勵(lì)志，在很長一段時(shí)間里，似乎都是書商所玩的策略性字眼，與成功學(xué)攪在一起，哄騙的是那些沒有耐心奮斗、從未想過挫折、心心念念于一夜成名和一夜暴富的人們——這是一個(gè)短時(shí)間內(nèi)無限壯大的人群。這樣的字眼，自然是不能進(jìn)入藝術(shù)家的法眼的。
　　另外一個(gè)字眼——夢想，也在這個(gè)拜金主義的時(shí)代飛快地剝蝕了它的純潔色彩，變得不那么打動(dòng)人心。
　　十年前，陳丹青回國時(shí)發(fā)現(xiàn)，他見到的每個(gè)人都在談錢，人們似乎被對于財(cái)富的熱望綁架了，比起資本主義世界，有過之無不及。
　　與此對應(yīng)的是，如今大學(xué)畢業(yè)生的第一就業(yè)選擇是公務(wù)員，而孩子們在小學(xué)課堂上被老師問及日后的理想，脫口而出的也都是名與利。
　　今天，當(dāng)我們談到文化和藝術(shù)時(shí)，不可能不談到市場占有率，不可能不談到票房和拍賣價(jià)格，一切都以利潤為指標(biāo)，以市場價(jià)格劃分高低尊卑，就連央視的讀書欄目，都因收視率這一無情法則而下課。在全球化驅(qū)動(dòng)資本這一利器橫掃中國的廣袤土地時(shí)，理想的大面積潰退已經(jīng)令整整一代人倒向徹底的務(wù)實(shí)主義，并且令下一代早在童真之年便開始仰視財(cái)富，蔑視理想。
　　我們不得不承認(rèn)，今天的一切，與物質(zhì)匱乏、理想主義盛行的1980年代構(gòu)成了極大的反差。在物質(zhì)進(jìn)步的同時(shí)，我們已經(jīng)痛失理想。
　　賈樟柯選擇在這個(gè)時(shí)候與尊尼獲加合作“語路”計(jì)劃這一項(xiàng)目，與6位年輕導(dǎo)演一起，完成12部紀(jì)錄短片，宣揚(yáng)對于夢想的堅(jiān)守，對于價(jià)值的信念，對于困境的蔑視，可以說正當(dāng)其時(shí)。運(yùn)用資本來做一樁反對惟資本馬首是瞻的事情，無疑有積極意義。賈樟柯本人在政治和資金的壓力之下所付出的艱辛，所流出的絕望淚水，恰恰是這個(gè)年代堅(jiān)持夢想者的令人動(dòng)容的寫照。
　　不錯(cuò)，賈樟柯成功了，但是他沒有投入到商業(yè)的懷抱，在與資本周旋的時(shí)候，他握有寶貴的不可讓渡的自由，這和他一度尊敬的先是高揚(yáng)藝術(shù)的旗幟、后來又義無反顧投身市場的前輩，形成鮮明對照。
　　12部短片的12位主角，都是堅(jiān)持夢想，為信念活著的人物。
　　2003年，張穎成立了阜陽市艾滋病貧困兒童救助協(xié)會(huì)，受到救助的孩子多達(dá)800名。張穎通常都是星期六陪完阜陽的孩子，晚上坐火車趕回北京家中，周一送兒子上學(xué)，再坐火車趕回阜陽。這樣的愛的長途跋涉，她還要再做10年。如果沒有信念的支撐，一個(gè)人不可能獲得如此大的力量。
　　張軍從事的是門庭冷清的昆劇藝術(shù)。在一家日本唱片公司準(zhǔn)備與他和同伴的Hip Hop組合簽約的時(shí)候，他得到了在全本《牡丹亭》中出演柳夢梅的機(jī)會(huì)，斷然放棄與日本唱片公司的合作，用整整一年時(shí)間，排了55折的全本《牡丹亭》。后來卻被告知，不能演。這樣的打擊是毀滅性的，但是他無法放棄他既熱愛又痛恨的昆劇。他開始在上海各大高校和中小學(xué)宣講昆曲，他的勞作在12年后結(jié)出果實(shí)——許多當(dāng)年被他“布道”的學(xué)生，畢業(yè)后成了昆曲的鐵桿觀眾。可以說，這個(gè)人硬是在不可逆轉(zhuǎn)的大氣候下邊，創(chuàng)造出一個(gè)小氣候。這樣的小氣候是我們這個(gè)時(shí)代最寶貴的東西，有了更多這樣的小氣候，我們就有了令大氣候發(fā)生轉(zhuǎn)變的可能。
　　參與“語路”計(jì)劃的6位導(dǎo)演，也都是擎著夢想旗幟的年輕人。在三五個(gè)“巨人”幾乎吞噬了全部市場的不利環(huán)境中，他們有堅(jiān)守初衷的勇氣，堪稱可貴。紅旗能扛多久并不重要，重要的是理想不可全軍覆沒，這一堅(jiān)守夢想的稀缺景觀必須出現(xiàn)，這樣一群人必須出現(xiàn)，這些人的存在，可以激勵(lì)更多的人，加入到這個(gè)隊(duì)伍里來。