Ⅰ
　　
　　作家可以說是不知所措的生活著，一直都沉浸在茫然的狀態(tài)中。作家此時正出神地望著窗外，似乎若有所思。
　　“先生！您的咖啡?！笔陶咚蛠碜骷乙目Х?。
　　是的，這是一間咖啡屋。不過作家有個習慣，每次來這里他幾乎都要選擇坐在靠近一扇窗子的角落里，那里的光線比較昏暗，這就如同作家本人的心境。角落，一個人如果經(jīng)常選擇角落，至少證明這個人有一種“曖昧”的自閉情節(jié)。作家在這里已經(jīng)等候許久了。等待，有時并不是一個耐心的問題，而是應該把它看作一件事情的一部分而已，只是人們往往把它逼迫到了一種焦急的程度，這實在是很可笑的。作家此時在想。
　　大約又過了一刻鐘的光景，作家所等的那個人才從店門外閃身而至。
　　“咳！再來一份咖啡?！?作家喊道。
　　“是的先生，您稍候。”侍者回答道。
　　十幾秒之后，作家才把目光轉移到那個人身上，那個人從作家對面坐下但并沒有對作家說些什么而是把目光投向了窗外。
　　窗外，沿著長方石塊鋪成的路面一直望去，直至路面兩邊的房子漸成夾角，目光所及便全部淹沒在一片霧氣之中了。
　　“看到山了嗎？ ”作家忙問道。
　　“不，沒有。但又好像隱隱約約的看到一點?！蹦莻€人說道。
　　這時侍者送來了咖啡，那個人下意識地點了一下頭，這似乎是一種有教養(yǎng)的表現(xiàn)。
　　“我有個朋友曾經(jīng)來過這里，也是為了這座山，但始終找不到上山的路徑，大約尋覓了兩個星期，最終還是放棄了?！蹦莻€人繼續(xù)說道。
　　作家說道：“這倒不是什么新鮮事，據(jù)說來到這里的人大多都是如此，十分懊喪。這種心情我可以理解。”
　　“我一直很好奇您是如何在山上生活的，并且是如何上山的?！?br/>　　作家呷了口咖啡，并從上衣口袋里掏出一盒香煙，然后用手輕輕一抖，彈出了兩支香煙，他用嘴叼住了靠近左邊的一支，在把那盒香煙放回上衣口袋的同時另一只手已在褲子的后兜里摸出了火機，啪！煙被點燃了，火機此時卻已歸位。這一系列動作證明作家這個古怪人的行為是常人無法做到的，哪怕是生活中極細微的那部分呢！
　　作家從容不迫地深吸一口，定了定神說道：“我無法向你解釋清楚一些問題，有時，我并不能給你一個滿意的答復?！?br/>　　作家雖然這樣說，但他的心里卻什么也沒有想，因為這已成為作家自己談話的風格，一些話題甚至不能在作家的大腦中停留片刻，幾乎所有的想法都以非常直接的方式用語言表達出來，因為有些問題對于作家來講就根本沒有思考的必要。但是，這種談話方式卻是山下的人所不取的，山下的人認為有些問題如果不在自己的大腦中思考一下是絕不會吐露半點心聲的。不過，這種直接的方式也的確給作家?guī)砹嗽S多麻煩，一方需要解釋，另一方又感到無法解釋，矛盾往往就是由這兩種不同的意識形態(tài)相抵觸而造成的，分歧自然不可避免。
　　那個人其實就住在這里，但他卻有意帶給作家以并非這里人的感覺，以便更容易地從作家這里弄清上山的路徑，這不能說這種方式是不是恰當?shù)?，但總之還是有些令人不快。其實像他這樣的人山下有很多，奇怪的是他們每個人表面上都紛紛對此事顯出頗有興致的樣子，哪怕他們心里是極其厭惡或者說是根本就毫無興趣呢。
　　“其實上山?jīng)]有必要去尋覓什么路徑，只要您走您認為恰當?shù)穆肪涂梢?，至少這條路要符合您的習慣。我不過走的是我自己的路而已，但您要效仿我，走通走不通我似乎也很難保證?！?br/>　　“我認為上山一定要有一個可尋的路徑，若是沒有路徑總是上不了山的，再說假如真的沒有路徑可尋，至少可以按照您的方式來尋找，您只是不愿意把上山的路徑告訴我罷了，到任何地方總是要有路徑的，我不能相信您所說的話，因為您所說的實在令人匪夷所思?！?br/>　　“如果您不相信，明天我可以親自帶您去?！?br/>　　那個人這時表現(xiàn)出了一種期盼的神情。
　　“不過，有個前題。就是必須先把您在山下的思維習慣改變一下，至少不要按邏輯行事，否則我也會無能為力的?！?br/>　　“什么？”那個人不敢相信自己的耳朵，驚異地喊道：“不按邏輯去思考，這是什么邏輯！”那個人的確陷入邏輯的世界里面很深了。
　　“是的，您不要驚異，這其實沒什么大不了的，難道您就從來沒有嘗試過？”
　　“我不明白您在說些什么，這分明是矛盾的，您不是說只要符合自己的習慣，走恰當?shù)穆肪涂梢詥?？我所知道的是任何事情如果不按邏輯來都是行不通的，任何事情都必須要有一定之?guī)，是不能亂來的。雖然您也有您的一定道理，但這并不等于您說的就一定可行；縱使可行也不能證明您所說的就是完全正確的。如果不按邏輯行事我是不會去的，我只能選擇放棄?！?br/>　　透過彌漫的煙霧那個人的神情開始變的焦躁起來。
　　“無論如何，您已經(jīng)找到了我，而且目的也非常明確，我還是希望能達成您的愿望。再說您也不要過于執(zhí)著于這件事，我們或許可以談一些別的什么，以便讓我們松弛一下緊張的氣氛?！?br/>　　“我要再回去考慮一下，這畢竟不是一件輕而易舉的事?！边@句話的意思是說，如果他去了，卻又無功而返，那么他的名譽與顏面又將何存。
　　“您最好打消一切顧慮，這件事還不足以讓您這么大傷腦筋?！笔堑模较碌娜嗣孔鲆患?，都是要前思后想、三思而后行的，不然，“聰明”這個詞匯會被人們從腦袋上摘走的，因為他們?nèi)巳硕枷氤蔀椤爸钦摺薄?br/>　　那個人很無奈地搖搖頭，把目光轉向了窗外，這時早上的霧氣也已逐漸消散了，還是沿著先前的那個視角，一眼望去，一座大山兀然屹立在那里，終年積雪的山頂被陽光照射得眩人眼目，雪白色的山頂與黃赤色的山體建構了一個令人神往的未知領域。只是令那個人不可理喻的是，山就近在咫尺卻又可望而不可及。
　　第二天，作家依舊坐在靠近那扇窗子的角落里。窗外，它總是那么地誘惑作家，當他走出這個窗外時，那些先前有所感觸的事情便全部不翼而飛了，困惑使作家感覺到他是一個不能走入畫內(nèi)的人，作家只能作為觀賞者的身份而存在，一旦融入畫內(nèi)他便很快地迷失了自己。
　　太陽，并沒有如期出現(xiàn)，它仿佛預示著作家，那個人是不會來的。是的，謊言這個詞匯的魔力已驅使那個人不可能再相信任何人，因為這里的人都被這個詞匯困擾著，所以沒有一個人肯相信作家所說的話，幾乎每一次的過程都是如此，也正是因為這個緣故，才致使他們始終無路可尋。
　　作家十分苦惱，因為這已經(jīng)是他連自己也記不清楚到底是第幾次了，每個人所問的都是相同的問題，但其結果卻都是以不信任的結局收場。在作家看來，這件事情自始至終他對人們都是坦誠相待的，并且是簡單明晰的，沒有任何地方可以引起人們懷疑。或許有一點多少有些令人費解，那就是“不要按邏輯行事”，不過，這也的確是真實的，千真萬確的，要不然人人都是可以上山的。因為這座山與其它地方的山最大的不同之處就是有路的地方皆走不通，而沒路的地方也走不通。這個問題是出在上山過程中，因為山上有些地方是只能在理論上絕對過不去的地方才可以過去，而理論上絕對可以過去的地方卻恰恰行不通。這種事情最初也令作家感到費解，何況是山下那些沒有上過山的人們呢，這實在是不可思議的。縱使作家可以帶他們上去，但這依然需要他們對作家有絕對的信任度，不然一切都是枉費。
　　深山獨居的人是需要有極大勇氣的，尤其是在那種山頂上有常年積雪的高山上生存。那里空氣稀薄，人跡罕至。
　　作家在這里居住了已有很長一段時間了，最近也還沒有下山的想法，這不能證明他非常留戀這里，而是因為長年居此已不太習慣山下的環(huán)境了。不過，似乎有一種神秘的力量令作家不得離開這座大山，仿佛什么呢？這只有作家本人知道。
　　
　　山下，依舊熙熙攘攘、往來憧憧。作家時至今日依然不知他們的行為意識究竟是怎樣一種境況，這使的作家與山下人的溝通障礙愈發(fā)顯得嚴重起來，雖然如此，但作家還不想與世隔絕。
　　
　?、?br/>　　
　　作家每次下山總會選擇那一間咖啡屋，因為這里幾乎成了他與外界交往的唯一所在，這一次也不例外。還有一點就是只有在這里才可以看到山的全貌，而作家在山上是無論如何也看不到的。這里的人雖然沒有相信作家所說的話，但是他們卻又都對作家所說的話頗感興趣，因為這樣可以調(diào)劑一下乏味的生活，而對于作家而言這不能不說是一種悲哀。
　　“昨天，這里舉行了一場小型的音樂會，還是相當不錯的。”
　　“在哪里？”作家問道。
　　“看來您是不知道，難怪，我忘了，您是今天早上才到這里的。”那個人說道。
　　“音樂的色彩是不是很美妙？我很久沒有欣賞音樂了?！?br/>　　“先生您是不是說錯了，應該是音樂的聲音是不是很美妙，音樂是只能用耳朵去傾聽的。您怎么能說是色彩呢？或許您在山上呆久了，恐怕連音樂是什么都不知道了吧？”那個人用嘲笑的口吻說道，此話立刻引起周圍的一陣哄笑。是的，一陣哄笑說明這間咖啡屋的生意還是很不錯的，尤其是作家在的時候。
　　“不，我并沒有說錯，難到您沒看到它們的顏色嗎？”那個人用疑惑的神情看著作家。
　　 作家繼續(xù)說道：
　　“音階共有七個，1234567。而色階分為七種，赤、黃、紅、綠、青、藍、紫。您不覺著音階與色階之間有一種奇妙的關系嗎？”
　　“音樂是用耳朵來傾聽的，難道用眼睛也可以看到嗎？再說音階與色階之間怎么可能會有關系？音階有七個而色階分七種，雖然數(shù)目都是七，但這也只能說是一種巧合而已?！?br/>　　“不，這不是巧合，那是你們這么認為?！?br/>　　作家無意間把說話的矛頭指向了大家。其實這也不能只怪作家，至于為什么，作家自己也說不清楚。
　　“每個音階都有它們相對應的顏色，而每種色階也都有它們相對應的聲音?！?br/>　　此時，周圍人的目光不約而同地隨著他們的耳朵所聽到的方向轉去，最后全部聚集在了作家的身上，然而作家卻好像是全然不知，依舊談論著自己的想法。這時候，如果換了別人是無論如何也不會再說下去的。不能說作家沒有看到，而是作家從來就不會顧及這些在他看來是非常世故的行為規(guī)范。
　　“音樂，我感到遺憾的是，你們只能聽到它們的聲音，而看不到那美妙的音階在舞動?！?br/>　　“那么您所可以看到的舞動究竟是什么樣子的，可不可以描述一下?！蹦莻€人雖然心里已非常不快，但內(nèi)心卻又強迫自己的臉上表現(xiàn)出一副涵養(yǎng)頗高的樣子。
　　“這與那裊裊升騰的煙霧倒有幾分相似，但要比那煙霧透明了許多，也很像絲綢那樣的光鮮，但又比絲綢輕盈了許多，可以說就是迷幻的色彩。并且它們是隨著聲音的高低而產(chǎn)生顏色的變化的，如果是高音那么它們的顏色會逐漸變淺，如果是低音那么它們的顏色會逐漸變深，音樂的完美程度不一定非要用耳朵來辨別，是可以用眼睛去審視的。”
　　“哦……”周圍傳來一片驚異的聲音。作家則仿佛沒有聽見似的繼續(xù)說道：
　　“還有，繪畫亦是如此，每種顏色也都能發(fā)出其不同的聲音，顏色深的地方聲音就低，而顏色淺的地方聲音就高。這不止是能用眼睛去審視的，而是需要用耳朵來傾聽的，那美妙的音樂不斷從畫面中流淌而出，時時飄蕩在我的耳際，這才是絕對的視聽享受?！?br/>　　這時，周圍開始騷動起來。
　　作家此時是不會不說的，因為如果作家選擇沉默，那他又將如何與別人溝通呢？但是如果作家開口，大致情形就是如此。如果讓作家只說可以說的，而不說不可以說的，那他顯然不知道哪些是可以說的，而哪些是不可以說的，因為作家始終搞不懂為什么不可以說的原因。
　　“那么您能告訴我們1是什么顏色嗎？”我們，這個詞顯然也在無意間孤立了作家。
　　“1