摘要：李清照與朱淑真并稱宋代女性文學(xué)的雙璧，她倆均多才多藝，而尤以詞著稱，相思傷別的閨怨詞在她們的詞集中占有很大比重。文章結(jié)合兩位女詞人的生平事跡來(lái)研讀其閨怨詞，以探討其心境的不同與詞作的差異。
　　關(guān)鍵詞：李清照；朱淑真；閨怨詞；心境不同；詞情差異
　　
　　李清照、朱淑真，皆宋代閨閣之雋才，二人并擅文壇，以其婉約蘊(yùn)藉、曲盡人意的精湛藝術(shù)在詞壇上各領(lǐng)風(fēng)騷。陳廷焯說(shuō)：“宋婦人能詞者，自以易安為冠，淑真才力稍遜，然規(guī)模唐代，不失分寸”。[1]她們又都是抒寫(xiě)相思的高手，有大量的閨怨詞作。本文欲從閨怨詞這一側(cè)面，窺探兩位女作家心境的不同與詞作的差異。
　　閨怨詞中，李清照和朱淑真都借寫(xiě)閨中孤寂閑悶的生活以抒寫(xiě)思婦獨(dú)守空房的愁情，表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)人的思念。李清照的閨怨詞是寫(xiě)給其丈夫趙明誠(chéng)的。李清照出身于書(shū)香門(mén)第，18歲時(shí)與情投意合的趙明誠(chéng)結(jié)婚，夫婦倆詩(shī)詞酬唱，共同收集整理金石文物，生活舒心適意。閨房繡戶是她的生活世界，而美滿的婚姻愛(ài)情便成為她主要的人生理想。隨著趙明誠(chéng)的出仕，夫妻暫離，生活出現(xiàn)了短暫的缺撼。李清照甜蜜寧?kù)o的心弦于是彈奏出一首首略帶苦澀和幽怨的望夫詞。這是人之常情，也易為人們所理解和接受。朱淑真稍后于李清照，生于仕宦家庭，“才色冠一時(shí)”。[2]但“父母失審，不能擇伉儷”，[3]嫁一庸俗的官吏，兩人志趣不投，同床異夢(mèng)，“羽翼不相宜”（《愁懷》），無(wú)法“共剪新詩(shī)”（《舟中即事》）。后來(lái)其夫攜妾遠(yuǎn)宦，棄她而去，淑真最終毅然返回母家?；橐鍪?，所適非人，使得多情的才女另有感情寄托。她的閨怨詞不是寫(xiě)給其丈夫，而應(yīng)是寫(xiě)給婚外戀人的。
　　正因?yàn)槔钋逭蘸椭焓缯婊橐鼍秤龅牟煌霸~作對(duì)象的不同，故而形成了她們閨怨詞作的不同風(fēng)貌：清照伉儷情深，傷別念遠(yuǎn)乃夫婦常情，故感情深摯，詞作于輕盈妙麗中見(jiàn)婉轉(zhuǎn)纏綿；淑真所配非偶，雖情有所鐘而為封建禮法所不容，故怨愁多感，詞作于清秀婉麗中見(jiàn)悽愴悲涼。
　　在閨怨詞中，李清照和朱淑真表現(xiàn)離別痛苦的濃淡不同。我們?cè)嚺e李清照的《蝶戀花》與朱淑真的《減字木蘭花》作一比較。李清照《蝶戀花》：
　　暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)。夜闌猶剪燈花弄。
　　朱淑真《減字木蘭花》：
　　獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。此情誰(shuí)見(jiàn)？淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。
　　這兩首詞的主題一樣，都是表現(xiàn)惜春傷懷的情緒，慨嘆大好春光中思情侶而不可得的孤獨(dú)。詞中所用的字辭也是相同的，如“獨(dú)”、“淚”、“殘”、“愁”、“夢(mèng)”等。但反復(fù)體味，二者表現(xiàn)離別痛苦的濃淡不同。李清照寫(xiě)思念痛苦是“淚融殘粉”，而朱淑真則是“淚洗殘妝”。一個(gè)“融”字，一個(gè)“洗”字，見(jiàn)其痛苦的深淺不一。又如李清照寫(xiě)孤獨(dú)憂愁是“獨(dú)抱濃愁”，愁雖濃，但尚未致??；而朱淑真則是“愁病相仍”，因相思而愁，因愁至病，而病乃更愁，循環(huán)往復(fù)，互相激化。“相仍”二字，寫(xiě)出其愁情的深重。又如“夜闌猶剪燈花弄”與“剔盡寒燈夢(mèng)不成”，亦有程度之別?！耙龟@剪燈”，固是深夜不寐；而“剔盡寒燈”的“盡”字，更揭示其夜深，再加上“夢(mèng)不成”三字，可想見(jiàn)徹夜不眠的情狀。這是因?yàn)槔钋逭张c趙明誠(chéng)的分別是短暫的，終究還有歡聚的時(shí)候，雖感孤獨(dú)，終不至于絕望；而朱淑真的孤獨(dú)之感則是無(wú)盡期的，希望和期求都是無(wú)法把握的，故在孤寂的相思中總懷著絕望而又難以明言的痛苦，因此其愁苦之情顯得更為深沉。在詞中，作者對(duì)早春冷暖的藝術(shù)感受也不同。早春，還是乍暖還寒時(shí)候，兩位女詞人面對(duì)著這同一客觀景象，由于心境的不同，感受也不一樣。李清照著意寫(xiě)“暖”，因?yàn)樗c趙明誠(chéng)伉儷情篤，春日詩(shī)酒共樂(lè)的生活令她眷戀神往，而今感時(shí)懷人，不免暖意一時(shí)涌上心頭。而朱淑真?zhèn)戎貙?xiě)“寒”，且反復(fù)渲染它的“著摸人”，這是因?yàn)樗诨橐龃笫律蠌奈吹玫竭^(guò)人間的絲毫溫暖。盡管春已來(lái)臨，她仍只感到氣溫的寒冷，現(xiàn)實(shí)的冷酷，而這正是詞人心境“凄涼”的反映。再者，這兩首詞塑造意境的起筆也不同。李詞從寫(xiě)景入手，開(kāi)端即對(duì)“暖日晴風(fēng)”、“柳眼梅腮”的春色作了細(xì)膩而又動(dòng)人的描繪，使人感到無(wú)限生機(jī)，透露出作者喜悅的心情。這“春心動(dòng)”三字，既是寫(xiě)早春景物，更是抒己情懷，語(yǔ)意雙關(guān)而含蓄，是由景入情的過(guò)渡描寫(xiě)。這一旋律就規(guī)定了作品輕婉的風(fēng)格和哀愁雖濃而不凄苦的情調(diào)。而朱詞一落筆就連用了五個(gè)“獨(dú)”字，來(lái)抒寫(xiě)壓抑已久的郁悶，表現(xiàn)她孤獨(dú)至極的凄苦情懷，其感情色彩比李詞要濃烈得多。而春景在她的筆下完全被省略，這是因?yàn)樵~人無(wú)心賞玩春色，觸目傷情，只會(huì)引起她更多痛苦的回憶，“佇立傷神”，正是她在春機(jī)勃發(fā)環(huán)境中黯然銷魂的自我寫(xiě)照。
　　李清照與朱淑真的閨怨詞另一點(diǎn)明顯的不同在于：易安詞中思念的對(duì)象是明確的、直說(shuō)的，而淑真詞中思念的對(duì)象則較隱約。易安詞中或直言所懷之人，如“人何處，連天芳草，望斷歸來(lái)路”（《點(diǎn)絳唇》），“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚”（《孤雁兒》）?；蛑睂?xiě)出自己愁病的原因，如“一種相思，兩處閑愁”（《一剪梅》），“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）。究其原因，李清照思念丈夫?yàn)槿饲闉椴荒芊亲h，所以她能把思念的對(duì)象、懷人的表現(xiàn)明確地訴諸筆端，直率而大膽，無(wú)所顧忌。這使得清照的閨怨詞讀起來(lái)如行云流水，明白曉暢。朱淑真則不同，其婚后思念情人被視為“非法”，故有難以明言的苦衷。這反映在閨怨詞中就造成了思念對(duì)象的隱晦難明。她只能以“斷腸芳草遠(yuǎn)”（《謁金門(mén)》）之曲筆以物寓意，表達(dá)懷遠(yuǎn)之思；或以“繾綣臨歧囑咐，來(lái)年早到梅梢”（《清平樂(lè)》）這樣的隱晦之詞表達(dá)對(duì)戀人到來(lái)的期盼；或以“多謝月相憐，今宵不忍圓”這樣的哀憐之詞移情于物，把月缺的自然現(xiàn)象當(dāng)作心靈的慰藉，曲盡孤獨(dú)冷寂的情貌。所以淑真詞總體來(lái)說(shuō)，大多寫(xiě)得曲折婉轉(zhuǎn)，這是因?yàn)樗碾[私不便傾吐，但不吐又不快，故曲盡其意。后世諸家評(píng)朱淑真詞的特點(diǎn)是：“其詞婉而意苦，委曲而難明”， [4] “清新婉麗，蓄思含情”， [5]這是頗中肯綮的。
　　李清照與朱淑真的閨怨詞在語(yǔ)言色彩上也表現(xiàn)出不同。李清照往往最終能在柔弱低回中有所振作，產(chǎn)生思緒的轉(zhuǎn)折，并采取一些積極的行動(dòng)，從而給整篇作品加上幾筆明亮的色彩，顯示出生機(jī)和希望。如《念奴嬌》：
　　蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？
　　這首詞寫(xiě)的是春日離情。詞的前半部分寫(xiě)詞人獨(dú)守空閨，傷感已極，兼以細(xì)雨斜風(fēng)，春日縱有寵柳嬌花而游賞不成。欲寄相思，而信使難逢，枯坐愁悶，入睡又難眠，詞人被離情折磨得坐臥不寧。但從“清露晨流”到篇終，詞境為之一變。在此之前，詞清調(diào)苦，在此之后，清空疏朗?！扒迓冻苛鳎峦┏跻?，寫(xiě)晨起時(shí)庭院中的景色。從“重門(mén)須閉”、“簾垂四面”，至此簾卷門(mén)開(kāi)，頓然令人感到一股盎然生意。日既高，煙已收，本是大好晴天，但詞人還要“更看今日晴未”。整首詞寫(xiě)游樂(lè)而著以微愁，寫(xiě)悲哀而襯以喜悅。這是因?yàn)榍逭辗蚱迗F(tuán)圓、共賞良辰美景乃客觀的必然，只不過(guò)時(shí)間遠(yuǎn)近之別，清照對(duì)此也深信不疑，并抱有期望，因而即使是在訴說(shuō)相思和愁怨時(shí)，清照也能在壓抑中自振、在哀怨中自拔、在凄苦中自強(qiáng)，情雖纏綿而不流于纖弱，具有不同凡俗的高標(biāo)逸韻。朱淑真就不同了，迫于社會(huì)的壓力，情人與她的關(guān)系若即若離，情有所寄實(shí)際無(wú)人可寄，這種無(wú)望中的希望成為詞人心中一種永恒的殘缺和劇痛。她一生抑郁，芳心寂寞。她似乎是無(wú)時(shí)不愁、無(wú)處不愁，她見(jiàn)落花為之流淚，聽(tīng)雨聲為之憂愁，登樓臺(tái)為之傷感，遇節(jié)日也會(huì)為之傷心斷腸。她白日愁、黃昏愁、夜晚愁，夢(mèng)中也愁，整日以淚洗面的孤寂與抑郁使她難以自釋，只有與戀人相會(huì)的一瞬，才能給她帶來(lái)一絲溫暖撫慰。然而，她的巫山團(tuán)圓之夢(mèng)卻是遙遙無(wú)期的。所以淑真難以產(chǎn)生振作之情，她往往在結(jié)尾處將詞引入更加凄愴沉郁的境界。如“獨(dú)倚小闌干，逼人風(fēng)露寒”（《菩薩蠻·秋》），“愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成”（《減字木蘭花》）等等，筆調(diào)低沉，意境悲涼。即使是移情入景，如“鴛帷獨(dú)，望休窮目，回首溪山綠”（《點(diǎn)絳唇》），“恰如飛鳥(niǎo)倦知還，淡蕩梨花深院”（《西江月·春半》）等也未增加些許明麗之色，反而更見(jiàn)凄涼悵惘，從而也使其詞風(fēng)有傷于纖巧柔弱之弊。
　　“一種相思，兩處閑愁”，同是抒寫(xiě)相思懷人的閨怨詞，李清照與朱淑真由于婚姻境遇的差異，造成了詞作的不同風(fēng)貌：李清照夫妻琴瑟和諧，故她的閨怨詞婉轉(zhuǎn)清麗，哀愁淺淡。而李清照又能時(shí)有振作，故其詞怨而不哀，苦澀的離愁中含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感。朱淑真婚姻不幸，所嫁非偶，抱恨終生，雖有戀人而難以明說(shuō)，雖有戀情而不能示人，故其閨怨詞多幽怨悲苦之思。怨憤所積，共詞由怨而哀，由哀而傷，沉郁凄愴，實(shí)乃自我獨(dú)特的生命體驗(yàn)。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]陳廷焯.詞壇叢話[A].唐圭璋.詞話叢編第6冊(cè)[C].北京：中化書(shū)局，1986。
　　[2]陳霆.渚山堂詞話[m].北京：人民文學(xué)出版社，1998。
　　[3][5]魏仲恭.斷腸詩(shī)詞集序[A].張璋.朱淑真集注卷首[C].杭州：浙江古籍出版社，1985。
　　[4]況周頤.蕙風(fēng)詞話卷四[A].北京：人民文學(xué)出版社，1983。
　　
　?。ㄗ髡邌挝唬?.江西財(cái)經(jīng)職業(yè)學(xué)院；2.九江職業(yè)大學(xué)師范學(xué)院中文系）