尤倫斯
　　擁有男爵身份的比利時人，經(jīng)營與白糖相關的家族企業(yè)。身兼?zhèn)惗靥┨孛佬g館、古曼東方美術館、巴黎卡地亞藝術基金會董事，世界最重要的當代藝術作品私人收藏家之一。尤倫斯以三個“最”著稱：最早收藏中國當代藝術的西方收藏家；收藏有最多的中國當代藝術作品；20年來持續(xù)收藏了中國最有代表性的當代藝術家重要時期的重要作品。2011年7月15日，尤倫斯夫婦在接受《三聯(lián)生活周刊》的專訪時首度表示會繼續(xù)留在中國，這是自今年香港蘇富比拍賣之后尤倫斯夫婦第一次正面回答人們心中的疑慮。當今年1月份蘇富比預告將要受托拍賣尤倫斯夫婦的一些中國當代藝術藏品的時候，藝術家和收藏家們緊張不已，唯恐一夜之間這位進口伯樂漠然離開中國，揮一揮手，不帶走一片“油彩”。屆時，紅得發(fā)紫的當代中國藝術品市場不知能否受得了這刺激。無論如何，中國的藝術家們應該感謝尤倫斯，他在中國當代藝術品市場非常低迷的時候開始收藏，堅持20多年。若不是懷著對中國藝術的信任和欣賞，一般的商人恐怕做不到?？v觀目前大量涌入的國際大收藏家，他們中的很多人對中國當代藝術表現(xiàn)出的熱情，更像是看上了中國經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的勢頭，還有國內涌現(xiàn)的大批富人。這些富人們蹩腳的收藏眼光和盲目的收藏動機，對他們來說真是好大一塊等著切割的奶酪。
　　
　　烏里·?？?br/>　　上世紀90年代，他任瑞士駐中國大使，1985年開始關注在郊區(qū)和地下室里創(chuàng)作的中國當代藝術家。?？耸詹氐闹袊敶囆g品近兩千件。他高調展出藏品并設立中國當代藝術大獎。他制定了中國當代藝術品市場的很多標簽，既推動了中國當代藝術的國際化進程，也使國際當代藝術品市場嗅到了中國味。?？税l(fā)揮了外交官的交際優(yōu)勢，為中國藝術家們謀求了在國際大型藝術品市場上露面的機會，同時告誡藝術家們遠離商業(yè)定制的發(fā)展模式：“藝術和商業(yè)的關系，太近或太遠都是致命的?！睉{借獨特的藝術鑒賞力和廣泛的交際網(wǎng)，?？四壳耙呀?jīng)是國際藝術舞臺上響當當?shù)闹袊敶囆g策展人之一。
　　
　　朱迪·尼爾森
　　澳洲人朱迪目前是高調進行中國當代藝術品收藏的大主顧，但她宣稱只收藏2000年以后的中國當代作品，也算是獨樹一幟。2006年中國當代藝術品正值高位，很多國際藏家內心澎湃不已卻不敢在這個時候進入。朱迪反其道而行之，以親自造訪藝術家工作室搜羅的方式，整體購藏了160多位中國當代藝術家的400件作品，同時，于2009年8月耗資千萬澳元建立了“白兔當代中國藝術收藏機構”。她對中國當代藝術充滿熱情，財力雄厚，積極運作，但是業(yè)內對她的財大氣粗和盲目收藏非議不少，普遍認為她的收藏缺乏條理和邏輯，其藏品的品質和市場潛力有待時間考驗。
　　
　　查爾斯·薩奇
　　英國籍大收藏家薩奇深諳藝術品運作之道，在國際收藏市場上享有盛譽。他的收藏動向讓人摸不著頭腦，你永遠猜不透他下一步要干什么。正是這種出其不意獨具特色的收藏方式抬高了薩奇的身價，他使你好奇，使你迫切地想要跟風。有時他是值得信賴的朋友，有時他又是狡猾的對手。但他身上的商人氣息更濃重一些，金融危機來臨之后他的表現(xiàn)充分說明了這一點。當時，薩奇拋售了大量中國當代藝術家的精品。關鍵時刻，還是錢袋子靠譜，畢竟那些前途未卜的畫作沒有錢幣靈光。薩奇給國人的啟示就是：靠誰都不如靠自己，中國當代藝術，應該具備更強的自信心和獨立性，以防類似的被拋棄事件再次上演。
　　
　　法伯夫婦
　　紐約房地產(chǎn)商法伯現(xiàn)在是全球屈指可數(shù)的中國及古巴現(xiàn)代美術作品的專項收藏家。他的收藏也較廣泛，中國當代藝術品的收藏是其收藏系統(tǒng)中的一環(huán)。法伯的收藏以繪畫為主，同時也收藏部分攝影和雕塑作品。與尤倫斯不同，法伯的收藏不是始于自己的尋找和挖掘，而是從購買那些已經(jīng)成名的中國當代藝術家的作品開始的，這使他在很短的時間內受到了中國當代藝術品收藏市場的關注，聲名和身價陡增。1995年，他與夫人在香港接觸到一些中國當代藝術作品和藝術顧問，并在這些人的引薦下開始收藏中國當代藝術品。法伯的收藏一定程度上依賴顧問，所以其藏品比起尤倫斯等人的缺乏明晰的系統(tǒng)性。也許是受到財力的限制，其藏品不夠豐富，有點“賭”的意思。這使得他在中國當代藝術品收藏市場中表現(xiàn)得更像一位投機商和冒險家。
　　
　　邁克爾·高德尤斯和威廉姆·阿奎維拉
　　這兩位美國人更像是投機商人，兩人先是同中國藝術家們廣泛接觸，取得信任后以超低價格購得200多件中國當代藝術家的精品，并許諾會將這些作品收藏在博物館。憨厚的中國藝術家們沒想到，轉眼之間自己的作品被簡單巡展一圈后迅速賣掉。藝術家們的心情估計就像把自己姑娘嫁給了不靠譜的老外的老丈人一樣，淳樸的感情完全被玩弄了。這件事也驚醒了廣大中國當代藝術家們，外來的和尚未必真心念經(jīng)，想要獲得長期的安全感，還是依靠本土收藏市場比較靠譜。
　　
　　管藝
　　中國較有影響力的當代藝術收藏家，1987年畢業(yè)于華東石油學院。他對中國當代藝術作品表現(xiàn)出極大的偏愛和信心，以一種使命般的虔誠態(tài)度對待中國當代藝術。有人說管藝的出現(xiàn)打破了國外收藏家對中國當代藝術品的壟斷，標志著本土收藏家開始關注中國當代藝術的收藏。管藝的收藏旗幟鮮明，體現(xiàn)了很強的個人特色，被西方人認為是了解中國當代藝術的最佳途徑，其身上體現(xiàn)的“獨行俠”氣質吸引了無數(shù)國外知名媒體。一方面，管藝頻繁接受國外媒體的訪問，暢談中國當代藝術；同時，他建立的“管藝當代藝術文獻館”接待了美國紐約MoMA現(xiàn)代美術館、法國蓬皮杜藝術中心、法國羅浮宮博物館、日本國立美術館等專業(yè)美術館的藝術策展人和藝術顧問委員團的訪問，通過與國際知名藝術館和藝術策劃人的交流互動，將中國當代藝術家成功推向了國際藝術舞臺，其知名度連同其收藏的藝術品一起水漲船高。