劉暢的名片很有特點，上面畫了一只小人似的蟋蟀，戴著墨鏡，穿一襲官服還是風衣？飄飄的衣袂與頭上前伸的觸須和身后上揚的薄翼，恰好為我們吹來一陣幽默而傳神的風；她的名片簡潔、干凈，沒有任何頭銜，除了名字、手機、郵箱，就是這只臨風而立的蟋蟀；而蟋蟀也是她畫的，她喜歡這個在草叢、在低處吟唱的精靈；她知道來至大地或自然深處的聲音，才是天籟之音；這或許就是她愛上詩并開始寫詩的原由，是與她人性中某些柔軟而隱秘的特質有關；如此理解詩人劉暢的作品，或許是一條捷徑。
　　樸素不失智慧，簡潔而富有層次，寫實卻具有飛翔的速度，象征又善于打開抒情的空間，加上白描時暗含的意味與意義，構成劉暢詩的總體氛圍和特征；就像風吹來，吹來的風中聽到她那只蟋蟀的歌吟，我們會不由自主地傾聽、向往、出神，并被帶得很遠、很遠。在26屆青春詩會上，我與作者有過一面之緣，且做過交談；知她系統(tǒng)學習過繪畫，近一、二年才開始寫詩，就把詩寫得這等老練、干凈、智慧、寧靜，全無絲毫浮躁之氣；詩中打開的空間、內斂的精神、彌散的氛圍、具有的氣象，均能讀出一個好詩人應有的根脈和堅實的基礎；我做詩歌營生30余年，越來越不會也不敢寫了，與劉暢詩人相比，這該到哪兒說理去？
　　《一個人在醫(yī)院掛水》時，她想到的比看到的更多，形而下的描寫就具有了形而上認識的可能；《宅女》是一幅流行的世俗圖或肖像畫，入木三分的刻畫和不褒不貶的描寫，是時代的印記，愈想愈叫人沉默或深想；《我們就要回家》一詩中的“家”是抽象的、虛擬的，也是當代人類普遍向往的精神歸宿，不足十行的短詩中，劉暢以輕快的抒情筆調，完成了內心的升華；《鏡中》是一種心緒復雜的美，是不可言說的矛盾復合體，劉暢發(fā)現并捉住這瞬間的感覺，而“如果他們停下”，他們不再并肩前行，其結果美將不美；我想，這是這首詩的核心思想；《貨幣》是一首別致的、智慧的詩，只有讀完最后兩句，且必須在“水印”和“齒輪”的字眼上久久停留、思索，方可真正感知其中的疼痛與釋然，詩中的形象與象征意義巧妙而天然，無懈可擊；最后一首《女出租司機》近得與我們沒有距離，全詩在交談問答中完成，但不顯瑣碎冗長；我向來敬重那些直面生活的詩人，那些敢于擔承并善于擔承的詩人，往往更具備良知、道義、力量和功夫；而“幸福都是在等待中才出現”，是特定場合的語境，嵌在這首詩里，是那么樸素、自然，又富有深意。
　　解讀別人的作品是危險而吃力不討好的，我試著做了，我不想辜負詩人朋友的信賴；當然，我也十分看好劉暢這位年輕的詩人，對她寄有更多的期待；何況，她名片上的那只小人樣的蟋蟀，那么有趣、好玩、那么具有詩意；現在雖是冬天，雖是北風寒冷，但那只蟋蟀的歌吟我還是聽到了，仿佛就在屋外的樹叢里、草坪上、露珠里，雖然，這僅僅是想象罷了……