我們集體回避了在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代或屏閱讀時(shí)代，出版界最需要是“向圖書回歸”——重塑圖書之美（形態(tài)）、重現(xiàn)圖書之神（內(nèi)涵），以契合大時(shí)代變化中的中國(guó)人的精神回歸——而寧愿把目光投向外部，將圖書推平、攤薄至跟互聯(lián)網(wǎng)一樣的發(fā)展水平！
　　
　　莊庸，博士，中國(guó)青年出版社副編審，新青年讀物工作室主任，編輯之余，致力于“中國(guó)暢銷書十年（1999－ 2011）”和“下一個(gè)五年：轉(zhuǎn)變出版的發(fā)展方式”的閱讀和出版課題研究。
　　
　　思維革命：重塑書業(yè)的思考方式
　　
　　我們都承認(rèn)出版業(yè)面臨的生態(tài)環(huán)境已經(jīng)不同了，我們也都承認(rèn)出版業(yè)亟需建新的商業(yè)模式，我們也都承認(rèn)面對(duì)這復(fù)雜的、不確定的、變革與轉(zhuǎn)型的新時(shí)代，我們需要“轉(zhuǎn)變書業(yè)的發(fā)展模式”……然而，我們始終都站在這個(gè)門檻外玩著文字游戲。說(shuō)說(shuō)而已，大會(huì)小會(huì)，表表態(tài)而已。轉(zhuǎn)過(guò)身，卻仍然按照舊有的思維模式和行為習(xí)慣，做著我們?nèi)諒?fù)一日重復(fù)的編輯和出版工作！所以，我們現(xiàn)在亟需的是一場(chǎng)“思維革命”，重塑出版業(yè)的思考方式。
　　新的閱讀時(shí)代呼喚新的編輯和出版方式。但是，在新的編輯和出版方式誕生之前，必先有新的思維方式和思考能力的改變。
　　使人的身體組織和生存境遇發(fā)生徹底改變的方式，就是針對(duì)某一給定的主題（新的閱讀時(shí)代）做出一定數(shù)量的思考。新的思想和思考能力不僅將改變你自身（找到新的編輯和出版方式），同時(shí)也將改變整新書業(yè)的生存環(huán)境、際遇以及未來(lái)的道路（轉(zhuǎn)變整個(gè)書業(yè)的發(fā)展方式）——這就是為什么新聞出版總署2011年會(huì)揭示說(shuō)，要加快新聞出版業(yè)重大理論問(wèn)題的思考和創(chuàng)新——下一個(gè)5年，書業(yè)的科學(xué)發(fā)展，就將緣起于此。邁入2011年，我們比以往任何時(shí)候，都更切膚之痛地意識(shí)到，“書”本身的形態(tài)結(jié)構(gòu)正在發(fā)生變化，而我們的編輯和出版模式，還囿于舊有的思維模式之中。這恰恰是我們重塑書業(yè)思考方式的基本前提。所謂圖書，有三種形態(tài)：一種就是我們“編輯和出版”的圖書，這是一種實(shí)體相；一種“數(shù)字化”或“移動(dòng)化”的圖書，這是一種屏形態(tài)；一種就是“受眾腦?！敝械膱D書，這是一種想象態(tài)。
　　在傳統(tǒng)平閱讀中，實(shí)體相的圖書和想象態(tài)的圖書，是一種單向度的鏈接，基本上沒(méi)有“脫媒”——亦即紙張仍然是最重要的閱讀媒介，并提供相應(yīng)的閱讀邊界和想象疆界，讀者無(wú)論如何解讀、解構(gòu)和重構(gòu)，都不可能破壞“書藉”本身的實(shí)體相，因?yàn)殚喿x、表達(dá)和分享都是可以預(yù)期和控制的。然而，從互聯(lián)網(wǎng)到iPad，書的“屏形態(tài)化”，直接破壞了書本身的實(shí)體相——“圖書”成為“卡片”。當(dāng)宏大的、系統(tǒng)的、百科全書式的“圖書”，被壓縮成薄薄的一張“卡片”時(shí)，圖書內(nèi)部那些宏大的、系統(tǒng)的、百科全書式的內(nèi)容體系，立刻也崩潰、碎片化并直接被肢解成了一張張更零碎、輕薄的“卡片”。整本書被“解構(gòu)”成了“卡片”，“書”本身被重構(gòu)成“卡片流”。用本雅明的話來(lái)說(shuō)，“圖書”已經(jīng)終結(jié)。
　　這一終結(jié)帶來(lái)的影響是巨大的。但是，我們既沒(méi)有意識(shí)到這一“圖書”終結(jié)的影響到底是什么，更沒(méi)有意識(shí)到這一終結(jié)的原因是什么——要探索和解決“圖書閱讀”的窘境，我們必須去追溯源頭。在這里，我們發(fā)現(xiàn)，我們必須重新思考“書”或者“閱讀”的基本單元：文字，圖片和影像。在傳統(tǒng)平閱讀中，“圖書”的實(shí)體相是文字、圖片或圖文混合，即使在想象態(tài)中，它以影像的方式進(jìn)行，但是由于單向傳遞的緣故，基本上不會(huì)混搭或跨界。但是，在屏閱讀中，這三種形態(tài)開(kāi)始跨界，混淆了閱讀—表達(dá)—分享的邊界，直接造成了受眾的想象態(tài)和數(shù)字化的屏形態(tài)，對(duì)實(shí)體相的圖書的肢解、解構(gòu)和重構(gòu)。
　　這里面的機(jī)制復(fù)雜而幽微，但是造成的影響卻是直接和明顯的。最重要的是，它造就圖書最重要的生產(chǎn)機(jī)制的變化——言語(yǔ)即生產(chǎn)力：技術(shù)的革命帶來(lái)語(yǔ)言方式的革命；語(yǔ)言的革命總是伴生著思維方式的革命……而這種“革命鏈”的結(jié)果，就是“圖書”變成“卡片流”。從我所劃分的“網(wǎng)文”三種形態(tài)的漸變史中，能夠非常明顯地看到這種軌跡：第1種，文字作品——最接近傳統(tǒng)出版的網(wǎng)絡(luò)書（如，A.虛構(gòu)作品：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（《