最近流行“接地氣”這個(gè)詞，比如姜文的新片《讓子彈飛》就很接地氣，姜文說想要看不懂也很不容易。那么《刺猬的優(yōu)雅》則應(yīng)該是一部很不接地氣的電影。
　　格勒內(nèi)勒街7號(hào)是法國巴黎中心的一棟高檔公寓，那是一棟配有庭院和花園的美輪美奐的住宅樓。分8個(gè)極度奢華、寬敞無比的公寓。這幢大樓里住著國會(huì)議員、外交官、律師、美食評(píng)論家、退休的高級(jí)音響設(shè)備商等。故事就發(fā)生在這里。以成本論，這應(yīng)該是一部小成本的電影，除了格勒內(nèi)勒街7號(hào)門外的一條街幾乎沒有什么外景。轉(zhuǎn)到室內(nèi)，荷妮的門房，分外間里間，外間是荷妮偽裝得很好的普通門房，而里間。對(duì)于荷妮來說那是她的另外一個(gè)世界，一個(gè)和書相伴的書房，但對(duì)于電影來說，就是一個(gè)書房。帕洛瑪?shù)募遥?口人住的400平方米的公寓，對(duì)于咱們或者一個(gè)普通的巴黎人來說都是超豪華的，但對(duì)于電影來說。布置一套400米的公寓也是小菜一碟。小津格朗的家，日風(fēng)裝修，在幾個(gè)有限的空間里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去而不讓人感到膩歪，還真的要有一點(diǎn)變化。那么從歐式裝修的房間到日式裝修的房間就是一個(gè)很討好的設(shè)計(jì)。加上公寓的樓梯、電梯和荷妮與小津約會(huì)的日本酒館，《刺猬的優(yōu)雅》一片中倒換的空間有限。
　　喬絲安·巴拉思科在法國是老牌影星，到過中國，在接受記者采訪時(shí)說她可以上街和人們親切地打招呼而不被狗仔隊(duì)追逐和包圍，不知道她是怎么出名的?沒有狗仔隊(duì)追逐和包圍的明星多么寂寞啊。此女從影30多年，演戲無數(shù)，導(dǎo)片7部，還寫過多部電影和戲劇的劇本。雖然不演亮麗的女一號(hào)，但如果注意到她的表演總是會(huì)被她演技的老到貼切而折服。這一次她飾演一個(gè)高級(jí)住宅樓里的門房一荷妮，屬于無產(chǎn)階級(jí)，54歲，孀居，沒有孩子，整日開著電視但不看，只把打開的電視當(dāng)做隱藏自己的道具，不信上帝，拒絕一切“讓人生之路更便捷的手段”，陪伴她的是一只胖貓列夫(因?yàn)樗矚g列夫·托爾斯泰)。但她的背面卻是另外一個(gè)荷妮，她欣賞小津安二郎電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)，包括紅豆顏色的秋山，閑時(shí)思考胡塞爾與康德，懂得馬克思的哲學(xué)，更知道如果想要讀懂馬克思應(yīng)該先讀《德意志意識(shí)形態(tài)》，托爾斯泰是她的最愛，聽莫扎特，從新來的房客小津格朗的母貓名叫吉蒂而推斷出他的公貓應(yīng)該叫列文，因?yàn)橥袪査固┑摹栋材取た心崮取分械牧形淖非蟮呐⒚志褪羌?，她的?nèi)心充滿種種細(xì)膩情感。但她外表邋遢，肥胖，脾氣粗暴，煮氣味不雅的菜，以一個(gè)門房的面貌示人。像一只刺猬，外表滿是針刺但內(nèi)心細(xì)膩優(yōu)雅。這是一個(gè)內(nèi)心很難確定的角色。喬絲安-巴拉思科把荷妮處理得恰到好處。在門房和學(xué)者(暫且把書房中的荷妮稱作“學(xué)者”吧)之間轉(zhuǎn)換得自然流暢，毫無格楞，起碼會(huì)使得我們想一想這世界大概真的有荷妮這樣的門房吧。
　　不論是故事原創(chuàng)小說的作者妙莉葉·芭貝里還是作為法國80后的新銳女導(dǎo)演，都把帕洛瑪這個(gè)孩子當(dāng)成一個(gè)真正超智商的女孩來塑造，誰家的12歲女孩會(huì)去思考人類的終極追問，并且決定要在13歲生日的時(shí)候結(jié)束自己呢?這樣的孩子擺脫了影視作品中把小女孩當(dāng)成累贅和麻煩來處理的舊套。
　　帕洛瑪是另外一條主線。帕洛瑪這樣評(píng)論她的家人，爸爸是國會(huì)議員。有可能登上國會(huì)議員主席的位置；媽媽受過良好的教育，是文學(xué)博士，有時(shí)會(huì)掉一掉書袋，比如“我的寶貝，你是真正的桑塞·薇莉娜(司湯達(dá)小說《帕瑪修道院》里的人物)，所以寫請(qǐng)柬不是問題；因?yàn)楦改甘歉蝗怂耘谅瀣敽退憬阋灿锌赡艹蔀楦蝗?。但帕洛瑪討厭這種已經(jīng)被她看得很清楚結(jié)果的人生?！凹幢愫苈斆?，也無法得知自己能夠挺多長時(shí)間對(duì)抗勝利上的演化，當(dāng)我真正踏入成人社會(huì)的那一天我是否還有能力去面對(duì)生命的荒誕感?”所以她要結(jié)束自己，但要在結(jié)束自己之前把這個(gè)世界用攝像機(jī)記錄下來。
　　電影的視角有兩個(gè)，一個(gè)是荷妮，從門房的眼睛看出去，看樓里的每家住戶的每個(gè)人，有時(shí)候荷妮也不能把自己隱藏的很好，比如看到小津格朗先生。她就沒有板住自己的嘴，小津先生問樓里的住戶情況，荷妮說，幸福的家庭都是相似的。小津注意到了這個(gè)門房的嘀咕，接著說。“不幸的家庭各有各的不幸”?；氐阶约旱男∥?，荷妮查到，那是托爾斯泰接著幸福家庭的下句。由此荷妮還收到了小津先生送來的托爾斯泰的書。荷妮嚇壞了。但是，愛情就這樣開始了，小津先生發(fā)現(xiàn)荷妮不僅僅是一個(gè)普通的門房，他發(fā)現(xiàn)了荷妮內(nèi)心的優(yōu)雅和種種細(xì)膩感受，他約請(qǐng)荷妮一起看小津安二郎的錄影帶，那是一個(gè)有著雅致日風(fēng)裝修的家，小津給荷妮送去外出的衣服。他們一同去日本酒館吃拉面，荷妮從未有過像和小津在一起的這種互相理解的絕對(duì)安全的感覺。美好的日子仿佛等在街角。但街角卻是埋伏著車禍，當(dāng)荷妮滿心喜悅迎接轉(zhuǎn)變的時(shí)候，她卻死在了車下。世界一切都照舊，荷妮生于門房。死于門房。格勒內(nèi)勒街7號(hào)高級(jí)公寓里的住戶照舊過著他們以前的生活。
　　另一個(gè)視角是帕洛瑪?shù)?，或者是帕洛瑪?shù)臄z像機(jī)的。帕洛瑪由于看到了自己的未來，所以帕洛瑪決定在6月16日生日那天結(jié)束自己。但在這之前帕洛瑪要拍攝下這個(gè)世界。于是她整日手提攝像機(jī)不離手，拍攝到所有她認(rèn)為可以拍下的鏡頭。那些鏡頭包括，在聚會(huì)上偷偷脫掉鞋子蹭腳癢的爸爸，整天和植物自言自語的媽媽。生前生活奢侈死后裝在黑膠袋里的鄰居阿爾登先生，和荷妮慪氣的姐姐……最后的鏡頭是荷妮為了救在路中間醉舞的鄰居而被車撞死的鏡頭。
　　電影的小說原著作者妙莉葉·芭貝里和本片導(dǎo)演都是女性。演繹的又是這樣一個(gè)女門房，加上小女孩帕洛瑪，可以說這是一部女性電影，起碼。形式上是這樣的。莫娜·阿查切是法國80后導(dǎo)演，這是她的第二部影片。第一部誕生于她的第一個(gè)孩子的降生之時(shí)，片名是《哇哇》，此片是她的第二個(gè)孩子降生帶給她的思考，她認(rèn)為作為女性的她更擅長用溫柔的方式來表達(dá)和理解世界。我們看到了她的溫柔，但實(shí)在和我們的生活不搭邊，刺猬是優(yōu)雅的，應(yīng)該在地上行走，接著點(diǎn)地