這篇《去往G城的大巴》，你想象不出，她寫的究竟是陷落呢，還是飛升？
　　所謂“新異”的小說，或許就在于：你無(wú)從知曉，那“大巴”里究竟賣了什么藥。