邵云飛給了我一份這樣的簡(jiǎn)介：“男，1987年生于山東陽谷。堅(jiān)持純文學(xué)創(chuàng)作。小說見于《青年文學(xué)》?！庇譃樗拈L(zhǎng)篇小說《塔或牧歌》寫了這樣一段內(nèi)容提要：“時(shí)空被風(fēng)霧籠罩，所有人都深陷一場(chǎng)突如其來的‘除害運(yùn)動(dòng)’之中，在洪流的裹挾下感受自己倏冷忽熱的體溫。嬗變的環(huán)境讓真實(shí)的場(chǎng)景水草般飄搖無定。這是一個(gè)布景荒誕的舞臺(tái)。各色人等悉數(shù)登場(chǎng)，沉浮于螺旋的沙漏，或偏執(zhí)、或放任，追尋著自己的歷史。彼此牽掣扣結(jié)，在一條彎曲扭動(dòng)的鎖鏈上呼喊和掙扎。他們既興奮又疲倦，似乎是睡著了，行吟在色彩斑斕、光怪陸離的夢(mèng)中，苦苦尋覓……”
　　云飛是一位新手。在此之前，我聽朋友介紹，知道陽谷有個(gè)有才氣且有志氣的小伙子，雖然發(fā)表作品極少，卻能不為潮流所動(dòng)，致力于所謂“純文學(xué)”創(chuàng)作，即使不被理解，也還是不急不躁地自顧寫著。這種沉著已屬難得，值得贊佩，再當(dāng)看到他的文字，更當(dāng)對(duì)他刮目相看了。所以，我們繼去年全文刊發(fā)王一的長(zhǎng)篇小說《對(duì)面》之后，再次拿出大幅版面，刊出云飛的長(zhǎng)篇小說《塔或牧歌》。
　　云飛年輕，但出手不凡。這部作品即是他的寫作才華的全面展示。從其文本形式及敘述語言，便可看出作者的用心。全文分三卷，上卷：變奏曲；下卷：浮世繪；別卷：伊甸園。如同一座三居室的房間，各自獨(dú)立又相互通連的三卷書構(gòu)成了一個(gè)圓融敘事空間，而作者有意變換的敘事主體行文格調(diào)又使這部小說通篇流淌著靈動(dòng)氣息，能夠讓你且行且止，有一往無前，也有游移和回旋。關(guān)于小說內(nèi)容，這里不作贅述，但要提醒的一點(diǎn)是：閱讀這部小說，不可像觀光旅游走馬觀花，而應(yīng)如放逐、歸鄉(xiāng)，只當(dāng)如此，才可能了然作者于荒誕中寄托的若許真意。
　　另一位作者曹寅蓬，似乎也是“新人”。但事實(shí)上，他寫小說已經(jīng)很久了。說來可能有點(diǎn)吊詭，他在文聯(lián)工作，寫字，畫畫，卻始終像是與文藝無干的局外人。他所做的，也許只是率性自為，寫小說，便也純屬打發(fā)閑情。然而，正因多作閑筆，他的小說偏可顯出相當(dāng)扎眼的才情。所以無怪乎于艾香這樣說：“曹寅蓬用自己敏銳的筆觸、豐富的激情、個(gè)性的語言，將那些被甩出常態(tài)軌道的人描寫得細(xì)致入微而又極富象征意義?！薄八男≌f，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種顛覆，是對(duì)傳統(tǒng)的一種反叛，是對(duì)有序的一種解構(gòu)?！边@樣的評(píng)價(jià)是恰當(dāng)?shù)?，寅蓬的小說的確與眾不同。單從《玩笑》和《孤獨(dú)的守望者》兩篇小說，就足以看出他的另樣。這樣的小說文本固然不夠瓷實(shí)，顯得有點(diǎn)松松垮垮，并且還帶著卡夫卡的影子（即便作者當(dāng)年以K為主角時(shí)還不知道卡夫卡），但是，這類小說依然值得稱道，這類作者仍舊值得鼓吹。
　　我們常常抱怨山東文學(xué)的尾大不掉、老實(shí)巴交，卻又常常排斥那些帶有輕逸品質(zhì)、具備先鋒精神的作家作品，這樣的評(píng)賞習(xí)慣實(shí)在需要改變一下。相對(duì)于容易獲得認(rèn)同的主流寫作者，那些以異樣手法寫著異質(zhì)小說的人，更應(yīng)得到公正的關(guān)注。僅就我有限的了解，像范瑋、華愛丁、馬枋、王一、楊襲、流馬、馬金剛、邵云飛、葛輝、徐永、盛興、高玉寶、曹寅蓬，等等，這樣一批自守一隅的寫作者，他們的作品發(fā)表后大多湮沒無聞，甚至只能呆在自己的抽屜里。雖然他們寫出的多為個(gè)人化、小眾化的東西，但是，你不能不承認(rèn)他們的特異、他們的勇氣與追求。更要緊的是，在他們的作品中，蘊(yùn)藏著不可低估的力量。正因這樣的作家、作品并不奢望博得鮮花和掌聲，所以，肯定還有一些麓藏閣置的高手佳作有待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、認(rèn)知?！稌r(shí)代文學(xué)》開辟“魯軍新勢(shì)力”、“魯軍新看點(diǎn)”兩個(gè)欄目，即是本著這樣的目的。希望通過大家的共同努力，既能壯“魯軍”之聲威，又能讓文壇看到“魯軍”的新異之處。